趙爽

摘 要：鋼琴作為“樂器之王”，是一種靠榔頭打擊琴弦而發(fā)聲的鍵盤樂器。受其獨(dú)特發(fā)音方式的影響，鋼琴演奏的歌唱性很難表達(dá)。在鋼琴演奏中，如何更好地展現(xiàn)歌唱性顯得尤其重要。本為針對鋼琴演奏的歌唱性藝術(shù)做一些研究。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏；歌唱性；技巧

[中圖分類號]： J623 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-20--01

鋼琴作為“樂器之王”，是一種靠榔頭打擊琴弦而發(fā)聲的鍵盤樂器。在鋼琴演奏中，歌唱性不僅能增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力，還能創(chuàng)造出最能感染人的藝術(shù)境界。但是，受其獨(dú)特發(fā)音方式的影響，鋼琴演奏的歌唱性很難表達(dá)。

一、鋼琴演奏歌唱性的重要性：

歌唱是一種人們表達(dá)各種情緒、需要及靈感的方式，其特點(diǎn)是：氣息悠長而細(xì)致、韻律連貫而自如。來源于意大利文的“歌唱性”一詞作為演奏、演唱的專業(yè)術(shù)語，是指人們在唱歌的同時體會到的一種內(nèi)在感覺，包括美感、情感、情調(diào)及心態(tài)。鋼琴的演奏亦是如此，“歌唱性”的運(yùn)用就是把人們的這種歌唱的內(nèi)在感覺通過手指轉(zhuǎn)變?yōu)橄鄳?yīng)的琴聲，并運(yùn)用合理的技術(shù)、藝術(shù)手段，來實(shí)現(xiàn)人的嗓音所達(dá)不到的復(fù)雜多樣的歌唱性。

歌唱性能增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力，創(chuàng)造最能感染人的藝術(shù)境界。在鋼琴演奏中，讓鋼琴展現(xiàn)出富有旋律和表情的如同人聲一樣的聲音，真實(shí)地表達(dá)人類心靈的顫動，體現(xiàn)生命、情感的豐富多彩。因而，如何更好地體驗(yàn)、理解及領(lǐng)會鋼琴曲的歌唱性，表現(xiàn)出歌唱般的美感，成為歷代鋼琴藝術(shù)大師（從巴赫到肖邦到安東·魯賓斯坦等）共同追求的目標(biāo)。

二、提高鋼琴演奏歌唱性的方法：

（一）分析和理解鋼琴作品：波蘭著名鋼琴家約瑟夫-霍夫曼（Josef Hofmann 1876～1957）說過：“要堅(jiān)持不懈的注意樂譜上所寫出的一切，反復(fù)彈奏”。因此，分析和理解鋼琴作品十分重要。首先，要研究音樂背景材料。其次，要分析曲式結(jié)構(gòu)。再次，要分析音樂表現(xiàn)的要素。只有充分地分析和理解鋼琴作品，并進(jìn)行反復(fù)地彈奏，才能更好地展現(xiàn)歌曲。此外，音樂是聽覺的藝術(shù)。無論何種音樂形式都是通過聽覺來感受和評判的。在分析和理解鋼琴作品的基礎(chǔ)上，多“聽”也很重要。“聽”主要包含兩層含義：一是淺層的要求，即對音高、節(jié)奏的辯識、記憶與判斷和對音樂整體的把握；另一層是較高層次的要求，即對音樂作品的鑒賞能力。

（二）觸鍵：在鋼琴彈奏中，通過手指的觸鍵來表達(dá)人們情感，展現(xiàn)出一種自己想要的（或柔和，或抒情，或喜悅，或悲傷，或是具有一定的美感）聲音。古往今來，在鋼琴演奏史上曾出現(xiàn)過多種類型的觸鍵方式，它們以手、手臂和肩的肌肉向指尖傳遞力的不同方式進(jìn)行區(qū)分。目前被鋼琴家所運(yùn)用推廣的主要有四種：指力觸鍵、手力觸鍵、臂力觸鍵及全臂觸鍵。

1、指力觸鍵：指力觸鍵又叫貼鍵彈奏，在所有觸鍵方式中，它的肌肉運(yùn)動最小的。主要是指與前臂肌肉相連的肌腱將手指往下拉，完成下鍵動作，當(dāng)肌腱松回時，手指和琴鍵就都恢復(fù)到原先的位置。它專用于產(chǎn)生最輕層次的聲音，一旦作品要求較重的音響時，它就會被其他更為有力的觸鍵方式所替代。

2、手力觸鍵：手力觸鍵是指手掌的力量觸鍵，手在桌子上方提起，當(dāng)它往下落時，手指勢必受到桌面的阻擋，而在手腕部分發(fā)生反作用力，使手腕立刻向上彈起。這種觸鍵方式要求手腕放松，手指穩(wěn)固（富有彈性而不僵硬），否則就會在演奏中出現(xiàn)僵硬和滯重的問題。

手力觸鍵的用途較廣泛，不僅用于演奏各種音階、琶音以及其他復(fù)雜音型的快速樂段，還可用在和弦及八度的彈奏等等，是所有觸鍵方式中運(yùn)用最多的一種。在練習(xí)手力觸鍵時，演奏者應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：首先，上臂應(yīng)放松，肘部在體側(cè)；其次，前臂稍微抬起，讓手腕能活動自如；再次，手腕應(yīng)足夠放松；第四，手指下鍵要穩(wěn)固，切忌變成琴鍵上的純粹拍打。

3、臂力觸鍵：臂力觸鍵是指按照樂曲所要求的力度突然落下前臂或全臂，推出所要彈的一個或者幾個琴鍵，手和手臂都垂掛在鍵盤上。臂力觸鍵“黏著力強(qiáng)”，多用于保持或連奏效果的彈奏，但只要手指在聲音發(fā)出后立即放松，也可用于斷奏效果的彈奏。

4、全臂觸鍵：全臂觸鍵是指上臂、前臂、手腕、手及手指協(xié)調(diào)運(yùn)用的基礎(chǔ)上，充分放松自然釋放重量，同時保持潛在的靈活性。在演奏中，只有當(dāng)手臂完全自然的下落在琴鍵上，才能釋放出手臂的重量。如果作品展現(xiàn)需要，演奏者也可單獨(dú)或綜合運(yùn)用身體不同部位的重量。

在鋼琴演奏中，演奏者要靈活運(yùn)用以上四種觸鍵方式，例如，在演奏帶連音線的兩個或以上的音組時，先由臂力彈出第一個音，奠定一個“堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)”，再用手力按照作品所要求的輕巧程度或斷奏程度彈出第二個和之后的音，從而讓手力與臂力完美結(jié)合，完成“落—滾—提”的動作，發(fā)出一種作品想要呈現(xiàn)的或柔和、或抒情、或喜悅、或悲傷的聲音。

三、結(jié)語：

總之，琴作為“樂器之王”，其歌唱性演奏非常重要。首先，要掌握扎實(shí)彈奏技術(shù)，其次，要認(rèn)真分析和理解鋼琴作品，注重觸鍵方法及踏板的運(yùn)用；再次，要重視對中外文學(xué)、史學(xué)、哲學(xué)以及姊妹藝術(shù)的學(xué)習(xí)，培養(yǎng)鋼琴演奏歌唱性審美情趣及音樂表現(xiàn)力。只有這樣才能完美展現(xiàn)鋼琴演奏的歌唱性，增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力，創(chuàng)造最能感染人的藝術(shù)境界，真實(shí)地表達(dá)人類心靈的顫動，體現(xiàn)生命、情感的豐富多彩。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙亞君.論鋼琴教學(xué)中歌唱性的培養(yǎng)[J].遼寧師專學(xué)報(bào).2005，第2期.

[2]克拉倫斯·格·漢密爾頓.鋼琴演奏中的觸鍵與表情[M].人民音樂出版社，2006，4.