孔令婷

【摘 要】蘇童小說的語(yǔ)言變異主要體現(xiàn)在詞匯、句法、修辭三個(gè)層面。詞匯層面上，蘇童偏愛色彩詞和成語(yǔ)的運(yùn)用，擅長(zhǎng)通過詞語(yǔ)的感情色彩變異和語(yǔ)體色彩變異來實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言陌生化效果。蘇童所展現(xiàn)的各種色彩詞無論其本身是艷麗也罷，是晦澀也好，作為一種情感符號(hào)，在蘇童冷酷的敘述語(yǔ)調(diào)操縱下，無一例外地指向一種暗淡的情調(diào)與意緒，指向一種衰亡的結(jié)局。

【關(guān)鍵詞】蘇童；《楓楊樹山歌》；詞語(yǔ)變異

一、色彩詞的運(yùn)用

色彩詞在蘇童小說中占有重要的地位。蘇童不僅運(yùn)用色彩詞描繪物象的某種特征，實(shí)現(xiàn)語(yǔ)詞的指稱功能，而且有意通過色塊的涂抹去表達(dá)一種情緒與感受。這種涂抹通常又是夸張的、變形的。在《楓楊樹山歌》中，那些帶有夸張變形特點(diǎn)的色彩詞體現(xiàn)了他對(duì)生活的原初印象，承載著某種情感和文化的象征意義。

1.色彩詞的定量統(tǒng)計(jì)及運(yùn)用特點(diǎn)

蘇童是一個(gè)擅長(zhǎng)使用色彩詞去創(chuàng)造表達(dá)效果的作家。我們以《楓楊樹山歌》為例，通過統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，蘇童采用的基本色彩詞、抽象色彩詞和實(shí)物色彩詞共計(jì)1056例。排除其中不作為色彩詞使用的抽象名詞、專有名詞、副詞等情況，我們可以得出色彩詞的分布及使用情況。

2.色彩詞的文化蘊(yùn)涵

蘇童小說中色彩詞的意義，讓人感受最深的，不是事物原色的物理意義，而是體現(xiàn)漢民族文化蘊(yùn)涵的一般象征意義和特殊象征意義。

二、成語(yǔ)的運(yùn)用

蘇童在小說創(chuàng)作中顯示出對(duì)成語(yǔ)的鐘愛?！稐鳁顦渖礁琛愤@部小說共用成語(yǔ)217例，其中四字格成語(yǔ)212例，占小說所用成語(yǔ)的97.89%，非四字格成語(yǔ)僅出現(xiàn)5例。成語(yǔ)的特點(diǎn)是言簡(jiǎn)意賅、典雅莊重，它能使語(yǔ)言表達(dá)透辟精當(dāng)，生動(dòng)有力。蘇童小說中的四字格成語(yǔ)，不僅使他的小說語(yǔ)言典雅精妙，而且具有詩(shī)的韻味和節(jié)奏。例如：

（1）陳家人擠在樓上呼天搶地痛不欲生。（第107頁(yè)）

（2）女長(zhǎng)工動(dòng)作奇麗，憑借她的長(zhǎng)胳膊長(zhǎng)腿把秧子天馬行空般插，插得賞心悅目。（第42頁(yè)）

我們看到，四字格成語(yǔ)在蘇童小說中頻繁出現(xiàn)，相應(yīng)成輝。以上兩例都是一句話中就同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)成語(yǔ)。例（1）中“呼天搶地”“痛不欲生”兩個(gè)成語(yǔ)前后銜接，蘇童用一種文言的、冷酷的筆調(diào)揭示了地主陳文治一家受難時(shí)的痛苦心情，既簡(jiǎn)練生動(dòng)，又富有節(jié)奏和韻律。例（2）中出現(xiàn)了兩個(gè)四字格成語(yǔ)“天馬行空”“賞心悅目”，分別對(duì)插秧的動(dòng)作進(jìn)行修飾和補(bǔ)充，充滿了詩(shī)情畫意《楓楊樹山歌》中運(yùn)用了大量成語(yǔ)，這體現(xiàn)了蘇童深深扎根于漢文化的土壤，對(duì)成語(yǔ)的關(guān)注使蘇童小說語(yǔ)言充滿古樸、典雅、厚重的韻味，與同時(shí)代先鋒派其他作家相比，蘇童小說語(yǔ)言更體現(xiàn)了一種“雅致”特點(diǎn)，形成了其別具一致的“現(xiàn)代文人話語(yǔ)”風(fēng)格。

三、蘇童小說詞語(yǔ)的色彩變異

詞語(yǔ)除了具有理性意義，語(yǔ)法意義外，還具有色彩意義，通常包括感情色彩、語(yǔ)體色彩和形象色彩等。詞語(yǔ)的色彩變異是指在人的主觀認(rèn)識(shí)、主觀情感作用下，詞語(yǔ)原有的色彩意義發(fā)生一定程度上的偏離或轉(zhuǎn)化，從而產(chǎn)生特殊表達(dá)效果的一種變異形式。蘇童在小說中特別重視詞語(yǔ)的色彩變異，主要表現(xiàn)為詞語(yǔ)的感情色彩變異和語(yǔ)體色彩變異。

1.詞語(yǔ)的感情色彩變異

詞語(yǔ)的感情色彩包含褒義、貶義和中性三種形式。感情色彩變異的形式多種多樣，通常包括褒詞貶用，貶詞褒用，賦予中性詞以褒貶色彩等等。在《楓楊樹山歌》中，詞語(yǔ)的感情色彩變異傾向于褒貶兩極的變異。

《楓楊樹山歌》中還出現(xiàn)一種特殊的感情色彩變異現(xiàn)象，即兩個(gè)感情色彩截然相反的詞語(yǔ)并用，共同對(duì)客觀事物和現(xiàn)象進(jìn)行修飾描述。例如：

（5）那張臉在憤怒的時(shí)候依然英俊而癡呆。（第22頁(yè)）

（6）你注意到他的英俊而猥褻的臉上起了一種變化。（第62頁(yè)）

（7）他們長(zhǎng)相又可愛又畸形。（第48頁(yè)）

這三例比較特殊，它們中都呈現(xiàn)出褒義詞和貶義詞聯(lián)合，以一種極端對(duì)立的情感共同對(duì)客觀事物進(jìn)行描述的變異現(xiàn)象。如例（5）和例（6）用兩種感情色彩完全對(duì)立的詞語(yǔ)共同描述“人的臉龐”，例（7）用“可愛”和“畸形”共同描述“他們的長(zhǎng)相”。這種將兩個(gè)感情色彩不同的詞并置的形式，表面上雖然對(duì)立，但在更高的層面上卻達(dá)到統(tǒng)一互補(bǔ)。它突出表達(dá)了一種模糊的審美情感，深刻地折射出人類情感世界的矛盾與豐富。矛盾表達(dá)并不代表作者情感的中立，作者的情感傾向內(nèi)蘊(yùn)在兩種感情色彩的對(duì)抗中，讀者只需融合以往的審美經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合語(yǔ)境進(jìn)行判斷，就能很容易獲得作者真正想傳達(dá)的感情色彩信息。

2.詞語(yǔ)的語(yǔ)體色彩變異

蘇童小說詞語(yǔ)的語(yǔ)體色彩變異主要體現(xiàn)在將科學(xué)體的語(yǔ)體詞納入文藝體的小說語(yǔ)言中，例如：

（8）陳茂其實(shí)是個(gè)不同凡響的形象。他的出現(xiàn)與消失必將同地主家庭形成一種參照系。廬方說過楓楊樹的土地革命因其有了骨干陳茂才得以向前發(fā)展。（第61頁(yè)）

（9）我嘗試著概括那種獨(dú)特的影響和教育，發(fā)現(xiàn)那就是一條黑色的人生曲線。這條黑曲線纏在狗崽身上尤其強(qiáng)勁，他過早地懸在“女人”這個(gè)軌跡點(diǎn)上騰空了。（第118頁(yè)）

例（8）中的參照系原為物理學(xué)術(shù)語(yǔ)，指“為了確定物體的位置和描述物體的運(yùn)動(dòng)而被選作參考的物體”，這里把“參照系”用在文藝語(yǔ)體中，語(yǔ)體色彩發(fā)生變異，內(nèi)蘊(yùn)更加豐厚，委婉含蓄地表現(xiàn)了土地革命中農(nóng)民和地主兩種階級(jí)的對(duì)抗，兩股力量的消長(zhǎng)。例（9）中的“曲線”“軌跡點(diǎn)”分別是數(shù)學(xué)、物理學(xué)術(shù)語(yǔ)，它們都屬于科學(xué)語(yǔ)體的語(yǔ)體詞，這里將狗崽的人生經(jīng)歷概括為“一條黑色的曲線”，把狗崽迷戀的小女人“環(huán)子”定義為 “黑曲線”上的“軌跡點(diǎn)”，語(yǔ)體色彩的變異形成強(qiáng)烈的反差效果，使整個(gè)句子既形象生動(dòng)、又寓意深刻。

句法變異形式的多樣化，是蘇童小說語(yǔ)言的鮮明特色。他的小說語(yǔ)言既帶有歐化痕跡，又蘊(yùn)涵著漢語(yǔ)句法結(jié)構(gòu)的精華。同其他先鋒作家相比，蘇童的小說語(yǔ)言明顯違背句法規(guī)則的情形并不多見。他更多時(shí)候是在句法規(guī)則允許的范圍內(nèi)，通過一種細(xì)微的，難以察覺的句法變異形式來達(dá)到語(yǔ)言陌生化的效果。

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