遲子建

蘇童與我一南一北，雖然相識較早，但交往寥寥，只是在一些筆會上可以見到他“老人家”。所以對他的印象，只能是浮光掠影。好在蘇童是個極其隨和的人，所以不會在意我沒有“濃墨重彩”地寫他。從他的作品中我感覺到，他似乎也不大喜歡濃墨重彩。

未識蘇童前，我讀過他的《桑園留念》，作品散發(fā)著的優(yōu)雅、傷感的氣息很符合我的審美胃口，對它分外喜歡，我至今還記得作品的一些細節(jié)，如女主人公多年以后大著肚子從橋上經過的情節(jié)。蘇童的小說從一開始就成熟于他的年齡，富有滄桑感。蘇童以他的楓楊樹故鄉(xiāng)作為他文學創(chuàng)作天空的黝藍的底調，這決定了他的文學的豐富和純凈。他的“亮相”引得文學界的滿堂喝彩，不足為奇。

蘇童曾在《鐘山》做過編輯，曾經編輯過我的一部中篇《沒有夏天了》，所以我該稱他為“老師”的。他那時大約精力充沛，不但寫出了一大批令他大紅大紫的作品，而且在做編輯上也是兢兢業(yè)業(yè)、一絲不茍，這大約也可以看出蘇童為人為文的“誠懇”。最早見他是哪一年我已經記不得了，蘇童看上去有點“靦腆”，在公眾場合的話語似乎也不多。他的形象，可以用如今比較時髦的一個詞來形容，那就是“酷”。他的“靦腆”，使他相貌上的“酷”得到了最好的收斂，所以蘇童才成為“書生”，而不是演員。

我與蘇童開過幾次筆會，印象最深的就是他的“貪吃”，我與他一樣有“貪吃”的同好，所以我非常不喜歡和他鄰座，兩個饕餮之徒都虎視眈眈地盯著美味佳肴，它被“消滅”的速度可想而知了。不過，蘇童的吃相很文明，而且他也懂得謙讓，是一個有品格的“貪吃”的人。我知道他“貪吃”，有一次我就給他講我如何在副食商店買了大骨棒，把它們放到大的鋼精鍋里用文火煮它幾個小時，你在這邊可以從容地寫作，等到了飯時，骨頭湯只剩奶白色的小半鍋，你可以加上各種調料，洗一把碧綠的菠菜放上去，美美地吃上一頓。這菜做起來不需大操大辦，省時，既解了“饞”，又補充了營養(yǎng)。蘇童聽完我的敘述，果然饞得聲稱“要流口水了”。

筆會上的蘇童非常喜歡打牌。他與兆言和格非湊在一起，會打得昏天黑地的，全不把優(yōu)美的風景放在眼里，也不想著該出去享受一下大自然的雨露陽光。所以我曾戲謔他們要在青山綠水間把自己給打傻了。蘇童還特別的“懶惰”，那一年我們去黃山，我們早已經到頂峰，兩小時后，蘇童才姍姍登臨，一臉的痛苦狀，抱怨這山太高。我說他這做派很像一個地主，大約要有幾個長工抬著滑竿，再有幾個丫鬟拿著搖扇為其驅熱，他才來得愜意。當然，這些都是玩笑話了。

也許是同齡人的緣故，我很關注蘇童的創(chuàng)作，他的作品既是寫實的，又是浪漫的。他的新作，我只要能見得到的，一定要讀的。我喜歡他的小說。比如發(fā)在《收獲》上的《兩個廚子》，《天涯》上的《一九七三年深冬的一個夜晚》，這些作品都是蘇童的近作，我覺得它們非常扎實，洋溢著濃濃的生活氣息，可感可觸。所以，在報紙上看到有關蘇童作品的評論，說他的近作不如從前，我覺得這是不客觀的。要知道，蘇童走紅的那些年，很多人也未必認真讀了他的作品，而是跟著媒體人云亦云。而現(xiàn)在認真讀一個作家的作品才敢來“發(fā)言”的批評家也越來越少了。文壇已經相當浮躁了。當然，一個作家一直保持著創(chuàng)作上旺盛的激情是不現(xiàn)實的，誰都有創(chuàng)作的高潮和低谷。我們用不著懷疑一個優(yōu)秀的作家，用不著為著一個作家極個別作品的“平淡”而大驚小怪。

蘇童和兆言同在南京，他們的身上，都有一種非?？少F的文學品質，那就是閑適。無論是他們的為人還是為文，都可以讓人體會到那種寵辱不驚、揮灑自如的氣度，這決定了他們的寫作一直悠徐從容、不急不躁?？磥硎墙响`秀的山水和深厚的文化底蘊滋養(yǎng)了他們。

還有兩件小事值得一提。有一年，我因自己的一本書被出版社惡意篡改而與之對簿公堂，法庭需要一些作家提供的關于這類事對一個作家“名譽權”的影響，我給蘇童寫了一封“求助信”，他很快寫來了與之相關的文字，并說他的作品也曾有過類似遭遇，提醒我打官司要“酌時酌情酌力而定”，使我一直心存感激。還有一次，我們在海南島參加《天涯》的筆會，有一天傍晚一行人在海邊散步，李陀先生忽然指著前方的蘇童說：“你們看他，像不像一只虎頭鞋？”李陀是東北人，他把蘇童與憨頭憨腦的虎頭鞋聯(lián)系在一起，的確十分傳神和精妙。我們大笑起來。蘇童大約聽到了這話，他回過頭怪聲怪氣地問：“你們笑啥哩？”

（蘇格拉沒有底摘自微信公眾號“清溪舟上人” 圖/槿喑）