李曉笛

（赤峰學院 音樂學院，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）

薩克斯超高音域演奏是薩克斯的高級演奏技巧，是一種將薩克斯正常演奏音域進行擴展的方法，需要掌握超高音域的演奏技巧，首先要具有扎實的正常音域的演奏基礎(chǔ)，但是對超高音域的衡量標準，絕對不能是將其作為一種噱頭或花招來使用，而是要認識到其所蘊含的音樂價值，只有熟練掌握了基礎(chǔ)音域的吹奏技巧，才能進入較高層次的泛音練習.在進行泛音練習時，首先要加強泛音系列適應(yīng)性的初步練習，保持指法不變，像銅管一樣去嘗試向上做泛音，這時自己要用心去感受氣息與口型的變化情況，嘗試用泛音列去控制氣息與口型的變化.只有這樣進行反復(fù)的練習才能找到喉的姿勢、口型壓力、氣息支撐的合適比例，只有將這些基本的控制能力良好的掌握之后，才可以開始超高音域的基本練習，首先可以參照超高音域的指法表進行練習，然后可以將這些練習作為音階練習的延續(xù)，直到可以將這些技巧應(yīng)用于樂曲當中.

由于存在音域的限制，常用的薩克斯管普通的指法技巧能達到的最高音是雙八度的#Fa.薩克斯管無法滿足眾多音樂的超高音，為了使薩克斯管達到超高音，有人便開始嘗試超吹，通過許多組合鍵、大口風、大氣量、強大的嘴部力量等方式，強行的將聲音從薩克斯中擠出來，這種吹奏方法簡稱為超吹，使用超吹的方式吹奏可以使薩克斯的最高音達到三個八度的Re，而且還具有繼續(xù)上升的空間.如果能對超吹法吹出的泛音進行較好的控制，也會使曲目增色不少.但是這種控制的度很難掌握，還需要吹奏者不斷的練習和摸索.

1 薩克斯管的發(fā)聲原理與結(jié)構(gòu)

1.1 薩克斯管的結(jié)構(gòu)及發(fā)聲原理

薩克斯管的主要組成部分有：哨片、吹嘴、脖管、脖管.另外還有一些配件，如掛帶、蓋帽、哨箍等，薩克斯管體可以看作是一個共鳴腔，它是靠空氣柱震動產(chǎn)生聲音.薩克斯管管體的形狀為圓錐形，由于它的喇叭直徑比其他一般的木管樂器的喇叭直徑要大，所以薩克斯的音量比較高.薩克斯的管身上有多個大小不同的開口，由此構(gòu)成了薩克斯復(fù)雜的按鍵系統(tǒng)，即波姆音鍵系統(tǒng).它的工作原理是由21到23個按鍵通過連桿來控制一系列蓋板的開啟或者閉合，這個過程同時也會改變管身的有效長度.吹奏者通過控制聲波在空氣柱中傳播的距離的不同，來選擇性的產(chǎn)生不同的音高.根據(jù)薩克斯的發(fā)音原理可以看出，影響音準的重要因素是蓋板的密閉性.

1.2 薩克斯的制作

薩克斯的管身用黃銅制成，為了防止黃銅氧化對外觀造成影響，通常還在管體外附加鍍層來防止氧化，常見的鍍層材料有：彩色烤漆層、金、銀鎳、銀、金色的丙烯酸清漆，按鍵通常采用觸感良好的珍珠母.為了增加薩克斯外觀的美觀性，通常還在外管管身上輻以雕花工藝.薩克斯的管體與脖管是可以拆分的，脖管上通常有一個八度控制的小開口.吹嘴的實質(zhì)是一個激振器，通過固定在其上的哨片激發(fā)氣流產(chǎn)生震動，傳入管身.薩克斯的開口大小、吹嘴的長度、材質(zhì)、內(nèi)腔形狀等都會對音色造成很大的影響.一般來說內(nèi)腔扁平的吹嘴、材質(zhì)為金屬材質(zhì)的薩克斯具有更明亮的音色，常用于流行爵士樂當中；而內(nèi)腔圓潤的吹嘴、材質(zhì)為橡膠材質(zhì)的薩克斯具有較柔和的音色，常用于古典樂.哨片的關(guān)鍵參數(shù)是軟硬度，在選擇哨片時，要根據(jù)吹嘴的形狀和音色的要求進行合理的選擇.

2 薩克斯吹奏的氣息與口型

2.1 薩克斯吹奏的氣息

在實際的吹奏中，相對于吹奏普通音域的氣息，超高音域的吹奏氣息沒有太大的不同之處，但是在吹奏時一定要注意不能用胸部呼吸，而是要用腹部呼吸，這主要是因為吹奏超高音時，需要的氣息量比較大，而腹部的空間也比較大，相對于胸部可以呼吸更多的氣息量，有利于吹奏；其次，在進行胸部的呼吸時，無法利用肌肉來控制氣息的流速，而腹部的肌肉卻可以做到通過肌肉來控制氣息的流速.在進行薩克斯的超高音域的演奏時，對氣息的控制有很高的要求，想要吹出的超高音的音色結(jié)實、飽滿，就需要能夠?qū)庀⑦M行良好的掌握和控制，因此需要用腹部來呼吸.

2.2 薩克斯吹奏的口型

在薩克斯的吹奏中口型的主要作用是作為最佳震動點和梢片的支撐.因此口型松緊度對薩克斯管發(fā)音的音準和音色的統(tǒng)一及發(fā)音的正確性有很大的影響，在吹奏時要特別注意，要用器來吹管，而不是用嘴吹管.在進行薩克斯超高音域的演奏時的基本口型要求是：嘴唇的讀音是E，不能是“吹”是“哈”，喉嚨讀音是wu.在進行超高音域的演奏時，需要找到最佳的震動點，但是在實際的學習過程當中，每個人的口腔形狀、舌頭長短、嘴唇的厚薄、嘴型的形狀都是不一樣的，這也使得每個人吹奏的最佳震動點有一定的差別.為了適應(yīng)這種不同，薩克斯在制作過程中有不同型號的哨片和笛頭.找最佳震動點的方法如下：首先，先少含一點笛頭，開始吹奏，并逐漸含更多的笛頭，邊含邊吹，當薩克斯發(fā)出叫聲時，再往反方向走，直到找到最滿意的音色點，即為最佳震動點.找到口型的松緊點的方法為：先用很松的口型來吹奏，然后使口型越來越緊，當薩克斯吹不出來聲音時，再往反方向走，找到一個聲音最松弛的點.想要成功進行超高音域的演奏，找到最佳震動點是十分必要的.

3 薩克斯的泛音練習方法

不同的振動方式會產(chǎn)生不同的聲音，管樂器的發(fā)音系通常是由演奏者吹奏時呼出的氣流能夠在管中形成空氣柱，然后經(jīng)沖擊而振動所產(chǎn)生.銅管樂器在同一管內(nèi)吹出基礎(chǔ)音，而不經(jīng)過指法的變動，然后在依靠某種變化吹出高兩個八度、高十二度、高八度的音，這是管內(nèi)的空氣由于某種壓力，產(chǎn)生分段震動的結(jié)果，這即為泛音，不同的樂器由于存在結(jié)構(gòu)的差異，導致其存在各不相同的泛音.

在進行泛音的練習時，需要將常規(guī)的、自然的指法練習與泛音的聯(lián)系相匹配，這種相互結(jié)合的聯(lián)系方法，與單純的泛音聯(lián)系比起來，更有利于實際的演奏.首先用吹奏基本音的方法來吹奏練習的泛音，然后融入常規(guī)的指法來吹，對同一個音進行反復(fù)的練習，并進行常規(guī)指法的吹奏和泛音的吹奏的反復(fù)交替練習，進行必要的常規(guī)指法上的內(nèi)在喉部調(diào)節(jié)，從而使音質(zhì)、音色、音高能夠與泛音接近并相互匹配，最后再從泛音回到基本音上，要在此過程中體會和辨認喉部的每一個運動變化，這是一種身體的感覺，要仔細的體會這種感覺并牢記，在實際的演奏過程中加以運用.

4 超高音域與頜式自然顫音、滑音的結(jié)合

在超高音域的演奏過程中，經(jīng)常會融入頜式自然顫音及滑音，這種演奏方式會豐富超高音的音色，通常會在吹奏的高潮部分進行頜式自然顫音及滑音演奏技巧的引用，這樣會增強高潮部分音色的感染力，使音色變得高亢有力，這也是超高音演奏技巧中具有較大難度的部分，其具有以下的演奏技巧:

4.1 需要對氣息具有非常好的控制能力，氣息的強有力才能保證在融入滑音和顫音的時候，人工泛音得到維持；氣流要能夠很好的集中不被分散才能保證音色的穩(wěn)定；要使氣息能夠向上沖擊反射板，這樣可以提高反射板的折射作用，使氣息更加的集中.

4.2 當頜式自然顫音與超高音相結(jié)合時，要適當?shù)臏p小下頜的咬合力度，但要在保證口風不死的前提下，由于超高音域演奏的口型的特殊性，哨片和笛頭所受的壓力較大，這時融自然顫音要使下頜的咬合力度盡量的減小.

4.3 當滑音與超高音相結(jié)合時，要減小嘴唇、下齒、下頜的松弛度，在進行超高音域的演奏時，笛頭所受的壓力較大，導致笛頭的發(fā)音很容易產(chǎn)生變化，在超高音域范圍內(nèi)，嘴唇、下頜、下齒的放松會導致高音的明顯降低，因此要使它們的松弛度盡量的減少.

5 結(jié)語

雖然薩克斯的材質(zhì)與質(zhì)量，對演奏者的演奏質(zhì)量有一定的影響，但演奏者要想在薩克斯的超高音域的演奏中獲得成功，還需要對薩克斯的發(fā)音原理熟悉掌握，并對薩克斯的氣息與口型、泛音等技巧進行不斷的練習和摸索，找到合適的最佳震動點，并進行內(nèi)在喉部及常規(guī)指法的必要練習，在練習中要仔細體會喉部的每一個細節(jié)變化，體會并牢記這種感覺，并將其很好的運用到實際的演奏當中，同時為了豐富超高音域的演奏音色，還可以融入頜式自然顫音和滑音，使演奏更富于感染力.

〔1〕劉焱.論薩克斯吹奏中超高音域的演奏技巧[J].沈陽師范大學學報(社會科學版),2012(9).

〔2〕周全.淺論薩克斯吹奏表演的基本技巧[J].青年與社會,2013(3).

〔3〕劉弘亮.淺論薩克斯管吹奏中常遇的問題及解決方法[J].新余高專學報,2008(2).

〔4〕曹大為.論薩克斯演奏運指技巧的提高[J].華章,2010(8).