姜大為

【摘 要】好的電視新聞，不應僅僅依賴于鏡頭的唯美，而應該考慮怎樣在鏡頭中逼近真實。只有記錄生活的細節(jié)，人物的原生態(tài)，使新聞更貼近實際，貼近生活，才能讓使創(chuàng)作出來的作品喜聞樂見，更容易被受眾接受。

【關(guān)鍵詞】攝像 鏡頭 真實

一、明確新聞拍攝的性質(zhì)、對象和目的，維護新聞攝像的真實性

電視新聞攝像是攝像記者使用攝像機在新聞現(xiàn)場有選擇的記錄新聞形象的創(chuàng)造性活動，但電視新聞的拍攝有別于藝術(shù)攝像，應遵循新聞的真實性原則。

攝像記者的拍攝行為需要遵循新聞傳播的普遍規(guī)律，對于新聞的地點、環(huán)境、背景、規(guī)模、人物、及光線的明暗等等鏡頭表現(xiàn)，都必須符合實際，電視新聞攝像是整個電視制作過程中極其重要的環(huán)節(jié)，它關(guān)系到新聞內(nèi)容的表現(xiàn)是否充分，關(guān)系到對問題的闡述是否深刻。因此攝像師必須準確領(lǐng)會新聞主題，了解拍攝意圖，抓拍有新聞價值的活動圖像，創(chuàng)造性的完成新聞圖像的采集任務。筆者認為，無論新聞或?qū)ｎ}的拍攝，為了維護電視畫面的真實性，必須摒棄弄虛作假，反對導拍、擺拍。

《第一時間》欄目是一檔本土化新聞資訊服務類的民生新聞節(jié)目，它以平民化的視角為省內(nèi)市民提供豐富的節(jié)目內(nèi)容，其中既有最新最快的突發(fā)事件和動態(tài)消息，又有實用的天氣、交通、市場等服務資訊，既有廣受關(guān)注的醫(yī)療、住房、就業(yè)、城建等熱點話題，還有市民日常生活中遇到的煩惱瑣事。

《第一時間》欄目的拍攝對象是生活中的真人真事，而攝像記者攝取的視覺形象以及由此構(gòu)成的影片內(nèi)容與實際生活中的對象事物具有對應關(guān)系?！兜谝粫r間》欄目中不少專題片從畫面效果看拍得像新聞片，而不少新聞片又拍得像專題片。這種現(xiàn)象，從表面上看似乎是由攝像記者“混崗”造成的，很多媒體為了有效的利用人力資源，對新聞片、專題片和紀錄片攝像實行統(tǒng)一管理，攝像記者既拍新聞片，也拍專題片和紀錄片。但究其原因，還是攝像記者對新聞片、專題片和紀錄片的不同本質(zhì)與要求缺乏深刻的了解和認識造成的。也就是說，我們必須把握新聞攝像的性質(zhì)，注意到新聞攝像的共性本質(zhì)和共性要求，也要注意到具體攝像類別的個性本質(zhì)和個性要求。這樣才能從根本上把握不同類別影片的拍攝規(guī)律，顯示出它們應有價值和表現(xiàn)特點。

二、長鏡頭記錄、原生態(tài)拍攝、鏡頭中逼近真實

長鏡頭作為電影美學理論得到創(chuàng)造性的集中闡述，是法國電影理論家安德烈·巴贊做出的歷史性貢獻。巴贊是把長鏡頭作為與蒙太奇相異的美學現(xiàn)象加以闡述的。在巴贊看來，長鏡頭就是“從攝影上嚴守空間的統(tǒng)一”，即把互有關(guān)系的形象所在的空間處理在一個連續(xù)的鏡頭內(nèi)，通過鏡頭內(nèi)部形象的存在和運動傳達信息，揭示含義，完成敘事。而蒙太奇是通過鏡頭與鏡頭的組接完成表意、敘事的任務，鏡頭與鏡頭所呈現(xiàn)的形象之間是否處于同一時空，不是由鏡頭本身顯現(xiàn)出來的，而是通過鏡頭之間“想象性的描述”暗示出來的。因此，如果想要讓觀眾確信在某一空間中確實發(fā)生過某事，長鏡頭比蒙太奇更優(yōu)。①

筆者在2011年的《車輛被查駕駛員開車撞傷協(xié)警》采訪的時候運用了一次長鏡頭拍攝，取得了意向不到的效果。

在一次采訪歸來的途中，突遇前方堵車，與平常的堵車不同，在被堵車輛的周圍聚集了很多人，人群之中伴隨著“救人、救人”的呼喊聲。職業(yè)的敏感告訴我，這是一條“大魚”。早開機，晚關(guān)機，在出采訪車之前就要做好開機準備，將鏡頭拉全，使鏡頭盡可能的包含最大的信息量。機器上肩搖搖晃晃的沖出車門，正好創(chuàng)造出了一種身臨其境的感覺，也映射出當時現(xiàn)場緊張的氣氛。羅伯特·卡帕說過如果你拍得不夠好，那是因為你離現(xiàn)場不夠近。在鏡頭穿越了圍觀的人群盡可能的接近現(xiàn)場的時候，拍攝的畫面正好是圍觀群眾正在合力抬起一輛越野車，由于旁觀的群眾較多現(xiàn)場比較混亂，拍攝的角度不好把握，鏡頭前不斷有人來人往。這時并不要去干涉，來往的路人作為前景使畫面呈現(xiàn)了較高的真實感。拍攝的時候甚至沒空去聚焦，直到站住腳跟，迅速跟焦，明確拍攝目標。在眾人的努力下，越野車被抬起，在越野車下被壓的是一個穿著協(xié)警制服的男子，已經(jīng)奄奄一息了。后來得知是一起由于協(xié)警查車，駕駛員不聽勸阻，強行撞擊協(xié)警而引發(fā)的車禍。從下車到眾人將越野車抬起，我一直保持的是開機狀態(tài)正好記錄了事件的過程。此事件在社會上造成的影響很大，成為當年本地很有影響力的報道。

以此次報道為例，我們可以簡單梳理下長鏡頭之于蒙太奇的優(yōu)勢。突發(fā)動態(tài)新聞對于《第一時間》欄目而言就是家常菜，在單條稿件中也是拉動收視率的主要手段之一，記者可能每天都能涉及到。按照平時采訪的慣性我們應該是拍這樣幾個畫面：A車禍發(fā)生的現(xiàn)場；B眾人合力抬起越野車；C被撞在地的協(xié)警，然后按照ABC的順序組接起來，這樣經(jīng)過組接的鏡頭之于長鏡頭，客觀呈現(xiàn)程度就不如長鏡頭。細心的觀眾可能會質(zhì)疑A畫面的時間在C的后面。而事實上我們經(jīng)常會先抓拍救人的畫面，最后再補拍交代時間地點的全景，這樣就沒有嚴守時間和空間上的統(tǒng)一。而長鏡頭是完整的記錄情節(jié)，事件的發(fā)展呈現(xiàn)是嚴格按照時間順序的，對現(xiàn)場是一種還原而不是再現(xiàn)，也就是我們在拍新聞的時候所追求的原生態(tài)拍攝。

三、讓采訪對象忘記攝像機的存在

在公共場合，人們近乎本能地都有一種“面具意識”掩飾自己認為不好的一面，突出與特定場所、特定交際對象相投合的一面。而當人們面對攝像機的時候，這種情況就更為明顯了。電視是影響大的大眾傳播媒介，當采訪對象面對攝像機的時候，他馬上意識到，自己的形象是要被千千萬萬人看到的。因此，面對鏡頭調(diào)整自己便不知不覺地開始了。這種調(diào)整的結(jié)果是，被采訪者覺得自己鏡頭前的“表演”是成功的，而拍攝者會認為拍攝時失敗的，因為沒有獲得富有真實感的素材。

在《第一時間》工作過的記者都會有這樣的體會，采訪前的溝通是良好的，采訪的過程是失敗的，采訪后的閑聊確往往是你想要的。2013年5月11日欄目派發(fā)了一組護士節(jié)的選題，5月12日當天上午采訪下午發(fā)稿，時間緊任務重。

記者在采訪安醫(yī)大一附院急診科護士的時候，被采訪者大多說的是一些套話，比如上午截止到現(xiàn)在送診49例，一個半小時洗了九個胃這樣的話語，對于電視媒體的畫面呈現(xiàn)是遠遠不夠的。而在采訪護士主管孫詠梅的時候卻出人意料，我們知道急診科的護士工作任務是很重的，采訪孫護士的時候也是十分的匆忙，她甚至顯得不是很耐煩，幾次打斷我們的采訪。而就在采訪的過程中送來了一個喝農(nóng)藥中毒的患者，情形十分危急，隨時有生命危險。這時的孫護士只對記者說了句“不好意思，我要再去看一下”，就離記者而去了。這時我們只能在一旁默默的用鏡頭記錄下她忙碌的背影，卻是真實感十足。因為急診護士的職責是救人，而不是接受記者的采訪，她在這一刻心里牽掛的是患者，完全忘記了攝像機的存在，這比千百句辛苦的話要來得實在。

另外一個成功的采訪是在安徽省立兒童醫(yī)院，當時采訪的是新生兒科重癥監(jiān)護室的護士胡章敏。新生兒科的護士大都比較年輕，她們大多還不是母親卻承擔起了一份勝似母親的責任。采訪了幾個護士感覺都是四平八穩(wěn)，沒有什么特別出彩的話語。而在采訪采訪胡章敏護士的時候確實比較特殊，當記者采訪結(jié)束時說了一句“好了”。這句“好了”傳遞給她的信息是我們不再采訪了，而我并沒有關(guān)機，我知道我們的采訪才剛剛開始。由于她是剛參加工作不久，而且因為工作的性質(zhì)每年都不能回家過年，一想起家里的父母，眼淚就止不住了。這時的鏡頭慢慢的推到她的面部，而她卻不知我們還在拍。因為她對我們完全放下了防備，我們才能記錄下她的真情流露。所以讓被拍攝者忘記攝像機的存在才是攝像的最高境界。

四、不干涉、不導演、不擺布

干涉、導演、擺布拍攝對象，傳統(tǒng)上我們把這樣的行為統(tǒng)稱為組織拍攝。它意味著不顧新聞的真實性原則，對被攝人物何時、何地的何種言行進行主觀的規(guī)定。電視新聞是以畫面、聲音為傳播符號的，只有聲畫的真實，傳播的信息才是準確的。在這一前提下，新聞報道才能在受眾中產(chǎn)生真實感。那種靠扮演、重拍等事后導演的鏡頭，制造出來的“真實”一旦被觀眾敏銳的目光察覺其中破綻，便會疑惑頓生，假作真時真亦假。②

從案件類報道來看，畫面不夠是一個普遍的問題。例如我們經(jīng)常會在新聞中看到這樣的場景：辦案民警將犯罪嫌疑人抓獲后，電視記者通過嫌疑人的描述，人為的再現(xiàn)犯罪現(xiàn)場，讓其他人來扮演嫌疑人拿著兇器對受害人進行侵害，然后匆忙逃離現(xiàn)場，諸如此類的導拍是我們應該堅決摒棄的。因為事情發(fā)生的時候，記者不可能在現(xiàn)場，所以觀眾一眼就能看出是記者導演出來的。其實這樣的問題也并非不能解決，可以多拍一些交代犯罪現(xiàn)場環(huán)境的大畫面和一些渲染氣氛的特寫鏡頭。組織辦案民警走訪周圍的目擊者，這種組織是組織場面而不能組織情節(jié)，也就是大組織小不組織，可以組織活動卻不能組織言行動作。如果有可能的情況下多采訪目擊者和周圍了解案情的群眾，結(jié)合他們的口述來報道。這樣來拍案件報道效果和劣質(zhì)的模擬鏡頭相比不言而喻，所以在拍攝中千萬不能圖省事破壞了真實性。

不干涉、不導演、不擺布不意味者不能進行組織工作。拍攝前的組織工作是十分必要的，這里組織工作是指為了拍攝現(xiàn)場多余的視聽覺形象和其他的干擾性因素，比如拍攝現(xiàn)場有很大的噪音，為了確保同期效果，關(guān)掉電源，讓現(xiàn)場的其他人保持安靜；或為了激發(fā)被攝事件、人物的內(nèi)部真實，把對同一個問題持不同意見的兩種人組織在一起進行辯論，以呈現(xiàn)不同的觀點。所有的組織工作都應放在開機之前，甚至更早。在當今紀實節(jié)目中，現(xiàn)場連貫的人物行為、人物情緒、現(xiàn)場氣氛成為重要被記錄的內(nèi)容，這樣的內(nèi)容往往由許多可供判斷內(nèi)容真實與否的細節(jié)性因素構(gòu)成。不要說開機的過程中拍攝者的調(diào)度，干擾人物的言行、事件的發(fā)展會引起現(xiàn)場比較明顯的反應，造成細節(jié)上的明顯不真實，就是在拍攝過程中因為記者的主觀意愿而突然中斷拍攝，對現(xiàn)場進行的組織和干涉也會對現(xiàn)場氛圍，人物的言行、情緒產(chǎn)生消極的影響，使前后拍攝的素材有斷裂感。

結(jié)語

對于攝像機來說，它本身只是一種冷冰冰的機器，而不能像人那樣有自己的選擇力、理解力和表現(xiàn)力，它只是忠誠記錄下能夠進入其鏡頭視野內(nèi)的所有內(nèi)容。而我們電視新聞制作者的使命不僅僅是把生活中的真實記錄下來并轉(zhuǎn)化成影像文本上的真實，更要把靈魂深處的真實用適當?shù)男问酵ㄟ^影像表現(xiàn)出來。

參考文獻

①任金州、馬莉：《電視新聞攝影》[M].北京師范大學出版社，2004：204

②張國良、姜紅，《“再現(xiàn)”背離了新聞的真實性——對電視新聞“再現(xiàn)”鏡頭的芻議》[J].《傳媒觀察》，2004（4）

（作者單位：安徽廣播電視臺經(jīng)濟生活頻道）

責編：姚少寶