姚麗娜

摘要：本文從柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》作品中的旋律、調(diào)式調(diào)性、節(jié)奏節(jié)拍和創(chuàng)作題材等方面入手，通過分析作品中俄羅斯民族民間曲調(diào)和民間舞曲節(jié)奏的運用，研究柴可夫斯基作品《四季》的民族藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：柴可夫斯基 鋼琴 《四季》 民族 藝術(shù)特色

19世紀也是民族主義的世紀，隨著民族解放運動的發(fā)展和音樂色彩感的不斷加強，音樂家們比以往任何時代都更注重民族性。特別是東歐（包括俄國、烏克蘭、白俄羅斯等以前的蘇聯(lián)）和北歐諸國，音樂家搜集本國的民歌，選取民族的歷史傳說、自然風光、文化習俗等作為創(chuàng)作題材，大量運用民間舞蹈節(jié)奏和旋律，形成具有民族特點的音樂語匯，為19世紀音樂增添了新的色彩，并成為浪漫主義音樂的一股重要力量。柴可夫斯基的創(chuàng)作也大量運用民歌和民間音樂，將俄羅斯民族特有的音樂語言、和聲特點以及節(jié)奏節(jié)拍融入到自己的作品中，創(chuàng)作出具有俄羅斯民族特色的音樂作品，并且貼近人民生活，反映俄羅斯的民族民主精神。柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》描寫的恰恰正是俄羅斯的自然風光、人們的勞動生活、民間風俗和作曲家的內(nèi)心感受。

一、俄羅斯民族民間曲調(diào)的運用

柴可夫斯基音樂創(chuàng)作深深地扎根在俄羅斯民間音樂的土壤，他收集和研究了大量的俄羅斯民間音樂，并整理出版了民歌集。這些工作對柴可夫斯基的音樂創(chuàng)作起著關(guān)鍵性的作用。柴可夫斯基曾就民間音樂的運用這一話題認真地探討過：“俄羅斯民歌是民間創(chuàng)作極其珍貴的典范；它那別具一格的、獨特的氣質(zhì)，它那無比美妙的曲調(diào)變化，要求人們具有高度的音樂修養(yǎng)，才能使俄羅斯歌曲適應(yīng)既有的和聲規(guī)則，而又不歪曲其意念的精神…… 俄羅斯歌曲是一種極為珍貴的、雖然粗糙的素材，音樂家在一定情況下能夠?qū)@種素材加以完善運用的…… 俄羅斯歌曲就其本身的原型而言，缺乏完整的藝術(shù)形式，是純粹本能創(chuàng)作的產(chǎn)物，所以不能算作是藝術(shù)作品。這僅僅是種子，而具備才能和知識的藝術(shù)家能將它培植成參天大樹?！雹?/p>

（一）柴可夫斯基的民間音樂語言特征之一——二度級進下行音調(diào)

對于這一點，俄羅斯民歌《一棵白樺樹靜悄悄地佇立在原野上》這首民歌的基本音調(diào)是二度級進下行，它從小調(diào)的五級音上開始，然后級進下行到主音（首調(diào)唱名為Mi-Re-Do-Si-La）。該民歌旋律被作曲家成功的運用到他著名的交響曲之一——《第四交響曲》的末樂章中，并成為他偏好的一個作曲音調(diào)特征。研究發(fā)現(xiàn)，在柴可夫斯基的很多作品中都出現(xiàn)過類似的旋律音調(diào)，在作品《四季》中也不乏這樣曲例。如《十月-秋之歌》，旋律也是二度級進下行的音調(diào)特征（首調(diào)唱名為Re-Do-Si-La-Sol），和俄羅斯民歌《一棵白樺樹靜悄悄地佇立在原野上》有著異曲同工之妙。這內(nèi)在的、嘆息的二度級進下行音調(diào)形象的表現(xiàn)了枯黃的落葉在風中凋零的悲秋情感，是柴可夫斯基把民間音樂的曲調(diào)結(jié)合自身的音樂曲調(diào)特征形成自己的獨具代表性的音調(diào)。

（二）柴可夫斯基的民間音樂語言特征之二——純四度上下行音調(diào)

著名的“如歌的行板”是柴可夫斯基《第一弦樂四重奏》的第二樂章，它的主題旋律是柴可夫斯基收集的民歌集中的一首烏克蘭民歌《瓦尼亞坐在沙發(fā)上》，這一弦樂四重奏也正是由于柴可夫斯基在第二樂章成功的運用《瓦尼亞坐在沙發(fā)上》這個民間音樂的曲調(diào)才得以著名的。這個旋律中多處純四度上下跳進音調(diào)，旋律親切、含蓄，又不乏熱情，極具俄羅斯民間音樂風格。在柴可夫斯基的《四季》中也能看到這樣的旋律音調(diào)，如《十一月-雪橇》，純四度上下跳進這一旋律音調(diào)同樣在這里多次出現(xiàn)，這極具俄羅斯風味的音調(diào)，在樂曲中表現(xiàn)趕車人飄灑在雪原上的民歌聲是最恰當不過的。

二、俄羅斯民間舞曲節(jié)奏節(jié)拍的運用

柴可夫斯基在《四季》中運用民間舞曲節(jié)奏節(jié)拍的創(chuàng)作分為兩類。

一類是間接運用外來因素融合本民族特點的創(chuàng)作：

在浪漫主義時期，圓舞曲②是廣大音樂家所重視的舞曲形式。從織體上看，采用簡單而流暢的伴奏音型，突出旋律聲部的優(yōu)美音調(diào)。歐洲大多作曲家對于優(yōu)美而流暢的旋律的追求勝過了對其他方面的興趣，為了突出舞蹈性格，他們在創(chuàng)作時十分重視第一拍子的運用。柴可夫斯基的創(chuàng)作一改這種模式，在《十二月-圣誕節(jié)》中，三拍子圓舞曲的可舞性節(jié)奏由于快速的節(jié)拍行進而被大大削減，旋律音調(diào)在其間也是時隱時現(xiàn)，雖然低音部的伴奏織體采用了三拍子圓舞曲節(jié)奏特點，但旋律多從第二拍的弱拍弱位上開始，導致可舞性因素仍不明顯。這一特征是當時歐洲大多作曲家創(chuàng)作圓舞曲時并不多見的手法，卻成為柴可夫斯基結(jié)合外來文化的精髓形成的特有的創(chuàng)作手法。

由此可見，作曲家對于運用圓舞曲節(jié)奏節(jié)拍進行的創(chuàng)作，正是有意識的突破歐洲傳統(tǒng)的思維模式，創(chuàng)作具有本民族特征的舞曲形式。

另一類是直接運用本民族舞曲節(jié)奏節(jié)拍特點的創(chuàng)作：

生性淳樸的俄羅斯人民促成他們民族獨特的舞曲風格——粗獷、豪放、熱情、奔放，這一風格也影響著熱忱的愛著自己祖國的柴可夫斯基。在一年一度的狂歡節(jié)中，作曲家親身感受著狂歡的日子里人們興高采烈的情緒，這濃郁的鄉(xiāng)情、沸騰的氣氛，深深的感染著他，怎樣表現(xiàn)這一歡騰的景象呢？俄羅斯舞曲的節(jié)奏節(jié)拍成為柴可夫斯基要淋漓盡致描繪這一景象的準確選擇。俄羅斯舞曲是雙拍子的節(jié)奏特點，速度較快，極具動感，通常會有一個固定的節(jié)奏型反復出現(xiàn)，音調(diào)帶有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的民族色彩③?！抖?狂歡節(jié)》中就運用俄羅斯舞曲的節(jié)奏節(jié)拍特點：2/4拍子，XX XX—XX XX—XXXX XX這樣的節(jié)奏型多次在樂曲的主部主題出現(xiàn)，和著活躍的旋律，表現(xiàn)俄羅斯農(nóng)民在節(jié)日里粗獷的舞步，渲染狂歡節(jié)歡騰熱烈的氣氛。俄羅斯舞曲節(jié)奏節(jié)拍的特點為《二月-狂歡節(jié)》融入了俄羅斯民族的性格特點，可以說該曲是柴可夫斯基直接運用本民族舞曲節(jié)奏節(jié)拍特點進行創(chuàng)作的典型曲例。

鋼琴套曲《四季》中的每一首精巧的樂曲皆體現(xiàn)了俄羅斯民間endprint