摘 要：談到蒙古，總讓人聯(lián)想到遼闊無邊的大草原，滿目成群的牛羊，能騎、善射、豪飲、暢歌的馬背上的蒙古人。這部由蒙古和德國(guó)聯(lián)合攝制的《小黃狗的窩》呈現(xiàn)出蒙古草原另外一種面貌。作品沿襲了蒙古國(guó)女導(dǎo)演琵亞芭蘇倫·戴娃上一部紀(jì)錄片的風(fēng)格，以沉靜的紀(jì)錄性敘事，講述了蒙古草原一個(gè)普通家庭的故事。本文以此為論，通過詩(shī)情、詩(shī)趣、詩(shī)意對(duì)該片敘事手法上的紀(jì)錄性進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：詩(shī)意；《小黃狗的窩》；紀(jì)錄性；敘事

[中圖分類號(hào)]：I207.351 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-213（2013）-18-0-02

蒙古草原，娜莎的小狗死了，傷心的一家人把它葬在了山坡，逆光的剪影勾勒著娜莎和爸爸的傷心與失落。放假回家的娜莎在草原石洞里又撿到了一只流狗，白底黑花，娜莎把它帶回家取名“點(diǎn)點(diǎn)”，但爸爸反對(duì)收留來路不明的小狗，會(huì)引來狼群。娜莎拗不過一家之主卻偷偷收留了沒有家的點(diǎn)點(diǎn)。放牧的娜莎在暴風(fēng)雨中和點(diǎn)點(diǎn)走散又迷路了，在收留他們的老奶奶家聽到了草原上久遠(yuǎn)流傳的故事。爸爸從城里回來后舉家準(zhǔn)備遷往新的駐地，一切都搬上了車子，只有點(diǎn)點(diǎn)被留在了原地，禿鷹遠(yuǎn)遠(yuǎn)地盤旋而來，點(diǎn)點(diǎn)在最危急的時(shí)候保護(hù)了走失的弟弟，從而真正進(jìn)入這個(gè)移居中的草原之家。遼遠(yuǎn)的藍(lán)天與草原，廣播車在一遍一遍地重復(fù)著遷離草原的宣傳語。

這是琵亞芭蘇倫·戴娃的第二部作品，她的上一部是畢業(yè)作品，紀(jì)錄片《駱駝駱駝不要哭》，獲得了奧斯卡最佳紀(jì)錄片提名。本片獲得了金棕櫚狗狗獎(jiǎng)最佳影片、德國(guó)慕尼黑國(guó)際影展觀眾票選最佳影片獎(jiǎng)、紐約漢普敦國(guó)際影展“金海星獎(jiǎng)”最佳影片并代表蒙古國(guó)角逐奧斯卡最佳外語片，作為年輕導(dǎo)演可謂出手不凡。有影評(píng)人說，她的長(zhǎng)項(xiàng)之一，便是能夠帶領(lǐng)劇組進(jìn)入普通蒙古家庭而不打擾他們，以最近的距離觀察和表現(xiàn)最自然真實(shí)的生活。戴娃曾穿越蒙古草原四千公里尋找這樣一個(gè)適合拍攝的家庭。那種毫不打擾恰使其作品呈現(xiàn)出一種沉靜的氣質(zhì)?！缎↑S狗的窩》風(fēng)格上與上一部影片有所延續(xù)，采用類似紀(jì)錄片的方式講故事，不急于展現(xiàn)情節(jié)的懸念和進(jìn)展，以一種娓娓道來的方式講述一個(gè)像草原一樣寧?kù)o美麗又充滿情趣的故事，安靜的講述、安靜地思考。

1.詩(shī)情

草原民族歷來以豪邁、剽悍、粗獷的情懷為人們所熟悉，本片卻展現(xiàn)了草原民族的另一面——溫柔的親情。媽爸親吻放學(xué)回家的女兒、妻子用馬勺舀出牛奶撒向丈夫遠(yuǎn)行的方向乞求平安、小姐弟之間不時(shí)嬉鬧……這些淳樸的風(fēng)俗和生活細(xì)節(jié)平淡中透著濃濃的親情。草原空曠，即便初次相見的陌生人因?yàn)榭臻g的遼闊也更增加了彼此間的親近、依賴和信任。小娜莎在大雨中來到老婆婆家，也許從前并不相識(shí)，但卻好像祖孫一樣聊天講故事；阿爸放牧?xí)r遇到兩個(gè)牧羊人，送上鼻煙，雖初次見面，但爽快地答應(yīng)了上城的時(shí)候?yàn)槔先思規(guī)〇|西回來。

蒙古民族對(duì)廣袤的草原有著一種執(zhí)著的深情。影片常常安靜地采用大全景、全景，人物在畫面中所占比例很小。這如同蒙古民族在寬廣遼闊的草原上繁衍生息，她養(yǎng)育了他們。巴察祿一家拆除蒙古包即將離開的時(shí)候，兩列車隊(duì)圍住駐地，孩子們站一旁，父親虔誠(chéng)地坐在中央，喃喃地說“美麗的航蓋大草原、感謝你的收留”。平靜的語言、簡(jiǎn)單的習(xí)俗道出他們對(duì)草原的深情。影片也對(duì)城市化進(jìn)程中依戀草原的游牧民族境況進(jìn)行了溫和的呈現(xiàn)和思考。

娜莎和小狗的感情是這部影片的核心敘事鏈。對(duì)于游牧的蒙古人，狗是家中不可或缺的成員，希望生生世世永遠(yuǎn)在一起。影片的靈感就來自于導(dǎo)演戴娃的阿嬤告訴她的一個(gè)蒙古傳說：草原上的蒙古人相信，人和狗之間有種特殊的輪回互替的關(guān)系，此世當(dāng)狗，來生為人，一世做狗，一世為人。所以，自家的狗死后，會(huì)把狗的尾巴截?cái)?，放在它的頭下面，作為轉(zhuǎn)世為人的辮子，并在狗嘴里放一塊奶酪，作為來世的第一餐。但是隨著城市化對(duì)這些游牧家庭的影響，許多牧民陸陸續(xù)續(xù)搬到城里謀生，人們不再把狗兒當(dāng)做不可或缺的珍貴伙伴，被遺棄的狗兒與狼群混跡，原本看護(hù)羊群的狗兒反被牧民們防備，更不愿收留。傳統(tǒng)蒙古人對(duì)狗有一種生死相依之情和感恩之心，雖然娜莎對(duì)小狗的感情只是出自單純的喜愛，但是影片最后小狗趕跑了兇狠的鵚鷹保護(hù)了弟弟，曾極力反對(duì)留下“點(diǎn)點(diǎn)”的阿爸的眼中充滿了感激。小狗再次成為一個(gè)蒙古家庭的成員，這是對(duì)傳統(tǒng)的一種回歸。

這背后隱藏著導(dǎo)演對(duì)草原、對(duì)蒙古民族的感情、對(duì)游牧文明的依戀。草原上清清流淌的河水、云的影子落在草地上深深淺淺的色塊、暴風(fēng)雨中老人蒙古包中溫暖的燈光、燈光里從指尖流出的一粒粒米等諸多充滿感情的細(xì)節(jié)。拆除蒙古包離開駐地的精彩段落，在這部多用長(zhǎng)鏡頭、鏡頭數(shù)非常少的影片中，竟完全不吝惜地使用了59個(gè)鏡頭，整整十分半鐘來表現(xiàn)蒙古包的拆除和全家搬遷的全部過程。這種展現(xiàn)手法是紀(jì)錄片最典型的鏡頭語言。鏡頭好像輕輕撫摸著戀人的每一寸肌膚，想要留下她每一個(gè)回轉(zhuǎn)的眼神，每一顰每一笑；在這個(gè)敘事上幾位簡(jiǎn)單的情節(jié)段落中，攝影機(jī)那樣寧?kù)o地悠長(zhǎng)地停留著，充分透漏出導(dǎo)演對(duì)這片草原、這片土地、這個(gè)民族的無限愛戀。

2.詩(shī)趣

雖然采用了類似紀(jì)錄片的方式，但故事敘事仍不失“趣”。趣味不意味著單純的戲劇沖突，戲劇性是一種非常態(tài)的生活，但趣味卻可以是生活的常態(tài)。情節(jié)與紀(jì)錄性、懸念與生活化，通過細(xì)節(jié)和趣味很好地在影片敘事中得以融合。

有孩子就有童趣。影片多處展現(xiàn)了小主人公娜莎和弟弟妹妹們、和小狗玩耍的充滿樂趣的場(chǎng)景。娜莎從灶邊的媽媽那里要來了一塊塊干糞和妹妹們壘房子，只是干糞，孩子們就可以玩上半天，任何的東西到了孩子們的手里總是像魔法一樣變成了有趣的玩具；出去撿干糞的娜莎笨拙地把牛糞挪進(jìn)鏟子，卻沒扔進(jìn)簍子，落在外面，自己全然不知。此處導(dǎo)演用了不同手法表現(xiàn)。一處是全景，娜莎揚(yáng)起鏟子，向身后的簍子扔去，啪的一聲，落在了簍外的地上，背景是廣闊得草原和山脈，前景是娜莎笨拙而可愛的行動(dòng)；同樣的情形接連發(fā)生，不同的景別和鏡頭組合增加了同一動(dòng)作的趣味性——腳的近景，鏟起牛糞，啪地落在了鏡頭的角落。爸爸從城里帶來了粉紅的電動(dòng)狗，立刻吸引了弟弟妹妹的注意，連點(diǎn)點(diǎn)也跑進(jìn)來湊熱鬧。姐妹倆躺在草地上看云彩、爸爸買來的塑料舀子被放在鍋里燙壞了……鏡頭捕捉了很多有趣的生活細(xì)節(jié)。

3.詩(shī)意

觀眾可以直觀地體會(huì)到這部影片呈現(xiàn)出的詩(shī)意。本文試從藝術(shù)手法和風(fēng)格上分析那份情、那鐘趣的詩(shī)意呈現(xiàn)方式?！霸?shī)情”和“詩(shī)趣”的部分主要對(duì)影片的主題和內(nèi)容進(jìn)行研究，“詩(shī)意”更側(cè)重形式風(fēng)格的思考。

影片使用了一定量的固定長(zhǎng)鏡頭和景深長(zhǎng)鏡頭，運(yùn)動(dòng)鏡頭幅度小不激烈，完整地呈現(xiàn)了生活流淌的細(xì)節(jié)，具有較強(qiáng)的時(shí)空真實(shí)感，因而影片呈現(xiàn)比較明顯的紀(jì)錄風(fēng)格。這種風(fēng)格體現(xiàn)出草原獨(dú)特的生活質(zhì)感，舒緩、沉靜，流淌著的，詩(shī)一般的。全景和大全景鏡頭的使用，凸現(xiàn)出草原和天空的廣闊，雖然視覺主體所占比例小了，但是背景的寧?kù)o強(qiáng)化了視覺主體的運(yùn)動(dòng)。如同伊朗導(dǎo)演阿巴斯·基亞羅斯塔米的電影，“大全景也是特寫”。蒙古包內(nèi)的生活場(chǎng)景則主要采用了肩扛手持鏡頭，體現(xiàn)出自然的生活氣息。

音樂是流淌的詩(shī)歌，遼闊草原的蒙古長(zhǎng)調(diào)、渾厚深沉的馬頭琴更是一種從遠(yuǎn)古流淌而來的詩(shī)歌。拆蒙古包段落，馬頭琴輕輕響起又不曾察覺地消失，間斷地使用了兩次。搬離駐地，母親唱起了蒙古長(zhǎng)調(diào)，悠遠(yuǎn)又略帶惆悵，長(zhǎng)調(diào)既可抒情又可敘事，帶有民族史詩(shī)的色彩。母親的長(zhǎng)調(diào)巧妙地連接了搬離和遷徙這兩個(gè)段落。該片還有多處采用了音樂、歌聲連接場(chǎng)景或段落的方式，比如迷路的娜莎在老婆婆的歌聲中走入她家。流淌的歌、曲和調(diào)平添了影片詩(shī)一般的氣質(zhì)。

故事片要講故事，采用紀(jì)錄片手法有可能在一定程度上弱化故事性。如何能在故事上吸引人，又呈現(xiàn)出舒緩的詩(shī)一般的風(fēng)格則取決于影片的敘事技巧。該片核心事件是點(diǎn)點(diǎn)究竟會(huì)不會(huì)被阿爸趕走，能不能留下。導(dǎo)演的敘事策略是，一開始娜莎家的羊就被咬死了兩只，隨后不同的人不斷和阿爸討論點(diǎn)點(diǎn)可能帶來的危險(xiǎn)，鋪墊強(qiáng)化了被遺棄的可能；與此同時(shí)，又用大量段落表現(xiàn)娜莎和點(diǎn)點(diǎn)感情的加深，讓觀眾喜歡娜莎也憐惜小狗點(diǎn)點(diǎn)。故事在觀眾心里產(chǎn)生了強(qiáng)烈愿望和感情與必然失落之間的矛盾，這一矛盾貫穿整部影片，懸念不斷被強(qiáng)化。片中還設(shè)置了兩處緊急的段落，一處是娜莎第一次放牧，迷路；另一處是丟下的弟弟受到鵚鷹的威脅和兩方營(yíng)救的交叉剪輯。但影片并沒有將這兩處做夸張式的戲劇表現(xiàn)，在緊張的情緒中鏡頭運(yùn)動(dòng)平穩(wěn)從容。娜莎一個(gè)人第一次放牧很晚沒有回來，草原上的暴風(fēng)雨即將到來，媽媽焦急尋找。導(dǎo)演用了一個(gè)非常簡(jiǎn)潔的全景鏡頭，母親騎馬從畫面穿過，沒有用快節(jié)奏剪輯和特寫等景別從形式上強(qiáng)化母親的焦急。隨后剪入的是弟弟妹妹們?cè)诩依锿娴妮p松場(chǎng)景；另一方面娜莎循著老人的歌聲來到了老婆婆家，沒有孤零零地被暴風(fēng)雨阻隔在草原上，以老人、歌聲、暖黃的燭光等詩(shī)意方式表現(xiàn)。

色彩也是影片的詩(shī)意之筆。內(nèi)鏡蒙古包顏色繽紛，外景藍(lán)天、綠草、灰綠色的山、白色的蒙古包、純色的蒙古袍，畫面呈現(xiàn)大色塊的搭配；遼闊的草原、岱岱遠(yuǎn)山和飄著白云的藍(lán)天、暮色中升騰的炊煙、昏黃的燭光、濃重暮色中蒙古包的剪影……自然與平靜中增加了影片的美感。

蒙古草原遼闊的自然風(fēng)貌極大地?cái)U(kuò)展了影片的表現(xiàn)空間，增加了影片自然流暢的氣質(zhì)。鏡頭中流淌著一種平靜、詩(shī)一樣的氣質(zhì)和情懷。這種沉穩(wěn)的氣質(zhì)在年輕導(dǎo)演的影片中實(shí)屬難得。這個(gè)變化極快的世界中，控制好自己的節(jié)奏，不被其左右，那份處世的平和與安詳彌足珍貴。

參考文獻(xiàn)：

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