摘 要：姜文的影片中，充滿著憧憬，激情，狂熱。帶有著姜文獨(dú)特個(gè)人魅力的電影，可以充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒與每一個(gè)感官細(xì)胞，卻又因影片的個(gè)性化過于明顯，隱喻過于晦澀，很難讓觀眾順暢地理解導(dǎo)演的用意。本文將姜文執(zhí)導(dǎo)的三部電影進(jìn)行簡(jiǎn)要闡釋，揭示姜文電影獨(dú)特的內(nèi)蘊(yùn)，從而分析出其電影中的“作者性”美麗。

關(guān)鍵詞：影像風(fēng)格；姜文；作者電影

[中圖分類號(hào)]：I253.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-213（2013）-18-0-01

姜文，作為中國(guó)大陸的代表性作者導(dǎo)演，才華橫溢，充滿著無盡想象力，同時(shí)卻又躁動(dòng)而偏執(zhí)。姜文的影片最大的特點(diǎn)，是能夠在作品中融入“作者性”美麗。“作者性”美麗，是指在影像畫面和故事內(nèi)蘊(yùn)中，表現(xiàn)出導(dǎo)演自身對(duì)美的感受。

《陽(yáng)光燦爛的日子》、《鬼子來了》、《太陽(yáng)照常升起》。三部電影，三段歷史，三組人物，淋漓盡致地表現(xiàn)出了姜文作為一個(gè)導(dǎo)演，作為一個(gè)“電影作者”的獨(dú)特風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)力。三部電影呈現(xiàn)出的個(gè)人意志也讓姜文的電影深深地刻上了他自己的烙印。姜文通過自己低產(chǎn)而精華的作品，向我們展示了一位中國(guó)電影作者的內(nèi)心世界，他用自己的電影呼喊出了自己的聲音。

《陽(yáng)光燦爛的日子》是姜文的導(dǎo)演處女作。影片清新的畫面讓人回味無窮，昏黃的色調(diào)，明麗的夏日，東向的閣樓，透過樹影斑駁，為我們?cè)佻F(xiàn)著父輩們兒時(shí)的畫卷。影片對(duì)光的運(yùn)用，是本片最為體現(xiàn)“作者性”美麗的地方：大量使用自然光，使影像風(fēng)格柔和又透著那個(gè)年代的神秘感，讓我們置身于其中溫習(xí)著我們的回憶。暖色光灑入鏡頭，讓馬小軍雖在的破舊的房間、浮夸的年代同樣有了吸引力。讓我們看到了少年的情感?？吹侥窍娜盏臉溆埃蓓?shù)南﹃?yáng)，和遠(yuǎn)處的麥香。

色彩。在電影中的運(yùn)用主要是對(duì)人物的情緒、意愿等心理空間的拓展，是表意性的。主要起到指代和象征的作用。[1]在馬小軍潛入了米蘭的臥室中，看到了那張被夸張了的彩色照片，大紅的泳衣，極具感染力的微笑。姜文讓我們每個(gè)人感受到了米蘭的美麗?；椟S的光線，屋頂上的煢影，表現(xiàn)著一個(gè)青春期少年寂寥的惆悵和對(duì)情感沖動(dòng)的期待……美得驚心動(dòng)魄。

而當(dāng)接下來，姜文破滅了馬小軍青春的夢(mèng)想。絕望，痛苦，馬小軍來到了一個(gè)徹徹底底的絕境：被千萬人踐踏。身著泳裝的米蘭只是馬小軍的回憶泡沫。隨著對(duì)米蘭感覺的逐漸消失，那張彩色照片也是去了色彩。也許姜文對(duì)于影片的結(jié)局設(shè)定的過于殘忍，但當(dāng)人們?cè)S久之后再回憶《陽(yáng)光燦爛的日子》，想起更多的是比灰暗更加強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)的陽(yáng)光。欲抑先揚(yáng)，對(duì)生活最美好的描繪，讓人們永遠(yuǎn)記得充滿著真誠(chéng)、熱情的回憶，溫情脈脈，美麗動(dòng)人。

《鬼子來了》的影像風(fēng)格不同于《陽(yáng)光燦爛的日子》那樣陽(yáng)光、細(xì)膩?！豆碜觼砹恕凡辉偈腔貞浀某尸F(xiàn)，而是帶有作者觀點(diǎn)的對(duì)歷史事件進(jìn)行描繪?！皼]有一絲一毫相似于迄今為止來自于中國(guó)的任何一種創(chuàng)作特點(diǎn)，它是一部迎刃而上的電影?！盵2]

《鬼子來了》采用了黑白攝影，更加突出了影片的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，努力還原了那個(gè)年代的真實(shí)而殘酷?？箲?zhàn)題材的色彩和基調(diào)似乎已經(jīng)被圈劃好了。但是姜文沒有像其他反映抗戰(zhàn)的影片那樣去表現(xiàn)抗日戰(zhàn)士的勇敢壯烈，抗日民眾的機(jī)智無畏，而是選擇了一群沒有經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)的百姓作為表現(xiàn)對(duì)象。一黑一白兩種色調(diào)能夠構(gòu)成一種作者性的隱喻，象征著村民們的兩種本性，一種是淳樸，而淳樸的背后便是迂腐。那是種看不到頭的黑。在馬大三被砍下腦袋之后，他似乎看清了這個(gè)世界和農(nóng)夫與蛇的寓意。而之后畫面的紅色，是一種超自然的顏色，鮮紅色。用最后的美麗，激起觀眾心中的悶憤。

黑色幽默讓《鬼子來了》充斥的全篇的紀(jì)實(shí)美。“以大量的細(xì)節(jié)不動(dòng)聲色地扒開了武士道精神的虛幻，被意識(shí)形態(tài)刻意強(qiáng)化的崇高性?！盵3]被俘后的花屋小三郎也沒有表現(xiàn)出武士般的忠勇，僅以謾罵、撞頭的農(nóng)婦般手段，刻意強(qiáng)化著自己對(duì)武士道精神的認(rèn)同。影片同樣誕生了諸如“大哥大嫂過年好，你是我的爺，我是你的兒”這般的經(jīng)典臺(tái)詞。然而，嬉鬧一番之后，卻被丟進(jìn)刺骨的現(xiàn)實(shí)中。姜文讓“一個(gè)溫文爾雅的日本人很容易變成一個(gè)我們印象中的日本兵”。[4]讓《鬼子來了》的美，有些美得殘忍。

《太陽(yáng)照常升起》整部影片的畫面基調(diào)比《陽(yáng)光燦爛的日子》明亮，安排了四個(gè)故事，像法國(guó)新浪潮電影一般，沒有著重于去表現(xiàn)其中的故事情節(jié)。影片豁達(dá)又糾結(jié)，糾結(jié)而大氣，大氣卻憂傷，憂傷中午飯掩飾優(yōu)雅的美麗。

有不少觀眾反應(yīng)看不懂，也使得這部影片的票房變得慘淡。也許是導(dǎo)演表達(dá)的太多，讓觀眾無法在一部電影的時(shí)間中領(lǐng)悟足夠多。但姜文去告訴所有人：《陽(yáng)光燦爛的日子》是我送給觀眾的禮物，《太陽(yáng)照常升起》是上帝送給我的禮物。票房從來不是檢驗(yàn)一部影片好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)，《太陽(yáng)照常升起》確實(shí)在中國(guó)影壇獨(dú)樹一幟，為中國(guó)電影帶來一些新元素。

《太陽(yáng)照常升起》之所以讓觀眾陷入云霧之中，不單單是分段結(jié)構(gòu)，更大的原因是影片中象征手法的運(yùn)用。諸多物象的隱喻，有其自身的象征意義，讓影片處處伴著內(nèi)涵，以一種象征的隱喻的形式表現(xiàn)著性和欲望。疾馳的火車突然停下，瘋媽狂奔在鐵道上，鐵道上鋪滿綺麗的鮮花，一個(gè)嬰兒叫醒了太陽(yáng)，瘋媽站在火車上，對(duì)這太陽(yáng)大喊，太陽(yáng)升起。這一組充滿荒誕色彩的畫面，卻是一種美麗的隱喻，一種新生的希望，當(dāng)絕望跟上火車，希望已經(jīng)在前方。太陽(yáng)升起，太陽(yáng)落下。太陽(yáng)照常升起。新生兒和日出象征本片的鏡頭用法，延續(xù)的了姜文的“作者性”美麗。全片大多運(yùn)用了特寫，并借用特寫制造一種虛實(shí)結(jié)合的情景，向觀眾留下懸念與想象空間。姜文無時(shí)無刻地通過影片傳遞自己的感情，把自己想要表達(dá)的美呈獻(xiàn)給觀眾。這部影片給姜文的，也許真的是上帝的饋贈(zèng)，傾注心血之后，獲得了新生。這種“作者性”美麗，在《太陽(yáng)照常升起》中表現(xiàn)得尤為突出。

姜文的電影，每一部都有令人著迷的魅力。它們不都完美卻各有風(fēng)韻。時(shí)而含情脈脈，時(shí)而熱情激蕩，時(shí)而靜水潺潺，時(shí)而波濤席卷。它融入了導(dǎo)演強(qiáng)烈的自我意識(shí)，帶有濃重的個(gè)人風(fēng)格，我們期待這樣的導(dǎo)演，這樣的作品，帶給我們的是姜文自己的美麗，這是電影的生命力所在。這些美麗，也許是一塊顏色，也許是一個(gè)符號(hào)，也許是一段聲音，但每個(gè)觀者最后都會(huì)拼湊出屬于自己的那個(gè)“太陽(yáng)”。

注釋：

[1] 陽(yáng)光燦爛、青春無悔--《陽(yáng)光燦爛的日子》賞析 孟文彬

[2]《新觀察家》周刊——2001年第32期

[3] 谷之雨《姜文的荒誕派刀法：<鬼子來了>》

[4] 姜文：我為什么要拍《鬼子來了》。天涯論壇電影評(píng)論