摘 要：杜甫的詩歌中巧妙地使用了“細(xì)”這一字眼，在杜詩中所占比重雖然不大，但在唐詩領(lǐng)域卻是獨(dú)一無二的。從他的詩中我們可以感受到杜甫本人崇瘦尚細(xì)的特殊心理?！凹?xì)”主要用來修飾名詞、動詞和對偶，使詩歌的意蘊(yùn)更生動可感。

關(guān)鍵詞：杜詩；細(xì)；崇瘦尚細(xì)；妙用

[中圖分類號] ：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] ：A

[文章編號] ：1002-2139（2013）-18-0-01

杜甫在詩歌中展現(xiàn)較多的個人形象是老病瘦弱的模樣，而他的詩歌亦如其人，不以豐肥為美。杜甫的詩歌中出現(xiàn)過89次“細(xì)”字，總結(jié)這些“細(xì)”共有四類意義，一作為瑣細(xì)之意，如“籬邊野外多眾芳，采擷細(xì)瑣升中堂”（《嘆庭前甘菊花》），二作為仔細(xì)之意，如“細(xì)看六印帶官字，眾道三軍遺路旁”（《瘦馬行》），三強(qiáng)調(diào)格律嚴(yán)密精細(xì)之意，即“晚節(jié)漸于詩律細(xì)，誰家數(shù)去酒杯寬”（《遣悶戲呈路十九曹長》），還有作為修飾用法的“細(xì)”。最后一種作為名詞和動詞的修飾用法的頻率最大，也是我們要著重探討的問題。

一、崇瘦尚細(xì)的特殊心理

大唐是一個崇尚豐腴富麗的時代，世人更欣賞豐肥之美，對瘦與細(xì)的事物不是很推重，如孟郊《贈韓郎中愈》中“眾人尚肥華，志士多肌羸”，從側(cè)面也表現(xiàn)出世人對豐肥之美的追求，不喜歡羸弱細(xì)瘦的形象。這與盛唐的時代特點有關(guān)，杜甫生于此時，卻有著不同的審美態(tài)度。他身體瘦弱，在《唐詩紀(jì)事》中李白曾作詩《戲贈杜甫》曰：“借問別來太瘦生，總為從前作詩苦”，他在詩中也常自嘲“我瘦書不成，成字讀亦誤”（《送高司直尋封閬州》）。另外，由于安史之亂，朝廷已經(jīng)失去了大唐的風(fēng)韻，衰貧孱弱的陰影在世人的心頭揮之不去，昔日豪壯不復(fù)存在。杜甫經(jīng)歷了這一變動，感受更為迫切。這雖然不是主要原因，但一定程度上對杜詩產(chǎn)生了影響。

杜甫個人的情感傾向和寫作習(xí)慣是主要的原因，他的詩歌里多次表現(xiàn)出對瘦硬纖細(xì)的偏愛，如“嶧山之碑野火焚，棗木傳刻肥失真。苦縣光和尚骨立，書貴瘦硬方通神”（《李潮八分小篆歌》），“胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成”（《房兵曹胡馬詩》），“知君苦思緣詩瘦，大向交游萬事慵”（《暮登四安寺鐘樓寄裴十迪》）。這樣大量將事物形容為“細(xì)”的模樣，多達(dá)六十多處，唐代詩人里唯有杜甫一人。他善用的“細(xì)”字，主要指細(xì)瘦輕微之意，將自然事物如此形容，意味獨(dú)特，耐人尋味。

二、“細(xì)”字的妙用

“細(xì)”作為形容詞來修飾詩歌中的名詞意象，在這一用法中比例最大，約占五分之四：

細(xì)意、細(xì)雨、細(xì)柳、細(xì)岑、細(xì)泉、細(xì)馬、細(xì)草、細(xì)麥、細(xì)葉、細(xì)菊、細(xì)莼、細(xì)聲、細(xì)石、細(xì)根、細(xì)路、細(xì)浪、細(xì)葛、細(xì)火、細(xì)風(fēng)、輕紈細(xì)綺、光細(xì)、柳細(xì)、竹細(xì)、云細(xì)、水細(xì)、月細(xì)

由此看出，杜甫將“細(xì)”字使用得淋漓盡致，范圍之廣，雨、柳、草、葉自不必說，連泉水、菊、竹、石、月、云也被納入杜甫的眼底，具有獨(dú)特的細(xì)的視覺效果?！兑苟住返诙字小岸沸比烁?，月細(xì)鵲休飛”，詩人形容月“細(xì)”，明代王嗣奭在《杜臆》中注此詩“前夜猶眠，此夜不眠，故斗斜猶望；斗斜則月將落矣，，故云‘月細(xì)’。公喜用‘細(xì)’字，然‘月細(xì)’不佳。月明星稀，烏鵲南來，公欲北而不欲南，故囑‘鵲休飛’也。月明則飛，今月已細(xì)，飛將安之耶！”[1]可見，在明代已有人注意到杜甫善用“細(xì)”字的問題，這“細(xì)月”給人的視覺感受，有一種殘缺柔美之感和寒涼蕭瑟之意。“細(xì)”字多妙用在寫景詩句中，表現(xiàn)出一種清新脫俗的詩意?！靶◇A香醪嫩，重巖細(xì)菊斑”（《九日奉寄嚴(yán)大夫》），重陽的菊花在巖間綻放，數(shù)朵黃斑裝點秋色，一個“細(xì)”字形容得巧妙，雖沒有繁盛之貌卻依然形神兼?zhèn)洌孤讹L(fēng)姿。《城西陂泛舟》“魚吹細(xì)浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵”，以動態(tài)展現(xiàn)水面上的景致，魚游波動，形成細(xì)碎的浪紋，精致傳神。

“細(xì)”還用于修飾動作，表示輕柔之意。這類用法不是很多，卻有很獨(dú)特的表達(dá)效果：

“無聲細(xì)下飛碎雪，有骨已剁觜春蔥”（《閿鄉(xiāng)姜七少府設(shè)膾戲贈長歌》）

“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”（《春夜喜雨》）

“繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開”（《江畔獨(dú)步尋花七絕句》）

“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”（《曲江對酒》）

“細(xì)動迎風(fēng)燕，輕搖逐浪鷗”（《江漲》）

“老翁須地主，細(xì)細(xì)酌流霞”（《官亭夕作戲簡顏十少府》）

這是“細(xì)”對動作的修飾用法，從以上可以看出詩人使用并不多，在此僅舉一例說明，簡析其妙用?！胺敝θ菀准娂娐?，嫩蕊商量細(xì)細(xì)開”，工整的對仗，將江畔的盎然春意于“紛紛”、“細(xì)細(xì)”間流露出來，花蕊的嬌嫩細(xì)柔躍然紙上。王嗣奭《杜臆》：“鍾云：前二語即是惱花怕春意，然‘嫩蕊商量細(xì)細(xì)開’，卻有余興，不至落寞?！盵2]詩人賦予花動態(tài)的柔美，也賦予它勃勃生機(jī)，一張一弛，詩意也靈動起來。

近義的對偶，都作為細(xì)微、輕柔之意，一聯(lián)兩句之間對仗嚴(yán)密，相近的詩意增進(jìn)了詩歌效果?！疤烨逍〕菗v練急，石古細(xì)路行人稀”（《秋風(fēng)二首》），“小城”對“細(xì)路”，語意近似，加強(qiáng)氣氛的渲染，將秋日中的小城環(huán)境如畫般呈現(xiàn)?！凹?xì)動迎風(fēng)燕，輕搖逐浪鷗”（《江漲》），“細(xì)動”對“輕搖”， 合著輕風(fēng)飛燕，細(xì)浪鷗鳥，將江水漲起的輕柔細(xì)微完整地表達(dá)出來。

反義的對偶，在同一聯(lián)中兩句語義相反，形成對比。這類用法較多，常與“濃”、“稠”、“圓”、“長” 搭配對比，在詩歌內(nèi)容與意境上都有不錯的表達(dá)效果。比如，“花濃春寺靜，竹細(xì)野池幽”（《上牛頭寺》），濃密的繁花與細(xì)長的翠竹對比相映，更顯出春日寺中的幽美靜雅；“含風(fēng)翠壁孤云細(xì)，背日丹楓萬木稠”（《涪城縣香積寺官閣》），細(xì)云與稠木，把天與地的景致拉近，高天薄云下紅葉滿川，遙相輝映，秋景迷人；“野船明細(xì)火，宿雁聚圓沙”（《遣意二首》），“細(xì)火”與“圓沙”，相對而工，意境渾然，相異的物象卻給人充實豐滿的想象空間，畫面張弛相融，恰到好處。

杜甫的詩法獨(dú)特，善用“細(xì)”字就是一例，這些用語具有瘦硬之感，不張揚(yáng)跋扈、不放浪形骸，有細(xì)弱清新之氣，其中還透有瘦勁的骨力，不阿諛，不豐膩。其后的眾多文人曾學(xué)習(xí)杜甫的這一特點，晚唐的武元衡、權(quán)德輿、羊士諤等人多用“細(xì)”字，似受老杜此風(fēng)影響。

注釋：

[1]（明）王嗣奭撰，杜臆，上海，上海古籍出版社，329.

[2]（明）王嗣奭撰，杜臆，上海，上海古籍出版社，130.

參考文獻(xiàn)：

[1]（唐）杜甫著，（清）錢謙益箋注，錢注杜詩[M].上海：上海古籍出版社，1958.10

[2]張忠綱選注，杜甫詩選[M]，北京：中華書局，2009.8

[3]彭定求，全唐詩[M]，北京：中華書局，1960.4