摘 要：金庸作為新派武俠小說的代表人物，他的小說在情節(jié)上有很多創(chuàng)新。該文結(jié)合金庸的小說作品，從情節(jié)模式、思想主題，情節(jié)設(shè)計(jì)的著眼點(diǎn)和懸念的運(yùn)用四個(gè)方面來闡述其小說作品的情節(jié)特色。

關(guān)鍵詞：金庸；武俠小說；情節(jié)；創(chuàng)新

作者簡介：劉鳳俠（1980-），女，黑龍江省龍江縣人，西安汽車科技職業(yè)學(xué)院助教，研究方向?yàn)橹袊糯膶W(xué)。

[中圖分類號(hào)]： I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-18-0-01

讀金庸的武俠小說，尤其讀像《射雕英雄傳》、《天龍八部》這樣的長篇巨著，我們都有一種感受：讀起來就放不下，有時(shí)甚至到了“上癮”的地步。他的小說構(gòu)思縝密，情節(jié)波瀾迭起，變幻莫測，蕩氣回腸，使你不得不佩服金大俠超乎尋常的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力。本文將結(jié)合他的小說作品談一談其小說在情節(jié)上的突破和創(chuàng)新。

一、突破單一的情節(jié)敘事模式

武俠小說發(fā)展至今，也產(chǎn)生了自己的一套敘事模式?！皬?fù)仇”和“搶寶”是最常見的兩種模式，另外還有“伏魔”、“爭雄”和“抗暴”。金庸的高明之處在于他不單一使用某種模式，而是經(jīng)常把武俠小說的不同模式綜合運(yùn)用，甚至還吸取偵探、推理及言情小說的某些情節(jié)。小說《射雕英雄傳》開頭便是郭楊兩家慘遭不幸，郭靖和楊康身負(fù)國仇家恨，這是“復(fù)仇模式”；但故事又以郭靖、楊康十八年后比武決勝，作為主要線索，展現(xiàn)了江湖各門各派的神奇武功，同時(shí)又穿插著爭奪《武穆遺書》和《九陰真經(jīng)》以及大宋、遼和蒙古之間的爭戰(zhàn)，這又完全突破了“復(fù)仇”模式，又像是“爭雄”、“搶寶”和“抗暴”模式了。至于郭靖尋找殺父仇人及破解“江南六怪”之慘死的過程就有點(diǎn)偵探推理小說的味道了。小說《倚天屠龍記》圍繞江湖各派爭奪屠龍刀和倚天劍展開故事情節(jié)，其中主要展現(xiàn)張無忌如何成為明教教主及化解六大門派和明教之間的爭斗，期間也穿插著張無忌與趙敏、周芷若、殷離及小昭之間產(chǎn)生的愛情故事，而且放在抗元的背景上，也是多種模式都有。這種多元的情節(jié)模式，顯然更好看也更耐看。

二、突破舊派武俠小說的思想主題

金庸是一位自覺追求思想性的武俠小說家，他在不斷的實(shí)踐和探索中不拘泥于某一種模式，更是突破了原有情節(jié)模式的思想主題。同樣都是“復(fù)仇模式”，金庸卻從根本上批評和否定了舊派武俠小說的“快意恩仇”，濫殺無辜的觀念?！渡竦駛b侶》寫楊過為其父楊康報(bào)仇，卻一次次被郭靖和黃蓉“國事為先”的俠義精神所感動(dòng)，后來得知真相竟然放棄復(fù)仇念頭?！堆┥斤w狐》中的苗人鳳為了阻止胡、苗、范、田四家子孫不再冤冤相報(bào)，竟立下了一條苗門子孫不許學(xué)武的家訓(xùn)和他也決不收一個(gè)弟子的誓言；同樣都是“抗暴模式”，金庸卻能夠擺脫傳統(tǒng)狹隘的民族觀念，把契丹人“喬峰（蕭峰）”寫成了英雄，把異族皇帝“康熙”塑造成明君。同樣在“爭雄”和“搶寶”模式中，在正邪、好壞一類問題上金庸突破舊派武俠小說采取的黑白分明的二分法?！兑刑焱例堄洝窂埲S曾說：“這正邪兩字，原本難分。正派弟子若是心術(shù)不正，便是邪徒，邪派中人只要一心向善，便是正人君子?！苯鹩剐≌f側(cè)重挖掘復(fù)雜而真實(shí)的人性，尊重每一個(gè)生命的個(gè)體，這顯然超越了舊派武俠小說情節(jié)的思想主題，具有很強(qiáng)的現(xiàn)代精神。

三、圍繞人物性格展開故事情節(jié)

金庸認(rèn)為：武俠小說的故事可以有過分的離奇和巧合，但是，故事的作用，主要只在陪襯人物的性格。人有怎么樣的性格，才會(huì)發(fā)生怎么樣的事情。金庸是這么說也是這么做的。他的小說緊緊圍繞人物性格展開故事情節(jié)。小說《神雕俠侶》中楊過和小龍女一離一合，其事甚奇，似乎歸于天意和巧合，其實(shí)卻歸因于兩人本身的性格，兩人若非鐘情如此之深，決不會(huì)一一躍入谷中；小龍女若非天性淡泊，決難在谷底長時(shí)獨(dú)居；楊過如不是生具至性，也定然不會(huì)十六年如一日，“至死不悔”。再比如《射雕三部曲》的另外兩個(gè)主人公郭靖和張無忌，哪個(gè)不是在世態(tài)離合中成長，在一系列的奇遇中成一派大家？但哪個(gè)人物的命運(yùn)結(jié)局又給人以生硬突兀之感？金庸小說的故事線索和情節(jié)設(shè)計(jì)，始終以人物的性格發(fā)展為著眼點(diǎn)，很多情節(jié)看似離奇和巧合，事實(shí)上卻又與人物的性格和命運(yùn)相吻合，因此他小說的情節(jié)常常是出人意料，又在意料之中，而且越到后來，小說情節(jié)的設(shè)計(jì)也越加嚴(yán)密和醇熟。

四、善于設(shè)置懸念

金庸小說的情節(jié)可謂是一波三折，他的小說，你沒有看了開頭就知道結(jié)尾的毛病，這恐怕都要?dú)w功于金庸對懸念的掌控與運(yùn)用。中國古典小說常用懸念，但較多用在兩回或故事中間，這與說書人吊聽眾胃口有關(guān)。金庸小說的懸念不僅用在故事中間，更用在小說開頭?！秱b客行》的剛開頭便是江湖各派爭奪玄鐵令，大家為什么對此物如此關(guān)注？小乞丐是主人公嗎？謝煙客會(huì)對小乞丐怎樣？這些懸念迫使我們讀下去。而在故事展開的過程中，小說又制造了一連串新的懸念：長樂幫為什么要搶小乞丐當(dāng)幫主？小乞丐與石中玉是什么關(guān)系？被派到俠客島喝臘八粥的各幫派幫主為什么都是有去無回？這樣一環(huán)緊扣一環(huán)，使讀者不得不緊張地讀下去，直到最后小乞丐的身份也沒有被點(diǎn)破。小說《天龍八部》更是迷霧重重，懸念不斷。段譽(yù)、蕭峰、虛竹三個(gè)主人公的身份之謎成為全書最大的懸念和看點(diǎn)。而三十年前雁門關(guān)一戰(zhàn)的真相探究，在情節(jié)上的安排和設(shè)計(jì)上，絕對不比任何一部偵探小說遜色。

金庸小說在情節(jié)上始終能夠吸引住你，而且它的情節(jié)的轉(zhuǎn)折，有時(shí)是你想不到的，你甚至只為它擔(dān)心?！兑刑焱例堄洝樊?dāng)看到朱元璋在小說中出現(xiàn)時(shí)，我們開始為他捏一把冷汗，如何處理這個(gè)人物卻很棘手。但是金庸巧妙地把朱元璋這條線處理得非常妥帖，既和正史記載不矛盾，又和他的小說非常完美地結(jié)合在一起。

參考文獻(xiàn)：

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