摘 要：《老殘游記》不僅是研究舊社會(huì)腐敗顯現(xiàn)的典范之作，在敘事策略上也是后人學(xué)習(xí)的榜樣。就敘事策略而講，《老殘游記》在總體的零聚焦全知型敘事視角的模式之下，綜合運(yùn)用了視點(diǎn)變換、視角越界、視角模式轉(zhuǎn)移等形式，從而多角度、詳細(xì)的揭示了主人公這一復(fù)雜的性格特征。

關(guān)鍵詞：《老殘游記》；敘事分析

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-213（2013）-18-00-01

引言：

《老殘游記》是十大古典白話長(zhǎng)篇小說(shuō)之一，又是中國(guó)四大諷刺小說(shuō)之一，被翻譯成多國(guó)文字，備受世人贊譽(yù)，在國(guó)內(nèi)外影響巨大。該部小說(shuō)廣受讀者歡迎，對(duì)清廷官場(chǎng)的批判是切中時(shí)弊、獨(dú)具慧眼的。在文章深層結(jié)構(gòu)中，破壞性這一特征孕育在其中，這是同時(shí)期其他小說(shuō)所不及的。《老殘游記》作于晚清時(shí)期，小說(shuō)致力描寫清末社會(huì)的腐敗現(xiàn)象，目的是為了“揭發(fā)伏藏，顯其弊惡，而于時(shí)政，嚴(yán)加糾彈。”該小說(shuō)多種敘事模式的使用深受讀者好評(píng)，例如文中采用限知敘事模式，即敘述者模擬事件的主體同時(shí)向讀者展示小說(shuō)的具體內(nèi)容，讓讀者通過(guò)人物的對(duì)話，講故事的來(lái)龍去脈介紹清楚，這種敘事視角的優(yōu)點(diǎn)是具備了強(qiáng)烈的真實(shí)感，它充分展示人物的內(nèi)心世界，而且能夠?qū)θ宋飪?nèi)心世界的發(fā)展進(jìn)行深刻的表現(xiàn)，對(duì)人物豐富復(fù)雜的思緒和激烈的內(nèi)心沖擊進(jìn)行詳情介紹，表現(xiàn)出了它對(duì)某些藝術(shù)特性的有效把握。另外，《老殘游記》是近代中國(guó)小說(shuō)中較早采用多種敘事模式的小說(shuō)，這一敘事模式多次在該片小說(shuō)中使用。

1、全知型的零聚焦敘事模式

《老殘游記》的敘事視角獨(dú)具風(fēng)格。

老殘凝了一凝神，就到人瑞屋里坐下。翠環(huán)把洋燭也點(diǎn)著了。老殘揭開墨盒，拔出筆來(lái)，鋪好了紙，拈筆便寫。那知墨盒子已凍得像塊石頭，筆也凍得像個(gè)棗核子，半筆也寫不下去。翠環(huán)把墨盒子捧到火盆上供，老殘將筆拿在手里，向著火盆一頭零聚焦敘事模式在文中普遍使用，即無(wú)固定視角的全知敘述。在這種傳統(tǒng)的全知敘述中，敘述者將自己完全的置身于故事之外，可隨意改變敘述描寫內(nèi)容和敘述形式。敘述者對(duì)主人公外貌衣著，特別是內(nèi)心活動(dòng)和生活環(huán)境以及旁人對(duì)他的評(píng)價(jià)介紹的非常具體。例如，第十六回六千金買得凌遲醉一封書驅(qū)走喪門星中有這樣的描述，采用了全視角的敘事模式，把事情的發(fā)展做了清楚的介紹：烘，一頭想。半霎功夫，墨盒里冒白氣，下半邊已烊了，老殘蘸墨就寫，寫兩行，烘一烘，不過(guò)半個(gè)多時(shí)辰，信已寫好，加了個(gè)封皮，打算問(wèn)人瑞，信已寫妥，交給誰(shuí)送去？對(duì)翠環(huán)道：“你請(qǐng)黃老爺進(jìn)來(lái)?！?/p>

翠環(huán)把房門簾一揭，“格格”的笑個(gè)不止，低低喊道：“鐵老，你來(lái)瞧！”老殘望外一看，原來(lái)黃人瑞在南首，雙手抱著煙槍，頭歪在枕頭上，口里拖三四寸長(zhǎng)一條口涎，腿上卻蓋了一條狼皮褥子；再看那邊，翠花睡在虎皮毯上，兩只腳都縮在衣服里頭，兩只手超在袖子里、頭卻不在枕頭上，半個(gè)臉縮在衣服大襟里，半個(gè)臉靠著袖子，兩個(gè)人都睡得實(shí)沉沉的了。

老殘看了說(shuō)：“這可要不得，快點(diǎn)喊他們起來(lái)！”老殘就去拍人瑞，說(shuō)：“醒醒罷，這樣要受病的！”人瑞驚覺(jué)，懵里懵懂的，睜開眼說(shuō)道：“呵，呵！信寫好了嗎？”老殘說(shuō)：“寫好了?！比巳饞暝稹Ｖ灰?jiàn)口邊那條涎水，由袖子上滾到煙盤里，跌成幾段，原來(lái)久已化作一條冰了！老殘拍人瑞的時(shí)候，翠環(huán)卻到翠花身邊，先向他衣服摸著兩只腳，用力往外一扯。翠花驚醒，連喊：“誰(shuí)，誰(shuí)，誰(shuí)？”連忙揉揉眼睛，叫道：“可凍死我了！”

在這個(gè)事件的敘述過(guò)程中，通過(guò)視角的轉(zhuǎn)換，清楚的展現(xiàn)了老殘、翠環(huán)、人瑞等人的心理過(guò)程與實(shí)際行動(dòng)，讓讀者能夠通過(guò)視角的轉(zhuǎn)換全面了解整個(gè)事件的經(jīng)過(guò)，而不是只從一個(gè)角度去看事件，這樣的敘事模式能夠讓讀者了解清楚復(fù)雜的事實(shí)經(jīng)過(guò)，更好的理解作者想要講述的故事。

2、內(nèi)視角敘述模式

內(nèi)視角是指在故事中用主人公視角來(lái)敘事，即故事的敘述者本身就是故事中的人物。敘述者的觀察位置處于故事之內(nèi)。這種視角可以用來(lái)細(xì)致刻畫人物的言行，心理變化，具有較強(qiáng)的感染力，但也不可避免地帶有不同程度的主觀，偏見(jiàn)的色彩。外視角是說(shuō)敘述者與故事本身沒(méi)有任何關(guān)系，即觀察位置在故事之外，用一種旁觀者的眼光來(lái)敘事。正是基于敘述者沒(méi)有被卷進(jìn)故事當(dāng)中，所以整個(gè)敘事往往比較冷靜，客觀，可靠。單一視角是敘述者從其中某一個(gè)人的視角敘述事件，不存在敘述視角發(fā)生轉(zhuǎn)移。

3、多元視角敘述模式

多元視角敘事模式是指若干角色和敘述者的視角在動(dòng)態(tài)中進(jìn)行組合，或者眾多人物在故事中對(duì)其進(jìn)行的觀察，當(dāng)對(duì)敘述故事的主體進(jìn)行描述是，通過(guò)大家的多角度分析和敘述，能夠把事情和人物描寫的更加的全面和具體。在《老殘游記》中，有這樣描述；

一路上，殘耳聞了不少玉賢的辦案“政績(jī)”。如于家屯的財(cái)主于朝棟家被一伙強(qiáng)盜搶了一次，他到官報(bào)了案，兩個(gè)強(qiáng)盜伙計(jì)居然被官府抓住了，其余的人全跑了。從此，這伙強(qiáng)盜與于家結(jié)了仇，總想伺機(jī)報(bào)復(fù)。一次這伙強(qiáng)盜又搶了人，放了火，然后逃之夭夭。曹州知府玉賢聞?dòng)?，立即派人追蹤，追到于朝棟家附近，?qiáng)盜沒(méi)了蹤影，就闖進(jìn)于家搜查，竟搜出一包被搶失主的衣物。玉賢由此斷定于家與強(qiáng)盜一伙，就將于朝棟父子三人關(guān)進(jìn)站籠。他們?cè)鯓雍扒?、別人怎樣為他們求情，都無(wú)濟(jì)于事。結(jié)果只三四天父子三人就全站死了。于朝棟的二兒媳婦非常氣憤，就在府衙門口自盡了。一樁冤案，屈死四人。知府手下辦案的人都憤憤不平，下決心抓住這伙強(qiáng)盜替于家報(bào)仇。最后這伙強(qiáng)盜是抓住了，但是專門給予家移贓的三個(gè)案犯卻被玉大人給放了！

這段描述中，視角從老殘轉(zhuǎn)換到了于家屯的財(cái)主，又轉(zhuǎn)變?yōu)閾尩?、曹州知府、于朝棟家，作者以事情發(fā)展為線速，根據(jù)事情的進(jìn)度，隨時(shí)轉(zhuǎn)換敘事的視角，讓處于沖突的人成為我們的眼睛，通過(guò)不斷變換分析和敘述的角度，保證了讀者一直處于事情發(fā)展的關(guān)鍵中，充分的了解故事的發(fā)展進(jìn)程。

4、結(jié)論

劉鶚的《老殘游記》文如其題，是主人翁所視、所思、所言、所行的第三人稱的游記，作為游記，文章的敘述看似漫不經(jīng)心，又會(huì)花力氣去記錄一些貌屬枝節(jié)或有始無(wú)終的事情，類似于現(xiàn)代的博客與日志，而不似任何型態(tài)的傳統(tǒng)中國(guó)小說(shuō)。作者的描述更像是一個(gè)把故事呈現(xiàn)給受眾的能動(dòng)過(guò)程。為了向讀者展示他所經(jīng)歷的那個(gè)時(shí)代與世事，表達(dá)對(duì)官僚政治的批判與對(duì)文化心態(tài)的反思，他不可能原封不動(dòng)地把事情的經(jīng)過(guò)記錄下來(lái)，必須要講求一定的敘述策略。

以上就是我閱讀分析《老殘游記》，綜合借鑒一些近代中國(guó)小說(shuō)和眾多文學(xué)評(píng)論，結(jié)合自己的觀點(diǎn)，對(duì)《老殘游記》的敘事角度做的一個(gè)小的分析。

參考文獻(xiàn)：

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