國家大學(xué)生創(chuàng)新性實(shí)驗項目“新媒體時代電視新聞報道實(shí)務(wù)創(chuàng)新模式探析”中期成果。

摘 要：電視現(xiàn)場報道是電視記者在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場，以目擊者或參與者身份面向電視觀眾所作的圖像報道?，F(xiàn)場報道是最能體現(xiàn)并發(fā)揮電視傳播特點(diǎn)與優(yōu)勢的報道形式。電視現(xiàn)場報道主要由出鏡記者、同期聲、新聞現(xiàn)場、影像畫面、新聞事件等元素組成。這些元素某種意義上也可視作電視現(xiàn)場報道的環(huán)節(jié)。搞好電視現(xiàn)場報道，就必須在這些環(huán)節(jié)上精雕細(xì)琢，掌握必要的技巧。

關(guān)鍵詞：電視；現(xiàn)場報道；技巧

[中圖分類號]：G212 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-22--02

電視現(xiàn)場報道是電視記者在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場，以目擊者或參與者身份面向電視觀眾所作的圖像（含現(xiàn)場音響）報道。 現(xiàn)場報道是最能體現(xiàn)并發(fā)揮電視傳播特點(diǎn)與優(yōu)勢的報道形式。與一般的影像新聞相比，由于具有出鏡記者，因此，現(xiàn)場報道更具有真實(shí)感和現(xiàn)場感。

電視現(xiàn)場報道主要由出鏡記者、同期聲、新聞現(xiàn)場、影像畫面、新聞事件等元素組成。這些元素某種意義上也可視作電視現(xiàn)場報道的環(huán)節(jié)。搞好電視現(xiàn)場報道，就必須在這些環(huán)節(jié)上精雕細(xì)琢。

1、出鏡記者是電視現(xiàn)場報道的重要元素，在現(xiàn)場報道中常常充當(dāng)采訪者、目擊者、參與者和節(jié)目結(jié)構(gòu)者的角色。在現(xiàn)場報道中，記者的語言突破了畫面不能表現(xiàn)過去事件和抽象概念等局限。出鏡記者的臨場表現(xiàn)往往成為現(xiàn)場報道成敗的關(guān)鍵。

出鏡記者在新聞現(xiàn)場的行為主要有報道、采訪、評論三種。不同的行為方式具有各自的特點(diǎn)，因此所需要的技巧也不同。

出鏡記者在進(jìn)行現(xiàn)場報道時要掌握這樣一些技巧。首先要善于梳理新聞現(xiàn)場的信息，讓紛雜的信息變得井井有條。在新聞現(xiàn)場，出鏡記者先介紹什么再介紹什么，這既是對觀眾的一種引導(dǎo)，又是對信息的一種梳理。其次，記者通過自己的語言節(jié)奏、在現(xiàn)場的運(yùn)動節(jié)奏，以及出鏡的頻率，形成現(xiàn)場報道的整體節(jié)奏和段落，讓報道張弛有序。第三，出鏡記者應(yīng)該站在觀眾的角度，將觀眾最迫切需要了解的信息報道出來，挖掘攝像機(jī)記錄不了和難以記錄的信息。如新聞事件的背景、新聞現(xiàn)場的氣味等攝像機(jī)表達(dá)不了的信息，必須通過記者的報道加以傳達(dá)。

相比較而言，出鏡記者的現(xiàn)場采訪難度最大，因為現(xiàn)場采訪的成功往往需要采訪對象的配合，而在大多數(shù)現(xiàn)場報道中，現(xiàn)場采訪的準(zhǔn)備時間是非常短暫的，有時根本來不及提前準(zhǔn)備。要搞好現(xiàn)場采訪，首先必須選擇好采訪對象，即采訪對象必須身份合適，并具有一定的表達(dá)能力。其次，現(xiàn)場采訪時，被采訪對象面對的既有記者、攝像機(jī)，還有現(xiàn)場嘈雜、零亂的環(huán)境，因此，記者要有的放矢地進(jìn)行采訪，所提問題必須簡潔、明確。第三，力爭使采訪內(nèi)容成為報道的信息點(diǎn)、實(shí)質(zhì)點(diǎn)和亮點(diǎn)。所謂信息點(diǎn)，即信息含量要大，最好是攝像機(jī)無法傳達(dá)的信息。所謂實(shí)質(zhì)點(diǎn)，即能代表新聞事實(shí)本質(zhì)含義的內(nèi)容。所謂亮點(diǎn)，就是能讓觀眾記住并印象深刻的點(diǎn)，如某電視臺記者就“子女不常回家看父母違法”在街頭采訪時，一位老人的回答就是亮點(diǎn)：“子女不回家看我們違什么法，子女到了30多了還不結(jié)婚才違法。”

出鏡記者的現(xiàn)場評論可以深化現(xiàn)場報道、增強(qiáng)現(xiàn)場報道的理性和導(dǎo)向性。由于電視信號的傳播具有轉(zhuǎn)瞬即逝的特點(diǎn)，出鏡記者的現(xiàn)場評論必須簡潔明了、形象生動，不能像報紙評論那樣，洋洋灑灑、旁征博引。最好是能結(jié)合新聞現(xiàn)場的細(xì)節(jié)和情節(jié)進(jìn)行評論，這樣既形象又不枯燥。

在許多時候，出鏡記者還起著結(jié)構(gòu)的作用。有時記者出鏡起承上啟下的作用，當(dāng)一個段落結(jié)束時，通過記者出鏡便自然地轉(zhuǎn)入下一個段落。有時記者的采訪、調(diào)查行蹤就是現(xiàn)場報道的主要線索，整個現(xiàn)場報道就是按照記者的行蹤來安排結(jié)構(gòu)的。

電視現(xiàn)場報道中，記者的語言分為言語和非言語兩大類。電視現(xiàn)場報道屬于新聞性節(jié)目，必須強(qiáng)調(diào)報道的客觀性和時效性，因此，出鏡記者的言語應(yīng)該準(zhǔn)確流暢、冷靜利落、節(jié)奏鮮明。非言語行為應(yīng)該客觀、得體、符合新聞事件的類型和本質(zhì)。

2、同期聲是新聞事實(shí)不可分割的組成部分，缺少同期聲的電視現(xiàn)場報道就不成其為現(xiàn)場報道。同期聲是電視現(xiàn)場報道真實(shí)感、現(xiàn)場感的主要來源之一。同期聲也稱為現(xiàn)場實(shí)況音響，可分為主體音響和環(huán)境音響兩個部分。

首先要注意同期聲與后期所配解說詞的比例問題，這直接關(guān)系到電視現(xiàn)場報道的傳播效果。解說詞比例過高，就會導(dǎo)致喧賓奪主，現(xiàn)場報道的真實(shí)感、現(xiàn)場感將大打折扣。優(yōu)秀的現(xiàn)場報道往往完全由同期聲組成，沒有一句后期所配的解說詞。但這不等于說現(xiàn)場報道不能有解說詞。好的現(xiàn)場報道應(yīng)以同期聲為主，以后期所配解說詞為輔。

其次，運(yùn)用同期聲時，一定要注意同期聲的切入點(diǎn)。同期聲不能簡單地重復(fù)文稿、畫面的內(nèi)容，要能反映新聞事件的本質(zhì)、新聞現(xiàn)場的氛圍，并與影像畫面、出鏡記者一起構(gòu)成立體的信息場。出鏡記者應(yīng)有的放矢地進(jìn)行采訪，同期聲應(yīng)該是整篇稿件的亮點(diǎn)，能夠涉及新聞事實(shí)的實(shí)質(zhì)，并與文稿相輔相成。

最后，應(yīng)完整和連貫地運(yùn)用同期聲，增強(qiáng)報道的真實(shí)感、現(xiàn)場感。

3、新聞現(xiàn)場是新聞事件發(fā)生的空間，也是記者出鏡報道的場景和環(huán)境，同時也是新聞信息的源泉?，F(xiàn)場選擇得如何，直接關(guān)系到現(xiàn)場報道的質(zhì)量。

有些新聞事件現(xiàn)場比較集中，只有一個，現(xiàn)場報道操作起來相對比較容易。但在許多新聞事件中，現(xiàn)場不止一個。有的現(xiàn)場具有豐富的信息含量，能讓觀眾感受到更濃烈的現(xiàn)場氛圍、捕捉到更多的新聞信息。因此，出鏡記者要選擇最具有信息含量、最能代表新聞事實(shí)本質(zhì)含義、有著豐富實(shí)況音響和現(xiàn)場氣氛的現(xiàn)場。如果所要報道的現(xiàn)場是大家司空見慣的場面，毫無特點(diǎn)，也就沒有進(jìn)行現(xiàn)場報道的必要。例如日常性的黨建工作會，新聞現(xiàn)場即是會議現(xiàn)場，這樣的現(xiàn)場沒有特點(diǎn)，不適合做現(xiàn)場報道。現(xiàn)場選擇太隨意，則會導(dǎo)致有效信息衰減。因此，要以擴(kuò)大信息含量、容納更多現(xiàn)場氛圍為選擇標(biāo)準(zhǔn)。

記者在現(xiàn)場的出鏡角度、運(yùn)動軌跡應(yīng)該精心設(shè)計，不能太隨意。同一個現(xiàn)場，存在多個可供記者出鏡的角度。不同的出鏡角度，會導(dǎo)致現(xiàn)場信息含量和氛圍的不同。現(xiàn)場報道有時需要記者在多個現(xiàn)場出鏡，出鏡現(xiàn)場的順序安排、出鏡記者在多個現(xiàn)場間的運(yùn)動方式都會直接或間接地影響到現(xiàn)場報道的傳播效果。

4、影像畫面是現(xiàn)場報道必不可少的元素之一。在影像畫面上，現(xiàn)場報道應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

首先，多使用長鏡頭拍攝，充分發(fā)揮聲畫合一的優(yōu)勢。長鏡頭能夠展示新聞現(xiàn)場連貫的空間、原生態(tài)的氛圍，使人產(chǎn)生完整的真實(shí)感?，F(xiàn)場報道可由一個或幾個長鏡頭構(gòu)成，其畫內(nèi)節(jié)奏和畫外節(jié)奏接近一致，保證了畫內(nèi)情節(jié)、氛圍和語言的連貫、流暢，從而讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的現(xiàn)場感。長鏡頭能完整記錄出鏡記者和被采訪者、旁觀者的言行舉止、情緒心態(tài)，能讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的參與感。反之，如果鏡頭太碎，就會導(dǎo)致真實(shí)感、現(xiàn)場感和參與感的缺乏。

其次，攝像記者要善于捕捉細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)往往具有豐富的信息含量，打動人心的情感沖擊力，入木三分的性格刻畫力。細(xì)節(jié)常常也是現(xiàn)場報道真實(shí)感、現(xiàn)場感的主要來源。一條電視現(xiàn)場報道如果捕捉到了一個或幾個精彩的細(xì)節(jié)，那么就等于成功了一大半。

捕捉精彩的細(xì)節(jié)，需要攝像記者具有高度的新聞敏感、機(jī)智靈活的反應(yīng)力、對新聞事實(shí)本質(zhì)的深刻理解和熟練的拍攝技巧。

第三，注重過程的記錄。出鏡記者現(xiàn)場報道、采訪的過程，新聞事件產(chǎn)生發(fā)展的過程，新聞人物情緒、情感起伏跌宕的過程，都應(yīng)是攝像記者記錄的重點(diǎn)。新聞信息、新聞事件的本質(zhì)、新聞人物的內(nèi)心世界往往就包蘊(yùn)在這諸多的過程之中。

第四，景別的選擇、拍攝技巧的使用等都應(yīng)該為增強(qiáng)現(xiàn)場報道的真實(shí)感、現(xiàn)場感服務(wù)。鏡頭的推拉搖移等要符合現(xiàn)場的情緒氛圍，遠(yuǎn)全中近特等景別的應(yīng)用要適應(yīng)現(xiàn)場的需要。

最后，攝像記者在事前應(yīng)與出鏡記者進(jìn)行充分的溝通，做到心中有數(shù)，以便選取最具價值與傳播意義的鏡頭。

5、現(xiàn)場報道雖然是一種鮮活、明快、讓觀眾喜聞樂見的報道形式，但并非適合所有新聞事件的報道。從現(xiàn)場報道的特點(diǎn)來看，那些內(nèi)容較單一、且時空相對集中，現(xiàn)場事態(tài)發(fā)生、發(fā)展的進(jìn)程對觀眾具有吸引力的事件性新聞，更適合采用現(xiàn)場報道。主題平淡的一般性會議、總結(jié)式和經(jīng)驗性的典型報道等，如果采用了現(xiàn)場報道形式，就好比畫蛇添足，令觀眾產(chǎn)生繁亂之感。當(dāng)然，一些主題突出的重大會議或事件性不強(qiáng)的重大新聞，采用現(xiàn)場報道的形式，也會起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

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