摘 要：二人轉(zhuǎn)是一種古老的民間藝術(shù)。它的特點(diǎn)是：伴著舞蹈的說唱聯(lián)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式。它根植于民間文化，有著深厚的群眾基礎(chǔ)，有著民間廣為流傳的“寧舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)”的奧妙說法。二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的危機(jī)始于上個(gè)世紀(jì)80年代，由于地區(qū)文化的局限性，使其面臨著諸多的顯示困境，同時(shí)，二人轉(zhuǎn)在大眾傳媒的壓力下無奈地被邊沿化。本文就文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景，分析了二人轉(zhuǎn)的生存現(xiàn)狀及其未來的發(fā)展

態(tài)勢(shì)。

關(guān)鍵詞：二人轉(zhuǎn)；文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景； 生存現(xiàn)狀；發(fā)展態(tài)勢(shì)

[中圖分類號(hào)]：J643 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-22--02

一、二人轉(zhuǎn)的概述

1.何為二人轉(zhuǎn)

二人轉(zhuǎn)史稱小秧歌，又稱東北地方戲、春歌、風(fēng)柳等。其變現(xiàn)形式為一男一女，穿戴鮮艷的服飾。手拿扇子和手絹，邊走邊唱編舞，表現(xiàn)一段故事，唱腔粗獷高亢，唱詞詼諧風(fēng)趣。二人轉(zhuǎn)屬于唱類曲藝，主要流行于遼寧、黑龍江、吉林和內(nèi)蒙古東部三盟一市。

2.二人轉(zhuǎn)的主要影響

二人轉(zhuǎn)是東北的民間藝術(shù)。近年來，二人轉(zhuǎn)擔(dān)負(fù)著中國文化傳播的重要使命，孔子學(xué)院/國家漢辦等相關(guān)部門組織了大量的國際化演出。電視劇推動(dòng)了二人轉(zhuǎn)的發(fā)展，地方電視臺(tái)甚至是中央電視臺(tái)播出的大量綜藝晚會(huì)、影視劇和訪談節(jié)目進(jìn)一步擴(kuò)大了二人轉(zhuǎn)的知名度和影響力。

二、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景

進(jìn)入二十一世紀(jì)，文化產(chǎn)業(yè)作為一種新的經(jīng)濟(jì)形態(tài)，其崛起的勢(shì)頭非常強(qiáng)勁。娛樂、文化產(chǎn)業(yè)正在替代傳統(tǒng)制造業(yè)、金融服務(wù)業(yè)，成為潛力最大、發(fā)展速度較快的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)業(yè)，突顯出成為未來國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展主導(dǎo)角色的趨勢(shì)。

黨的十八大明確指出：要將文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展成為我國國民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)，要發(fā)展新型文化業(yè)態(tài)，擴(kuò)大文化產(chǎn)業(yè)的規(guī)模，提高文化產(chǎn)業(yè)的集約化和專業(yè)化水平。相信我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景會(huì)越來越好，文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展將不斷為中國經(jīng)濟(jì)騰飛續(xù)寫新的篇章。在此可喜的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景的背景下，二人轉(zhuǎn)藝術(shù)又表現(xiàn)出如何的生存狀況，其在未來又會(huì)如何發(fā)展？對(duì)于以上這些問題，我查閱了相關(guān)資料，大體分析了二人轉(zhuǎn)這門文化藝術(shù)現(xiàn)如今的狀況及其將來的發(fā)展方向。

三、二人轉(zhuǎn)的生存現(xiàn)狀

二人轉(zhuǎn)是2006年國務(wù)院公布的我國第一批國際級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的一項(xiàng)。近年來，這種原來流行于東北民間的粗樸的藝術(shù)表現(xiàn)形式堂而皇之地走進(jìn)了我國的大城市，在都市大舞臺(tái)和主流媒體上占據(jù)了它的一席之地。同時(shí)，它還迅速滲透擴(kuò)張到其他藝術(shù)領(lǐng)域，憑著具有鮮明的二人轉(zhuǎn)元素的歌舞、小品、電視劇等贏得了大批觀眾，長(zhǎng)期占據(jù)春晚大舞臺(tái)的人氣排行榜之首。以下幾點(diǎn)是有關(guān)二人轉(zhuǎn)的生存現(xiàn)狀：

1.二人轉(zhuǎn)由原來的“唱、說、做、舞”轉(zhuǎn)向了“說、學(xué)、逗、唱”。

以前的二人轉(zhuǎn)開頭唱小帽、舞三場(chǎng)，下面的說口只是個(gè)過度，最后才唱正段。而如今的丑角說口太多，一上來就說，換上搭檔的旦角后，唱個(gè)小帽后又是說個(gè)沒玩，而且很少能聽見傳統(tǒng)的老說口，都是當(dāng)今流行的中外笑話，甚至還自編一些“暗臭”。如今的二人轉(zhuǎn)，“學(xué)”的東西很多，如學(xué)小品片段、流行歌曲等；男女二人“逗”的更多，常常拿對(duì)方尋開心，內(nèi)容陳舊，甚至低俗。原來豐富多彩的舞蹈不丟得不見蹤影，四功之首“唱”也成了四功之末。

2.以丑和露來取悅觀眾

現(xiàn)在的二人轉(zhuǎn)大多似乎變了味，多以丑和露來取悅觀眾，原本土色土香的文化變得洋里洋氣。丑本應(yīng)是滑稽，當(dāng)今的二人轉(zhuǎn)里卻把丑當(dāng)成笑柄，什么口歪眼斜，手殘腿瘸，滿臉麻子等，表面上是逗笑了觀眾，但卻失去了其本質(zhì)。傳統(tǒng)的二人轉(zhuǎn)里透著東北小伙和姑娘的氣息，而如今的大舞臺(tái)上，女演員穿著過露，弄得像外國歌星似的，凈出丑態(tài)，令人看著不舒服。

3.只有多才多藝才能站住腳

觀眾以往印象中的二人轉(zhuǎn)只有唱歌，跳舞，耍手帕等，可現(xiàn)在不同，觀眾很難看到只會(huì)載歌載舞的二人轉(zhuǎn)了，要是沒有個(gè)十八般武藝很難站得住腳?，F(xiàn)在的二人轉(zhuǎn)是一個(gè)大雜燴，演員們見啥演啥，武術(shù)，雜技，變戲法等都通通融入其中，偶爾還唱唱外文歌曲。無可厚非，這原本是不錯(cuò)的創(chuàng)新，但它卻喧賓奪主，丟掉了原汁原味的二人轉(zhuǎn)。這樣的變化或許正是二人轉(zhuǎn)隨著時(shí)代的變遷，我們很難去評(píng)價(jià)，只是希望它越來越好，越來越美。

4.只注重演出而忽視了創(chuàng)作

二人轉(zhuǎn)作為一種文化藝術(shù)，其價(jià)值就來源于創(chuàng)作，而現(xiàn)在的演員大多數(shù)以模仿為主，引用一些網(wǎng)絡(luò)流行語，照抄照搬，輕視創(chuàng)作。一個(gè)劇重復(fù)演上幾百場(chǎng)，演過去演過來還是那幾套，不但沒有新意，觀眾也會(huì)產(chǎn)生厭煩，二人轉(zhuǎn)要傳承，要發(fā)展，必須有源源不斷的好作品。

四、二人轉(zhuǎn)未來的發(fā)展

隨著觀眾文化層次的逐漸提高，人們對(duì)二人轉(zhuǎn)的欣賞要求也逐漸發(fā)生了變化，從最原始的看搞笑、圖熱鬧、尋開心的低層次轉(zhuǎn)向了追求審美愉悅的高級(jí)層次。面對(duì)這樣一個(gè)變化的市場(chǎng)，二人轉(zhuǎn)也要順應(yīng)時(shí)代的要求、與時(shí)俱進(jìn)，要在保持自己原有特色的基礎(chǔ)上，努力去適應(yīng)文化市場(chǎng)的變化和需求。這就需要在以下幾點(diǎn)做出努力：

1.在保持平民化的藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí)，準(zhǔn)確把握文化藝術(shù)的發(fā)展方向

二人轉(zhuǎn)的基本特征就是一個(gè)字——“俗”。然而“俗”字的字面理解卻有“庸俗”“低俗”和“通俗”之分。二人轉(zhuǎn)本是一種平民藝術(shù)，其藝術(shù)發(fā)展要在符合觀眾要求的基礎(chǔ)上清楚地區(qū)分這三俗。在表演上，演員很容易出現(xiàn)偏差，這讓一些人對(duì)二人轉(zhuǎn)這門文化藝術(shù)產(chǎn)生誤解，讓二人轉(zhuǎn)藝術(shù)因此受到損害。二人轉(zhuǎn)是老百姓，“俗”的有道理，然而這個(gè)俗卻嚴(yán)格要求只能是“通俗”。二人轉(zhuǎn)表演中之所以會(huì)出現(xiàn)庸俗化、低俗化的語言，表明其沒有正確把握自己該朝著哪個(gè)方向去發(fā)展。在觀眾的文化水平和審美意識(shí)普遍提高的今天，二人轉(zhuǎn)要想取得更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，就必須堅(jiān)持走通俗化道路。在堅(jiān)持自己平民化藝術(shù)風(fēng)格的同事，努力提高自己的文化品位和藝術(shù)追求，避免在演出中出現(xiàn)一些低俗、庸俗的言語，為廣大觀眾奉獻(xiàn)出內(nèi)容豐富多彩、藝術(shù)精美絕倫、表演健康向上的作品。只有這樣才能消除人們對(duì)二人轉(zhuǎn)的不好印象，為二人轉(zhuǎn)藝術(shù)更好地向前發(fā)展提供基礎(chǔ)保障。

2.全面提高二人演員的思想素質(zhì)和專業(yè)水平

活躍在二人轉(zhuǎn)演出常數(shù)的多半是民間藝人，沒有良好的管理團(tuán)隊(duì)，團(tuán)隊(duì)人員散亂，良莠不齊，有較大的流動(dòng)性，有不少還是個(gè)體的演出行為，給演出帶來一些低俗淺薄的成分。再加上演出場(chǎng)所不好，使得二人轉(zhuǎn)的演出更加偏向低俗、庸俗化，這引起了廣大觀眾的憤懣不滿。在藝術(shù)表演方面，由于年輕的藝人沒有扎實(shí)的二人轉(zhuǎn)功底，因而丟失了大部分的二人轉(zhuǎn)藝術(shù)精華。演出大部分借鑒模仿時(shí)下流行的滑稽表演。流行歌曲用以取悅觀眾。這種情況讓二人轉(zhuǎn)的發(fā)展創(chuàng)新面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。因此，必須采取各種有效措施來轉(zhuǎn)變?nèi)藗儗?duì)二人轉(zhuǎn)這門文化藝術(shù)的看法。努力提高二人轉(zhuǎn)演員的思想素質(zhì)和業(yè)務(wù)水平。比如對(duì)現(xiàn)在的二人轉(zhuǎn)演員給予一定的思想教育，對(duì)他們進(jìn)行一定的專業(yè)化培訓(xùn)，同時(shí)也對(duì)二人轉(zhuǎn)的后備力量進(jìn)行培養(yǎng)和選拔。從而全面提高二人轉(zhuǎn)藝術(shù)表演團(tuán)隊(duì)的思想素質(zhì)和對(duì)這門藝術(shù)的專業(yè)化水平。

總結(jié)：

從央視的春晚節(jié)目可以看出在當(dāng)今社會(huì)，二人轉(zhuǎn)呈現(xiàn)出其前所未有的繁榮局面，這主要是二人轉(zhuǎn)具有活躍的生命力和其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。然而隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景一片大好的背景下，由于人們的精神需求和審美要求越來越高，過去傳統(tǒng)的二人轉(zhuǎn)藝術(shù)產(chǎn)生和生存的環(huán)境已經(jīng)離它遠(yuǎn)去。二人轉(zhuǎn)藝術(shù)要想在當(dāng)今社會(huì)生存和發(fā)展，就必須與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新，用以適應(yīng)這個(gè)嶄新的社會(huì)環(huán)境。但是不管二人轉(zhuǎn)如何轉(zhuǎn)變和完善，其特有的藝術(shù)特質(zhì)不能隨之改變。

總之，二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的發(fā)展是弘揚(yáng)中國民俗文化的需要，是發(fā)掘民間藝術(shù)、建設(shè)地域文化的需要。我們要在保持二人轉(zhuǎn)獨(dú)特藝術(shù)特質(zhì)的前提下，堅(jiān)持二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的創(chuàng)新，不斷促進(jìn)二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的自我完善，提高二人轉(zhuǎn)表演隊(duì)伍的思想素質(zhì)和專業(yè)水平，展現(xiàn)出更多更優(yōu)秀的二人轉(zhuǎn)藝術(shù)作品，從而促進(jìn)二人轉(zhuǎn)的進(jìn)一步繁榮和發(fā)展。

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