楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意。

休說(shuō)鱸魚(yú)堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？求田問(wèn)舍，怕應(yīng)羞見(jiàn)，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，■英雄淚！

這首詞大約寫(xiě)于淳熙元年（1174年），詞的上片借景抒情：“把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意”寫(xiě)出了沒(méi)有人了解他雄心壯志的苦悶。詞的下片借歸典抒懷：他決不愿學(xué)晉代的張翰為了貪戀家鄉(xiāng)鱸全味美就想歸隱，更鄙視像三國(guó)時(shí)的許汜專(zhuān)為個(gè)人打算而不管?chē)?guó)家大事。只可惜時(shí)光流逝，恢復(fù)中原卻是無(wú)望，他的憂國(guó)心情也一天深似一天。詞中深刻地表達(dá)了他的這種悲憤情緒。下片連用三個(gè)典故，正反兩面見(jiàn)意，用張翰之典，既有故鄉(xiāng)難歸之慨嘆，也有不忍置國(guó)事不顧而隱居的責(zé)任感，這正是作者性格的兩個(gè)重要方面。許汜之典，對(duì)那些只知購(gòu)田買(mǎi)房，自私自利的官員表示極大的鄙夷之情。結(jié)尾六句抒發(fā)舉世皆濁我獨(dú)醒，世無(wú)知己之深慨，與上片“無(wú)人會(huì)，登臨意”遙相呼應(yīng)，章法謹(jǐn)嚴(yán)。

這首《水龍吟·登建康賞心亭》沉雄豪壯，是稼軒詞風(fēng)的典型代表。作者此時(shí)已35歲左右，南歸八九年不被重用，做一建康通判而已，值此登臨周覽之際，面對(duì)如畫(huà)江山和英雄人物，壯志豪情被激發(fā)的同時(shí)寫(xiě)盡英雄失路之感，理想與現(xiàn)實(shí)的激烈沖突為他的詞構(gòu)筑了悲壯的基調(diào)，難怪后人評(píng)價(jià)此詞“豪情濃情，一時(shí)并集，如聞垓下歌”。其抒情藝術(shù)淺析如下：

景中寓情，曲折委婉

“楚天”二句寫(xiě)詞人登高望遠(yuǎn)，一目千里，極寫(xiě)秋色無(wú)邊、江天遼闊，意境曠遠(yuǎn)?？此萍兛陀^的景物描寫(xiě)，但聯(lián)系時(shí)代背景，南宋朝廷偏安一隅不思收復(fù)失地，作者身居閑職報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)。我們不難發(fā)現(xiàn)一個(gè)“清”字蘊(yùn)藉了詩(shī)人滿懷的凄苦清冷之情，水天茫茫無(wú)際寄寓了詩(shī)人無(wú)盡的愁苦之緒。

移情于景，情由景生

“遙岑”三句是寫(xiě)山。舉目遠(yuǎn)眺，那一層層、一疊疊的遠(yuǎn)山，有的像美人頭上插戴的玉簪，有的像美人頭上螺旋形的發(fā)髻，景色雖美只能引起詞人的憂愁憤恨。人心中有愁有恨，雖見(jiàn)壯美的遠(yuǎn)山，愁卻有增無(wú)減，仿佛遠(yuǎn)山在“獻(xiàn)愁供恨”。這是移情及物的手法，詞因此而生動(dòng)。至于愁恨為何，詞中沒(méi)有正面交代，但結(jié)合登臨情景可以意會(huì)。

“落日樓頭”三句仍是寫(xiě)景，但無(wú)一語(yǔ)不是抒情?！奥淙铡?，本常見(jiàn)之景，辛棄疾用來(lái)喻南宋衰頹國(guó)勢(shì)；“斷鴻”，是失群孤雁，辛棄疾用以自喻。辛棄疾渡江南歸，原以宋朝為故國(guó)，以江南為家鄉(xiāng)?？赡纤谓y(tǒng)冶者根本無(wú)北上收失地之意，也不把他看作自己人，一直對(duì)他猜忌排擠，致使辛棄疾覺(jué)得自己在江南真的成了游子了。

動(dòng)作傳情，淋漓盡致

“把吳鉤看了”三句不直接用語(yǔ)言來(lái)渲染，而是先選用具有典型意義的動(dòng)作，淋漓盡致地抒發(fā)自己報(bào)國(guó)無(wú)路、壯志難酬的悲憤。

第一個(gè)動(dòng)作是“把吳鉤看了”?！皡倾^”本是在戰(zhàn)場(chǎng)上殺敵的兵器，現(xiàn)在卻閑置身旁，只作賞玩。這就把作者雖有沙場(chǎng)立功的雄心壯志卻無(wú)用武之地的苦悶烘托出來(lái)了。

第二個(gè)動(dòng)作“欄干拍遍”。胸中有說(shuō)不出的抑郁苦悶之氣，借拍打欄干發(fā)泄。那種英雄無(wú)用武之地的壓抑感力透紙背，呼之欲出。特別是一“拍”字更一字千鈞，那難以自控的沸騰熱血、愛(ài)國(guó)情感及對(duì)南宋朝廷茍且偷安的憤恨，全都凝聚在了“拍”字上。但是一句“欄桿拍遍”形象地表現(xiàn)出他像屈原那樣仰望蒼天，像共工那樣怒撞不周，他臨江水，望長(zhǎng)安，登危樓，拍欄桿，只能熱淚橫流。有多少帝王的玉砌雕欄都在歷史的風(fēng)雨中灰飛煙滅，而他，血和淚抹成的劍仍鏗鏘作響，走近他的詞，每每會(huì)讓人感到劍氣逼人，未曾開(kāi)劍匣便隱隱聽(tīng)到龍吟般的錚錚劍鳴。不敢再輕易登上那落日樓頭，欄桿拍便亦枉然。只有“天涼好個(gè)秋”。

妙用典故，婉曲達(dá)意

“休說(shuō)”句反用西晉時(shí)張翰見(jiàn)秋風(fēng)起而思家辭官的典故，抒發(fā)了抗金復(fù)國(guó)的雄心壯志?！扒筇铩比溆昧巳龂?guó)時(shí)許汜的典故，暗寓對(duì)妥協(xié)茍安的投降派人物的鄙視?！翱上А比溆脮x朝桓溫的典故，表達(dá)了寶貴時(shí)光如流水一樣過(guò)去，人已衰老，而祖國(guó)仍處在風(fēng)雨飄搖之中，自己殺敵復(fù)國(guó)的壯志不能實(shí)現(xiàn)的無(wú)奈與悲憤。

直抒胸臆，一吐為快

“無(wú)人會(huì)，登臨意”及“倩何人”三句直抒胸臆，抒發(fā)了詞人率軍南投后報(bào)國(guó)無(wú)望，12年白白度過(guò)，自己空有恢復(fù)中原的抱負(fù)而南宋統(tǒng)治集團(tuán)中卻無(wú)知音，得不到同情與慰藉的深切悲苦之情。

北宋亡后，南渡詞人的情感世界已由個(gè)體的人生苦悶延伸向民族社會(huì)的憂患上，而辛棄疾繼承并弘揚(yáng)了這一創(chuàng)作精神，表現(xiàn)出更深廣的社會(huì)憂患意識(shí)和個(gè)體人生苦悶。在那個(gè)時(shí)代，辛棄疾的愛(ài)國(guó)理想不得實(shí)現(xiàn)，只能是借山怨水抒一腔忠憤，常常在很多詞篇里悲歌當(dāng)哭，而這種至真至濃情感的宣泄表現(xiàn)出相當(dāng)高超的藝術(shù)水準(zhǔn)，《水龍吟·登建康賞心亭》是這樣，《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》、《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》也是這樣。

（作者單位：江蘇省豐縣華山中學(xué)）