《大明宮詞》是近年來(lái)拍攝的一部不可多得的力作。該電視劇呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)歷史劇迥然不同的藝術(shù)風(fēng)格。它以女性的獨(dú)特視角，俯瞰大唐帝國(guó)的權(quán)力中心——大明宮。幽深大明宮，繾綣愛(ài)恨情，它以發(fā)生在大明宮的宮闈斗爭(zhēng)和復(fù)雜情史，折射出大唐帝國(guó)的盛衰，演繹帝國(guó)的盛世歌飛和危機(jī)四伏。

以前的大型歷史劇，如《漢武大帝》、《雍正王朝》之類(lèi)，其思想內(nèi)容無(wú)非幾個(gè)方面：一是史海鉤沉，于眾說(shuō)紛紜中，還原歷史真相，甚至為歷史人物翻案。其耳目一新的觀點(diǎn)，大歷史觀、新歷史觀，以及厚重的思想深度，正是作品免于俗濫的宮廷戲說(shuō)俗套的重要特質(zhì)。相比之下，《大明宮詞》卻是別有一番風(fēng)味?！洞竺鲗m詞》是唯美的，粗獷不及前兩部，但細(xì)膩華美則遠(yuǎn)勝之。既有山的厚重巍峨，又有水靈動(dòng)純凈?？赐暝搫?，我突發(fā)奇想，《大明宮詞》，對(duì)中學(xué)作文教學(xué)是不是也有一點(diǎn)啟示呢。

《大明宮詞》具有莎士比亞戲劇的風(fēng)格，靈動(dòng)飄逸，語(yǔ)言華美。尤其是人物對(duì)白，在避免俚俗上可謂不遺余力，力求典雅詩(shī)意，語(yǔ)必求工。杜甫在《戲?yàn)榱^句》中寫(xiě)道：“不薄今人愛(ài)古人，清詞麗句必為鄰?！蔽蚁脒@是對(duì)語(yǔ)言雅和俗的最高要求。我們反對(duì)晦澀，反對(duì)華麗辭藻的堆砌，反對(duì)“濃的化不開(kāi)”的綺麗繁飾，但絕不拒絕文采粲然和意蘊(yùn)豐厚。學(xué)生的閱讀積累大都差不多，但表達(dá)出來(lái)就會(huì)有高下甚至霄壤之別，這正是語(yǔ)言的魅力，文字的美麗。《大明宮詞》的語(yǔ)言不是風(fēng)花雪月附庸風(fēng)雅的炫耀賣(mài)弄，正如它的名字一樣，是詩(shī)，是詞，是曲子。在彌散著詩(shī)情畫(huà)意的同時(shí)，和場(chǎng)景、心境的配合又是那樣若合一契。下面我們欣賞一段臺(tái)詞：

光線成為風(fēng)景的主角，庭院中的花匠們，各自擁抱著屬于自己的一份陽(yáng)光，步履輕盈地來(lái)回奔走，他們身體那被陽(yáng)光強(qiáng)調(diào)的明快線條，賦予了朝陽(yáng)某種更快樂(lè)和生動(dòng)的形式。他們悅?cè)说恼f(shuō)笑，那聲音仿佛是雨后盛行于長(zhǎng)安的季風(fēng)，遙遠(yuǎn)而干爽。

野花迎風(fēng)飄擺，好像是在傾訴衷腸，綠草凄凄抖動(dòng)，無(wú)盡的纏綿依戀。初綠的柳枝墜入悠悠碧水，攪亂了芳心柔情蕩漾。為什么春天每年都如期而至，而我遠(yuǎn)行的丈夫卻年年不見(jiàn)音訊。

《大明宮詞》的語(yǔ)言具有詩(shī)一樣的意境，深沉、憂傷而不乏明麗、清新，表達(dá)富有創(chuàng)意，很多句子耐人尋味，如“光線成為風(fēng)景的主角”，“他們身體那被陽(yáng)光強(qiáng)調(diào)的明快線條，賦予了朝陽(yáng)某種更快樂(lè)和生動(dòng)的形式”，都是創(chuàng)意無(wú)限的奇崛之語(yǔ)，使然徒然生出“眼前好景道不得，大明宮詞在心頭”的艷羨和嘆息。庭院中的信步，慵懶舒適的享受陽(yáng)光，野花怒放，綠草萋萋，楊柳依依，都是尋常之景，但在此卻是融入了奇特的想象，多種修辭手法的妙用，形象而又讓人嘆服。寫(xiě)作中何不嘗試？

又如一段臺(tái)詞：

一個(gè)不知道珍惜現(xiàn)實(shí)的人，永遠(yuǎn)生活在過(guò)去的人，在這個(gè)世界上不會(huì)走得太遠(yuǎn)。

矛盾恰似人生的烏云，雖然引來(lái)狂風(fēng)暴雨，也能結(jié)出繽紛的彩虹。誤會(huì)好比命運(yùn)的利劍，既能招致廝殺，更能披荊斬棘顯露真情。

人是否能順暢地往前走，最關(guān)鍵的是要看到你身后的情況。

……

這哪里是人物對(duì)話的臺(tái)詞，分明就是哲人睿思，讓人在沉迷于劇情的同時(shí)，心靈上得到濡染和洗禮，獲得人生的頓悟和啟迪。

《大明宮詞》除了人物對(duì)白外，還恰到好處地穿插大量的內(nèi)心獨(dú)白，主要是太平公主和武則天的內(nèi)心獨(dú)白。除了揭示人物內(nèi)心最隱秘的世界外，也以女性視角來(lái)觀照這段歷史，而不是采用上帝視角、上帝俯瞰——似乎劇情的發(fā)展以及深遠(yuǎn)的歷史意義幾乎全然知曉。仿佛是從內(nèi)心最深處的曠野中傳來(lái)，在風(fēng)中悠揚(yáng)而凄婉地傳響。因此，內(nèi)心獨(dú)白帶有濃濃的抒情意味，在帶有一種悲涼又深沉的人生況味的同時(shí)，又呈現(xiàn)出唯美的藝術(shù)風(fēng)格。另外，還有大量的旁白，相當(dāng)于畫(huà)外音的形式，以一個(gè)歷史旁觀者的身份，以平靜冷峻的文字，不露聲色的敘述議論。其實(shí)我們學(xué)生的作文，也不妨從中得到借鑒和啟示。我們寫(xiě)作文，無(wú)外乎是敘述人物事例，然后圍繞話題或題目闡釋議論，絕少描寫(xiě)和抒情。致使文章在表達(dá)方式上顯得單調(diào)，平鋪直敘，平淡無(wú)奇，文章看不見(jiàn)一點(diǎn)亮色。如果嘗試著將《大明宮詞》中的畫(huà)外音、描寫(xiě)、抒情和詩(shī)化的敘述評(píng)論融入到作文，使記敘文散文化，議論文散文化，不僅不會(huì)使作文結(jié)構(gòu)松散，金戈鐵馬的豪情中嵌入庭院深深的幽情，橫云斷嶺，張弛相間，會(huì)使文章?lián)u曳生姿。

再者，有限視角的運(yùn)用，“我”的參與和親歷，會(huì)增加文章的真實(shí)感，會(huì)使讀者覺(jué)得“貼著人物寫(xiě)”，揭示特定情境下人物的心境。而沒(méi)有上帝俯瞰的那種全知全能——本已預(yù)知結(jié)局而重新敷演，一切盡是掌控中的靜態(tài)，而是流動(dòng)的動(dòng)態(tài)。劇中人物的內(nèi)心獨(dú)白和畫(huà)外音，是屬于上帝俯瞰的，有一種穿透歷史的通透和清醒，對(duì)歷史人物、事件的評(píng)價(jià)，站在了歷史的高度，而不是為故事而演繹，兩種視角，各有千秋，相得益彰。這點(diǎn)也值得我們作文借鑒。畢竟，淬煉事例敘為賓，臧否人物議做主，如果學(xué)生在寫(xiě)作時(shí)注意這些，既能使文章氤氳在詩(shī)意的河流，又能閃耀理性的光芒，又能具有一種幽遠(yuǎn)的歷史縱深感，文章自然大氣、深刻、靈動(dòng)，自成高格。

另外，臺(tái)詞的句式特點(diǎn)也是《大明宮詞》錦上添花的一個(gè)重要因素。且看如下臺(tái)詞：

放不開(kāi)，那命運(yùn)欽定的愛(ài)情；躲不開(kāi)，那注定凄艷的榮幸；逃不開(kāi)，那疲憊過(guò)后最終的遠(yuǎn)行。長(zhǎng)安細(xì)雨，沐浴著太平；大明宮景，多少宿命?；厥走b望蒼穹下，世事浮沉，無(wú)常無(wú)情；終我一生，難尋太平。

權(quán)力，我平生第一次直覺(jué)地感受到權(quán)力，那君臨千萬(wàn)眾之上的迷人感覺(jué)……我凝視著廣場(chǎng)上凱旋的戰(zhàn)士們那一張張還隱隱浮動(dòng)著戰(zhàn)爭(zhēng)煙云的剛強(qiáng)面孔，聆聽(tīng)著自己嘹亮的喉音如展翅騰飛的云雀刺穿頭頂瓦藍(lán)的天空。我終于開(kāi)始領(lǐng)悟到我的哥哥，父親，包括我的母親那永遠(yuǎn)晦疑莫測(cè)的表情之后深刻的背景，開(kāi)始理解這讓世人前仆后繼，寧可舍去生命親情也要奪取的絕對(duì)幸福。權(quán)力，這是你我生命中的永恒主題，是隱藏在你高貴血統(tǒng)之中揮之不去的神的印記！

上述片段句式整飭，兼具“三美”——建筑美、繪畫(huà)美、音樂(lè)美，整齊勻稱(chēng)中不乏變化，堪稱(chēng)語(yǔ)言表達(dá)的典范。

《大明宮詞》的語(yǔ)言，采用獨(dú)特視角，“上帝俯瞰”和有限視角巧妙結(jié)合，敘述、描寫(xiě)、議論、抒情等多種表達(dá)方式，運(yùn)用精致而靈動(dòng)的句式，清詞麗句，含蓄雋永，真正做到了詩(shī)情與哲理齊飛，歷史融文學(xué)一爐，成為詩(shī)體詩(shī)化散文的典范。