姜夔上承周邦彥，與稼軒詞并駕齊驅(qū)；下開吳文英、張炎一派。在南宋詞壇別具一格，形成了著名的白石體。蘇教版高中語文必修與選修《唐詩宋詞選讀》都精選了姜夔的典范之作。下面結(jié)合姜夔代表詞作，對其詞作的“清冷”特色進(jìn)行一些探究。

一、清冷凄婉，意境幽空

姜夔最喜用清冷的字眼和清冷的物象來表現(xiàn)他的情緒，這就使他的詞中蘊(yùn)涵著一種悲涼、清虛的境界。當(dāng)然，這與他的一生困蹇，懷才不遇以及處于那個動蕩的年代是有著很大的關(guān)系的。在他現(xiàn)存的84首詞中，僅一“寒”字就頻頻出現(xiàn)了25次；清冷字眼造就了姜夔詞中特有的清冷意象。

如蘇教高中語文課文《揚(yáng)州慢》這首詞，詞的上片用對比的手法寫出了如今揚(yáng)州城的景象。詞人采用了襯托和擬人的手法，極寫自己的感慨，既描述了揚(yáng)州城的凄涼荒敗，又揭示了凄涼的原因。而“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”三句可謂是上片的點(diǎn)睛之筆了?！扒濉?、“寒”、“空”三個字讓人感覺到無比的荒涼。這里，詞人盡力渲染，從光線、聲音的感覺上著筆（黃昏、清角、寒），最后落實(shí)在一個“空”字上，寫盡了揚(yáng)州城的蕭條、冷落和荒涼的景象，為下片的議論抒情，做了充分準(zhǔn)備。而以“空”寫靜，也含蓄地點(diǎn)出了居人之少。詞的下片，前三句采用暗比的手法，以杜牧都無法說出的感慨，才襯托自己的感慨，把這種悲傷孕育于詞中，尤其是“……，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生！”體現(xiàn)了意境鑄造上的朦朧美和冷美。可以說《揚(yáng)州慢》是表現(xiàn)其詞“清空”特色的典型之作，也是那個時(shí)代的一個縮影。

所以，我們可以從姜夔詞作的幽冷悲傷的詞境中，可以感受到坐著心靈上的蒼涼和凄婉；這一獨(dú)特的清冷的境界使得姜夔詞具有新的審美境界。

二、風(fēng)神瀟灑，意象清冷

姜夔詞基本上有兩種感情。一方面，作為一位愛國詞人，他對南宋時(shí)國土的淪陷有一定的感慨。另一方面，就是他對于合肥女子的懷念之情，這在其作品中始終占主導(dǎo)地位。在他現(xiàn)存的詞中，對于這段感情的提及有二十多首，占他全部詞作的四分之一。他的這一段感情，使他的調(diào)整的“清空”境界得到了升華。

姜夔曾在青年時(shí)代與一合肥女子相戀，兩人感情甚篤，銘心而刻骨，常于其文字中露出鱗爪，而總是語焉不詳。從姜夔留下的詞中，我們可以感受到，這段感情已成了曠世絕戀。尤以這首《踏莎行》為最。

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟。分明又向華胥見。夜長爭得薄情知，春初早被相思染。別后書辭，別時(shí)針線。離魂暗逐郎行遠(yuǎn)?；茨橡┰吕淝?，冥冥歸去無人管。

這是一首構(gòu)思新穎的戀情詞，全詞似真非真，似夢非夢。詞的上片寫憶夢與感嘆，下片寫思念的執(zhí)著和深切。開篇寫夢，極力表現(xiàn)輕盈的體態(tài)、，聲音芬芳婉轉(zhuǎn)的遺世獨(dú)立的佳人飄然而至，使得詞人思念之情溢于言表。這樣，佳人輕盈身影和朦朧夢境交融輝映，從而奠定全詞的清空意境。之后，“淮南皓月冷千山”一個“冷”字，既寫出了月光之“寒”、“千山”的荒涼的感覺，又寫出了自己悲傷的情感和對戀人的關(guān)切。在結(jié)構(gòu)上，照應(yīng)了起頭的夢境，完整而縝密，情思綿綿，而語言卻透露著剛健之氣。詞人以“感夢“為中心，抒寫思念之情，使詞人所要表達(dá)的感情一層深似一層，情深而不輕薄，莊重而不乏細(xì)膩，形成了一種幽峭凄冷的風(fēng)格。

另外，姜夔作詞融入江西派詩法，以清勁瘦硬之健筆，創(chuàng)造出一種峭拔冷雋的境界，即詞的“剛化”與“雅化”。誠然，他的詞融入了江西派的詩法，以江西派的清勁瘦硬之健筆，來改造晚唐以來軟媚的作風(fēng)，創(chuàng)造出一種清勁、空靈、冷雋、峭拔的境界。其《暗香》“舊時(shí)月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人、不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時(shí)見得？”一詞最具代表性，張炎對此詞推崇備至，認(rèn)為其“前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱”。姜夔在這首詞中著墨于梅花之“清”，透出一片清雅、清疏、清麗，統(tǒng)以神韻勝出。詞中句句見梅，但同時(shí)也處處不見梅的蹤跡，即是詠梅又非專詠梅，非詠梅又處處寫梅，遺其貌、取其神。這也恰恰印證了姜夔詞“似花而非花”的特點(diǎn)，也是其詞清空特色的體現(xiàn)，不拘泥于所詠物的本身。因而，月色的冷，梅花的“清”都在在的體現(xiàn)出他詞作的“清冷”之感，也增添了物是人非的凄涼之感。

總之，姜夔承蘇軾的詞學(xué)審美理想、以詩入詞，又融鑄了稼軒詞的雄健豪，形成語言的清剛和雅化，使其詞達(dá)到了清冷的審美境界。于豪放和婉約之外另立“騷雅”一派，把詞的創(chuàng)作推向了一個新的高度。因此，我們加強(qiáng)對白石體詞的研究和學(xué)習(xí)能夠使得學(xué)生學(xué)生對婉約詞的流變有清晰的認(rèn)識，從而提高古代詩詞學(xué)習(xí)、鑒賞的能力。