《荷塘月色》這篇散文描寫了月光下的荷塘，荷塘上的月光，抒發(fā)了作者渴望擺脫現(xiàn)實，逃避到“另一世界”的理想。很多人認(rèn)為本文的感情基調(diào)是淡淡的哀愁，淡淡的喜悅，哀愁是對現(xiàn)實的哀愁，喜悅是作者身處荷塘月色中擺脫了俗務(wù)獲得自由的喜悅。這些無疑都是有根據(jù)的。但若是說作者沉浸在荷塘月色中而忘卻了俗務(wù)，我覺得還有待商榷。確實，作者在四五段中，把荷塘、月色描寫得很優(yōu)美，作者自己也儼然一副沉浸于優(yōu)美景色中而忘了俗務(wù)的姿態(tài)，但并不能就此說，作者在優(yōu)美的自然中就忘卻了現(xiàn)實，忘卻了自己。

我們還是從文本中兩段景物描寫來看。

在文本第四節(jié)，作者似乎已沉浸在月光下的荷塘美景中了，從這里我們只看出作者此時內(nèi)心的喜悅。這一段寫景比較明朗，雖然是在淡淡的月光下。作者寫荷葉如“亭亭的舞女的裙”；寫荷花是“裊娜地開著”， “如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”；寫到荷花的“清香”；寫到荷葉“更見風(fēng)致了”。這些景，作者都寫得很美麗、動人，同時給人明亮的感覺。按照王國維《人間詞話》中說的：“有我之境，以我觀物，故物我皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物?！边@里朱先生所寫的應(yīng)該是有我之境，既是有我之境，那么作者筆下這么優(yōu)美的景象當(dāng)是他內(nèi)心的反映，即此時此刻作者沉浸在荷塘月色中，他的心情是喜悅的。

但在第五節(jié)中，筆者認(rèn)為，寫景就不如第四節(jié)那么明朗了。朱先生在第五節(jié)中給景色蒙上了一層朦朧的色彩，他寫到了“青霧在荷塘中浮起”，“葉子和花”“像籠著輕紗的夢”，“天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照”，尤其是寫到“月光是隔了樹照過來的”這些描寫使第五節(jié)的景不如第四節(jié)明亮。尤其是作者在描寫“高處叢生的灌木”時，說灌木“落下岑參的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般”，我當(dāng)時讀到這一句話時，心生疑惑：作者為什么要用這樣一個有些恐怖的，中國人都不太喜歡的喻體來形容樹影呢？形容樹影的喻體可謂多矣，作者為何單選這一個“鬼”？雖然說第五節(jié)前面的景物描寫不是很明亮，但是也不至于讓人感到陰森森的。選用“鬼”這個喻體，是明顯和這兩段的景物描寫總體風(fēng)格不太吻合的，那作者為什么還選用這個喻體呢？如果說“青霧”籠著輕紗的景物，還只是為了增加景物的朦朧美的話，那么，這個鬼影，著實讓人害怕了。我想，這里不只是真的在寫樹影，而是朱先生心中的影，還是陰影，這就是讓他難以擺脫的如鬼一般的現(xiàn)實。這個說法，我們可以從同時代他人論述、他的同時期作品及他的家庭情況來驗證。

（一）從他人評述來看 郁達(dá)夫在論及現(xiàn)代散文時說：“作者處處不忘自我，也處處不忘自然與社會。”朱先生雖沉浸在美好的自然中，但心中的陰影并未消散，他始終未能忘卻社會，忘卻自我。作者寫這篇文章時是1927年7月，此時正是朱先生思想極端苦悶的時期，“五四”以后，革命斗爭深入，原來曾積極參加新文化運動的知識階層也發(fā)生分化，有的高升、有的引退、有的墮落、有的前進(jìn)。朱自清不滿黑暗的現(xiàn)實，又沒有勇氣投入斗爭。他處于極度的不安之中。朱先生在寫這篇文章時由于現(xiàn)實在壓迫著他而內(nèi)心是非常茫然的。

（二）從作者同時期的其他文章來看 作者在1926年3月寫的回憶“3.18”慘案的《執(zhí)政府大屠殺記》的文末說“死了這么多人，我們該怎么辦？”作者內(nèi)心很憤怒，但還是沒有一個明確的“該怎么辦”的選擇；此外，作者于1928年2月7日寫的《哪里走》中對時代的威脅“心上常覺有一點除不去的陰影”，也就是說作者對時代還是有一種畏懼之心的，為什么畏懼？無非是時代的黑暗罷了；在這樣的時代中，作者“只想找著‘自己’好走的路罷了”，但哪里走呢？作者很是慌張。那么我們會想，他就做個革命作家好了，只是當(dāng)初作者對革命的階級又持有偏見，認(rèn)為：“他們的眼，見的是革命，他們的手，做的是革命；他們忙碌著，緊張著，革命是他們的全世界。文學(xué)在現(xiàn)在的他們，還只是不相干的東西。再則，他們將來雖勢所必至地需要一種文學(xué)——許是一種宣傳的文學(xué)——，但現(xiàn)在的他們的趣味還膚淺得很，他們的喉舌也還笨拙得很，他們是不能創(chuàng)作出什么來的?！边@其實涉及的是做一個什么樣的作家問題。作者不愿意創(chuàng)作膚淺的革命作品，又由于自己“在性格上，是一個因循的人”也不大適合做革命者，可同時作者內(nèi)心又很清醒地知道“我們的階級，如我所想的，是在向著滅亡走”，在這些矛盾面前，究竟做一個什么樣的作家，什么樣的人，作者徘徊不定，茫然無措。

（三）從朱自清先生對家庭的看法上 朱先生在家庭瑣事上，在眾多的孩子的磨折下，是頗以為累的。他在1928年10月寫作的《兒女》中說由于有了五個孩子，覺得“兩個肩頭上，加上這么重一副擔(dān)子，真不知怎樣走才好”，孩子的吵鬧使他“若坐在家里看書或?qū)懯裁礀|西，管保一點鐘里要分幾回心，或站起來一兩次的。若是雨天或禮拜日，孩子們在家的多，那么，攤開書竟看不下一行，提起筆也寫不出一個字的事”，甚而至于到他“曾給葉圣陶寫信，說孩子們的折磨，實在無法奈何；有時竟覺著還是自殺的好”，孩子的事情讓朱先生煩不勝煩。孩子多的家庭讓作者無所適從，很是煩惱。連靜下心來看書寫東西，也不能，不要說參加革命了。總之家庭的拖累也讓朱先生無法安心，總也不能從中找到恰當(dāng)?shù)姆椒ń饷?，心情也一直處在茫然不錯之中。

所以我覺得這里的樹影就是他心上陰影的投射，是對現(xiàn)實失望、不滿的陰影，是對自我何處可去的彷徨的陰影。這些陰影太濃，即使處在美好的自然之中，他也無法忘卻。所以，他選用了“鬼影”這個喻體。“鬼影”和下文“樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧” “這令我到底惦著江南了”這些語句是一脈相承的。

綜上所述，雖然作者在《荷塘月色》的四五段中給我們描述了優(yōu)美的荷塘月色，雖然他曾在文中交代說要“受用這無邊的荷香月色”，雖然他似乎也真的在享受荷香月色，但這個“鬼影”卻暴露了朱先生真實的心跡，他并未在這美好的“荷香月色”中忘卻自我、忘卻社會，忘卻那讓他憂慮的俗世。