[摘要]在古代紡織品文物保護修復(fù)實際操作中，染料種類和染色輔助紡織材料的選擇必須要遵循紡織品文物修復(fù)的特殊要求。采用適宜的染色工藝是染色效果成功與否的關(guān)鍵，也是衡量修復(fù)后紡織品文物藝術(shù)效果和審美觀念的重要指標之一。本文就合成染料的發(fā)展、合成染料在紡織品文物保護修復(fù)應(yīng)用中的重要性、適宜紡織品文物保護修復(fù)的染料種類及修復(fù)用染色輔助材料選擇等問題作了介紹，在此基礎(chǔ)上，著重闡述了合成染料染色工藝及在紡織品文物保護修復(fù)中的應(yīng)用。

[關(guān)鍵詞]紡織品文物；合成染料；輔助紡織材料；染色工藝

[中圖分類號]G264.3 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2013）24-0052-04

我國是一個有著悠久歷史的文明古國，遺存有大量的古代紡織品文物，無論在我國南方還是北方都有出土，這些古代紡織品以種類繁多、色彩絢麗聞名于世。青海都蘭吐蕃大墓位于古絲綢之路南道上，屬唐代早期大型吐蕃墓葬群，從上世紀80年代開始發(fā)掘以來，墓葬中出土了大量反映中西文化交流方面的文物，特別是眾多的紡織品文物，相較于其他出土紡織品的重要唐代墓葬，如新疆吐魯番阿斯塔那墓葬群、敦煌藏經(jīng)洞及莫高窟K130、陜西法門寺地宮等，其品種更為齊全、紋飾更為精美，幾乎囊括了唐代所有的品種，有錦、綾、羅、絹、紗、緙絲等，其中織金錦、緙絲、嵌合組織顯花綾、素綾、錦等均屬首次發(fā)現(xiàn)。由于這一時期絲綢之路的通暢和文化交流的頻繁，唐代紡織品的織造工藝較之魏晉時期有了很大的提高，種類也更加繁多，其裝飾風(fēng)格在繼承中國傳統(tǒng)圖案的基礎(chǔ)上，吸收了中亞、西亞裝飾藝術(shù)的精華，圖案遠比前期更加豐富，這為研究唐代紡織品織造工藝的發(fā)展及裝飾藝術(shù)風(fēng)格提供了豐富的實物資料，對探討“絲綢之路—青海道”在中西方經(jīng)濟貿(mào)易、文化交流中的地位和作用有著重要的意義。但紡織品因其材料的特殊性極易遭到損害，出土的古代紡織品更加難以保存。2013年，我們對吐蕃大墓出土的較為珍貴的70件古代紡織品進行了詳細的信息調(diào)查，發(fā)現(xiàn)這些紡織品全部都存在不同程度的病害，有的更是幾種病害共存，因此亟需進行科學(xué)的保護修復(fù)，而染色技術(shù)正是紡織品保護修復(fù)中不可缺少的一個重要環(huán)節(jié)。

我國是世界上最早運用染料染色的國家之一，早在史前就已應(yīng)用天然染料染制紡織品，并力圖使染色產(chǎn)品有良好的染色牢度。在一些古代史書中，就有關(guān)于練漂、染色的記錄，并且很早就有從事染色的專門機構(gòu)。從大量出土的紡織品實物可以看出，我國勞動人民很早就掌握了染色技術(shù)。當(dāng)時的染色分為石染和草染，而草染因其著色能力強得到了廣泛應(yīng)用，到清代時植物染料的色譜已相當(dāng)豐富，達數(shù)百種之多。

100多年前，紡織品染色都是使用天然染料，當(dāng)時染色濕處理牢度較好的紡織品主要是用媒染染料染成的。自1856年珀金發(fā)明化學(xué)合成染料以后，人們才逐漸采用各種合成染料來染色，當(dāng)保蒂格于1884年發(fā)現(xiàn)不經(jīng)媒染處理就可以直接染上棉纖維的剛果紅以來，合成染料得到了飛速發(fā)展。合成染料以其優(yōu)異的染色性能、眾多的品種和廉價的成本逐步取代了植物染料原有地位，成為現(xiàn)代紡織行業(yè)的主導(dǎo)。①

一、紡織品保護修復(fù)中染色技術(shù)的作用與必要性

多年來，隨著文物保護工作者對保護修復(fù)原則認識的不斷深入，他們在大量的紡織品文物保護修復(fù)實踐基礎(chǔ)上，總結(jié)出了許多卓有成效的經(jīng)驗和方法，對加固修復(fù)中輔助紡織材料的染色技術(shù)也有了更高的認識，合成染料已逐步取代天然染料，在世界很多國家得到了廣泛應(yīng)用，為此有的國家還成立了專門的染色工作間，摸索總結(jié)出了一套較為成熟的染色工藝，并采集了大量的色彩標樣。在我國，合成染料染色技術(shù)也有大量的應(yīng)用實例，但對染色技術(shù)總結(jié)和研究還不夠完善，未形成統(tǒng)一的標準，實際操作中對色澤的把握只能憑借經(jīng)驗，沒有色彩標樣加以參照，這也是我國紡織品保護修復(fù)今后需高度重視和解決的問題。

對于有機質(zhì)材料的紡織品文物，由于其材料理化性能的特殊性，極易受到保存環(huán)境的影響而發(fā)生病變，特別是已受到地下環(huán)境的侵蝕糟朽嚴重的出土古代紡織品，本身質(zhì)地就十分脆弱，纖維強度較差，多數(shù)都需要進行加固修復(fù)。紡織品的加固修復(fù)有別于其他材料類型文物的修復(fù)，方法和材料要求也更加嚴格，現(xiàn)在國際、國內(nèi)基本多采用與文物本體材質(zhì)相同的輔助材料配合針線法修復(fù)，就是將性能優(yōu)良的絲、毛、棉、麻等紡織材料經(jīng)染色后，作為紡織品文物的補缺、背襯托護、表面覆蓋、連接縫線、立體紡織品文物支撐的表面材料等修復(fù)輔助材料，經(jīng)拼接、針線縫合后，對文物起到連接支撐和保護作用，除此之外還可作為保存容器材料和陳展背景使用。

對比文物原色彩經(jīng)染色后的紡織材料，在紡織品文物的修復(fù)中或用于取代缺失的部分，或用于加固支撐，或作為連接，能與原件有所區(qū)別，可辨識地恢復(fù)了文物的原來狀態(tài)，保持了修復(fù)過程的可再操作性，同時在保持文物的原真性基礎(chǔ)上，使色彩和紋樣得到連續(xù)。染色技術(shù)的使用，讓補缺與原件在色調(diào)上形成統(tǒng)一，最大程度地消除了因修復(fù)對原有紡織藝術(shù)品在視覺上的干擾，產(chǎn)生和諧美感，滿足了人們的視覺藝術(shù)效果和審美觀念，保存了紡織品的藝術(shù)價值和歷史信息。

二、紡織品保護修復(fù)中合成染料的選擇及特點

染料的選擇是染色工序中的重要環(huán)節(jié)。合成染料根據(jù)其性質(zhì)及應(yīng)用方法可分為若干類，但由于古代紡織品修復(fù)的特殊要求，在選擇染料時，首先要考慮的就是染料及染色工藝對紡織品文物可能造成的潛在損害，決不能因染料及染色工藝給文物帶入新的污染源；其次才是根據(jù)標樣文物纖維的類別、色彩、保存現(xiàn)狀、保存環(huán)境等條件，選擇均染性好、高固色率、高色牢度的染料。在紡織品保護修復(fù)中，一般使用直接染料、酸性染料和活性染料，直接染料用于染色棉麻等纖維素纖維，酸性染料用于絲毛等染色蛋白質(zhì)纖維，活性染料配合不同的添加劑可染色以上兩種纖維。

（一）直接染料

直接染料的染料分子中含有磺酸基、羧酸基等水溶性基團，可溶于水，在水中以陰離子形式存在，主要對纖維素纖維有親和力，染料分子與纖維素分子之間以范德華力和氫鍵相結(jié)合，這類染料因不需依賴其他藥劑而可以直接染著于棉、麻等纖維上而得名。它的染色方法簡單，色譜齊全，成本低廉。但其耐洗和耐曬牢度較差，如采用適當(dāng)后固色處理的方法，能夠提高染色成品的牢度。

（二）酸性染料

酸性染料是一類含磺酸基、羧酸基等極性基團的陰離子染料，通常以水溶性鈉鹽存在，在酸性、弱酸性或中性介質(zhì)的染浴中，能直接與蛋白質(zhì)纖維素分子中的氨基以離子鍵相結(jié)合而染著。酸性染料染色方便、色譜齊全、色澤較鮮艷，但耐洗牢固較差，因此，用其染中、深色時，一般都需要進行固色處理，才能達到色牢度的要求。

（三）活性染料

活性染料又稱反應(yīng)性染料，這類染料是20世紀50年代才發(fā)展起來的新型染料。它的分子結(jié)構(gòu)中含有一個或一個以上的活性基因，在適當(dāng)條件下，染料分子中的活性基團能與纖維分子中羥基、氨基發(fā)生共價鍵合反應(yīng)。因該類染料引入的活性基團或個數(shù)不同而形成很多小類，其每類又有其各自的特點，可以用于棉、麻、絲、毛、粘纖、錦綸、維綸等多種紡織品的染色?；钚匀玖仙V齊全、色澤鮮艷、擴散性和均染性好、價格低廉，是目前使用最普遍、品種最多的染料之一。②

三、紡織品保護修復(fù)的實驗室染色

紡織品的染色方式多種多樣，在實驗室中對保護修復(fù)所使用的輔助紡織材料的染色，其方式要根據(jù)擬修復(fù)古代紡織品的纖維材質(zhì)、紡織工藝及染色方法而定。

（一）被染材料的選擇

由于古代紡織物的材質(zhì)種類和圖案紋樣代表著一個歷史時期的工藝水平和文化內(nèi)涵，在選擇用于染色的輔助紡織材料時，也就要符合這些特殊的要求。為此，我們在制定紡織品修復(fù)方案時，除要考慮紡織品的時代背景外，還要充分考慮到紡織品的保存狀況、纖維的老化程度、庫房保存、展陳效果等因素。操作時，選擇的背襯托護織物的材料、組織結(jié)構(gòu)都要與原文物相同或近似，厚度與組織密度要略低于原文物，如果用很薄或很厚的面料作為加固背襯托護，面料和原織物之間受力就不均勻，久而久之，會加速原織物的損壞，使得織物失去它本來的形狀，起不到保護支撐的作用。表面覆蓋材料一般選擇較薄的紗織物，它具有較好的透光性，對人的視覺影響較小，益于研究觀察和展陳效果。連接縫線的選擇，要求與原縫線材質(zhì)和粗細相同，纖維的強度要略高于原文物纖維的強度，過高會對原文物纖維造成損傷，過低不能使縫合牢固，起不到支撐和加固保護的作用。至于補缺和加固的縫線，一般選用絲線，因為絲線很細，柔軟且有彈性，經(jīng)染色后更加隱蔽，效果更佳。對于立體紡織品文物支撐的表面材料，由于是包裹絲、棉等填充物之用，要求材料呈中性且有一定的強度。各類需染色的輔助紡織材料選擇白色為好，利于后期染色時對顏色和光澤的把握，當(dāng)然如有各項條件都符合且色彩與原文物非常接近的現(xiàn)成材料最好，這樣省卻了染色的工序，大大縮短了修復(fù)的時間。

（二）被染材料的預(yù)處理

在紡織品保護修復(fù)中所選擇的輔助紡織材料應(yīng)以同時期的材料為好，但由于這樣的材料一般很難找到，實際操作中基本都是選用現(xiàn)代紡織面料，而現(xiàn)代紡織工業(yè)中會使用大量的添加劑，并且為了提高成品面料的質(zhì)量和手感，可能還需掛漿和上膠，這些添加劑和膠質(zhì)會嚴重影響染色過程中的染料的吸收和附著效果，并且可能會加速紡織品文物的老化。因此，用于染色的現(xiàn)代織物在染色前需要進行必要的脫漿和脫膠預(yù)處理，同時去除織物內(nèi)殘留的添加劑，以避免現(xiàn)代工藝對織物的后續(xù)染色操作和保護帶來不利影響。

實驗室中采用的預(yù)處理方法主要是利用表面活性劑來清洗預(yù)染色的織物，常用的表面活性劑有液態(tài)Sandopan DTCL、Sovapon T liquido、Saponaria等。③根據(jù)現(xiàn)代織物的纖維材質(zhì)，在去離子水中加入相應(yīng)表面活性劑，攪拌均勻，清洗液量一般為織物質(zhì)量的40～50倍，表面活性劑的用量相對織物質(zhì)量的1%～2%，將進行預(yù)處理的織物緩慢放入水浴中，加熱至40～60℃，并在該溫度下浸泡10～20分鐘，同時不斷用手輕揉織物，之后再用相應(yīng)溫度的去離子水反復(fù)漂洗，直至水中不起泡沫為止。清洗完畢后，將織物撈出用海綿或吸水紙吸出多余的水分，平整后待用。染色前注意剪掉預(yù)處理織物的幅邊，因為這部分在接下來的染色過程中會吸收大量的染料，造成織物其他部分吸收量不足，導(dǎo)致著色不均勻。④

（三）染料母液的確定及配制

根據(jù)織物的纖維材質(zhì)、色彩及保存現(xiàn)狀，確定適宜的染料，棉、麻纖維多選用直接染料；絲、毛纖維選用酸性染料；若標樣文物的顏色與現(xiàn)有染料顏色相同或配色容易，也可選用活性染料，如棉、麻纖維選用汽巴克隆活性染料，絲、毛纖維選用蘭納素或蘭納灑脫活性染料染料。

紡織品文物的顏色和色澤易受環(huán)境的影響而產(chǎn)生變化，特別是出土文物，有的色彩褪變大且不均勻，同一顏色的織物，顏色和色澤反差都很大。選擇染料顏色時應(yīng)以標樣文物大面積顏色為基色，補缺處要以周圍色彩為標準，與主體形成過渡色，其中紅、黃、藍三原色是不可缺少的。

紡織品修復(fù)中，一般需要染色的輔助紡織材料較小且色彩沒有標準，因而需要的染料用量相對較少，直接稱量很難達到要求，也容易造成浪費。 實驗室中常先把不同類型的染料配制成一定的濃度的母液（多為2克/升、 4克/升、5克/升、10克/升），使用時再根據(jù)具體情況稀釋配制成染液。

以配制1000毫升、濃度為10克/升的DELOSOL蘭納素黃CE染料母液為例，其配制順序為先計算染料質(zhì)量：質(zhì)量=1000毫升×10克/1000毫升=10（克）。將洗凈的小燒杯置于電子天平上，清零。用藥匙取固體染料，靠近燒杯，輕輕敲擊藥匙柄，傾染料于燒杯中，至天平顯示10克。燒杯中加入少量溫水（去離子水）將染料調(diào)成漿狀，繼續(xù)加水，用玻璃棒攪拌至染料完全溶解。將溶解的染料溶液，用玻璃棒引流轉(zhuǎn)移到1000毫升的容量瓶中，并將燒杯用去離子水反復(fù)沖洗干凈，每次沖洗液均移入容量瓶中。加去離子水定容至容量瓶刻度，蓋塞搖勻，貼好標簽，備用。

（四）紡織品保護實驗室活性染料染色實例

根據(jù)所要保護修復(fù)的紡織品的實際情況，在選定好輔助紡織材料及染液后，就可以進行染色了。下面就以活性染料蘭納素及汽巴克隆為例說明染色的操作過程。

活性染料染色機理包括吸色、固色、水洗三個基本過程。染料首先溶于水，然后和水分子同時進入纖維內(nèi)部，并與纖維發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，生成共價鍵結(jié)合，最后將未固色的染料用水從纖維上沖洗干凈。染色過程中染液內(nèi)染料的吸凈程度（上色率）取決于染料的親和力和染液中的電解質(zhì)（鹽、堿、酸）的用量。

1.蘭納素黃的染色（黃色）

（1） 實驗藥品：蘭納素10克/升、氯化鈉、硫酸銨。

（2）樣品材質(zhì)（尺寸、重量）：真絲綢（13厘米×13厘米，2.5克）。

（3） 實驗步驟

① 天平調(diào)零，洗凈雙手，清洗玻璃器皿。

② 制備染液：用移液管量取10 克/升的蘭納素黃色溶液5.0毫升放入200毫升燒杯中，加入去離子水稀釋至100毫升，用玻璃棒攪勻。稱取0.2克氯化鈉放入燒杯，攪勻。

③ 將真絲綢放入清水中清洗浸泡，拎干。

④將真絲綢放入染液中進行染色，用玻璃棒進行攪拌（使染液均勻浸入絲綢），用電加熱器加熱，同時加入0.2克硫酸銨攪勻，約20分鐘后沸騰。加熱時不斷用玻璃棒進行攪拌，每隔10分鐘左右用滴管往燒杯中加入適量的水，保持染液量。

⑤沸煮60分鐘后將絲綢取出用清水清洗數(shù)遍后拎干，平鋪于實驗臺待干。

（4） 試驗結(jié)果：按上述操作步驟得到黃色樣品，染色比較均勻，效果較好。

2.蘭納素黃與蘭納素藍的配色染色（綠色）

（1） 實驗藥品：蘭納素10克/升（黃色、藍色）、氯化鈉、硫酸銨。

（2）樣品材質(zhì)（尺寸、重量）：真絲綢（15厘米×11厘米，1.7克）。

（3）實驗步驟

① 調(diào)試電子天平歸零，洗凈雙手，清洗玻璃器皿。

② 染液制備：用移液管量取10克/升的蘭納素黃、蘭色母液各1.7毫升放入200毫升燒杯中，加入去離子水稀釋至100毫升，用玻璃棒攪勻。稱取0.2克氯化鈉放入燒杯，攪勻。

③ 將真絲綢放入清水中清洗浸泡，拎干。

④將真絲綢放入染液中，用玻璃棒進行攪拌（使染液均勻浸入絲綢），用電加熱器加熱，同時加入0.2克硫酸銨攪勻，約20分鐘后沸騰。加熱時不斷用玻璃棒進行攪拌，每隔10分鐘左右用滴管往燒杯中加入適量的水，保持染液量。

⑤沸煮60分鐘后將絲綢取出用清水清洗數(shù)遍后拎干，平鋪于實驗臺待干。

（4）實驗結(jié)果：按上述操作步驟地到綠色樣品，染色比較均勻，效果較好。

3.汽巴克隆的的配色染色（綠色）

（1） 實驗藥品：汽巴克隆5克/升（黃色C-RG、藍色P-BR）、氯化鈉、無水碳酸鈉。

（2）樣品材質(zhì)（尺寸、重量）： 麻織品（15厘米×15厘米，9克）。

（3） 實驗步驟

①調(diào)試電子天平歸零，洗凈雙手，清洗玻璃器皿。

②染液制備：用移液管量取5克/升的汽巴克隆黃、藍母液各18.0毫升放入500毫升燒杯中，加入去離子水稀釋至400毫升，用玻璃棒攪勻。稱取0.8克氯化鈉放入燒杯，攪勻。

③ 將麻織品放入清水中清洗浸泡，拎干。

④將麻織品放入染液中進行染色，同時用玻璃棒進行攪拌（使染液均勻浸入絲綢），用電加熱器加熱，溫度保持在50～55℃，45分鐘后升溫加熱至70～75℃，加入0.8克碳酸鈉，并用玻璃棒進行攪拌，每隔10分鐘左右用滴管往燒杯中加入適量的水，保持染液量。

⑤ 保持溫度，45分鐘后將麻織品取出用清水清洗數(shù)遍后拎干，平鋪于實驗臺待干。

（4） 實驗結(jié)果：按上述操作步驟地到綠色樣品，顏色較淺，麻織品不易上色，因此染出的效果才不夠鮮艷。

（五）總結(jié)討論

染色加工不僅要獲得盡可能高的上染率及固色率，而且還應(yīng)獲得均勻和堅牢的顏色。染色的效果和許多因素有關(guān)，如染料的均染性、織物纖維或組織結(jié)構(gòu)、染色前織物的預(yù)處理、染色工藝的合理性、染色裝置及染色操作情況等。當(dāng)我們選定了染料、織物和染色工藝后，在實際染色操作中還需注意以下事項：

第一，染色時染液的濃度要盡可能低，注意隨時觀察織物的顏色，若顏色比標樣淺，可適量增加染料量調(diào)節(jié)。如果剛開始染色時染液的濃度就很高，染色后顏色較深，就不宜再調(diào)節(jié)。

第二，染色時注意觀察染浴的顏色，如染浴里還殘留染料，可適當(dāng)增加促染劑的加入量，增加織物的上染率，提高染料的利用量。絲、毛染色時適量加入助染劑醋酸或硫酸銨，來控制染浴的PH值，在弱酸環(huán)境下，染出的絲綢顏色較為亮麗。初染時染浴的PH值大約在7左右，上染速率較底，從而可以得到較好的均染性，隨著染色時間的延長和染色溫度的升高，增加醋酸量或硫酸銨，分解加速，染浴的PH值逐漸下降到4～6之間，上染率逐漸升高，固色率也逐漸提高；棉、麻染色時適量加入助染劑碳酸鈉，控制染浴在弱堿環(huán)境下，因為棉和麻織物是植物纖維，在酸性條件下，會使葡萄糖水解，所以，棉和麻織物一般要在偏堿性的染料中進行染色。

第三，染色時要控制好溫度及溫度。溫度過低，染色反應(yīng)速度會過慢；溫度過高，色素會變性，均染性差。染色的時間不必嚴格遵守控制圖，要根據(jù)實際情況而定，特別是要注意染色開始后的5～10分鐘，因為這時織物吸色能力最強。染色時間不能過短或過長，過短固色率低，顏色不牢固，過長會降低纖維的強度。

第四，工業(yè)上紡織品染色有著嚴格的工藝控制數(shù)據(jù)，但在紡織品保護實驗室中，紡織品文物由于歲月侵蝕其色彩已發(fā)生復(fù)雜多樣的變化，染色過程實際上只是做到了定性，還不能嚴格做到定量，需要邊染色邊觀察，當(dāng)所染顏色符合要求就可以。

四、合成染料與傳統(tǒng)染料比較

我國傳統(tǒng)的紡織品染色技術(shù)基本上都是使用天然染料，而在紡織品保護修復(fù)中，很多情況下，用于補缺、加固等輔助紡織材料的染色不是使用原有的傳統(tǒng)天然染料及染色工藝，而是使用現(xiàn)代合成染料及工藝染色，這主要是基于合成染料的理化優(yōu)勢，并且合成染料染色過程不會對文物帶入新的有害物質(zhì)，染出的輔料在色牢度及老化性等方面也都能滿足紡織品文物保護修復(fù)的需要。下表是對傳統(tǒng)染料與合成染料一些情況的對比：

五、結(jié)語

合成染料染色技術(shù)目前在我國紡織品保護修復(fù)領(lǐng)域已被廣泛應(yīng)用，染色工藝也較成熟，考慮到紡織品文物保護修復(fù)的特殊性，對于染料、添加劑及被染材料的選擇修復(fù)界雖都有一定的共識，但也存在很多不足之處，特別是對色彩的選擇和認識還需進一步加強。希望紡織品保護修復(fù)工作者通過長期的染色工作總結(jié)，根據(jù)紡織品收藏的色彩系列，積累一定的染色色彩配比和色樣，早日建立色樣數(shù)據(jù)庫，為專業(yè)紡織品文物保護修復(fù)提供更大的支持。⑤

[注釋]

①宋心遠、沈煜如：《活性染料染色》，中國紡織品出版社2009年版。

②楊秀穩(wěn)、王開苗、袁近：《染色打樣實訓(xùn)》，中國紡織品出版社2009年版。

③徐軍平、王旭、胡繼芳：《菱格地花卉紋緙絲靴套的修復(fù)》，《天衣有縫——中國古代絲織品保護修復(fù)論文集》，文物出版社2009年版。

④⑤路志勇：《輔助染色技術(shù)在古代紡織品保護修復(fù)中的應(yīng)用》，《文物保護與考古科學(xué)》，2005年第5期。