[摘要]貝多芬（1770～1827）是一位集古典主義大成的德國(guó)作曲家，也是一位鋼琴演奏家。他創(chuàng)作了9部交響曲、35首鋼琴奏鳴曲（其中后32首帶有編號(hào)）、10部小提琴奏鳴曲、16首弦樂(lè)四重奏、1部歌劇、2部彌撒等。這些作品對(duì)音樂(lè)發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響。在東亞，貝多芬被尊稱為“樂(lè)圣”，他繼承了海頓、莫扎特所奠定的古典交響曲、奏鳴曲體裁，以嶄新的時(shí)代精神充實(shí)、豐滿、創(chuàng)新了這些音樂(lè)形式和體裁。

[關(guān)鍵詞]貝多芬；世界音樂(lè)；古典主義；古典樂(lè)派

[中圖分類號(hào)]J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1005-3115（2013）24-0032-04

古典主義，首先發(fā)生在文藝領(lǐng)域，它以恢復(fù)古希臘與古羅馬藝術(shù)為目的，注重形式美，放眼追求客觀美。這一美學(xué)觀點(diǎn)直接影響到同時(shí)代的美術(shù)、音樂(lè)的發(fā)展。此后畫(huà)家和音樂(lè)家們把這一美學(xué)觀點(diǎn)滲透在自己的創(chuàng)作中，繼承、發(fā)展了這一美學(xué)觀點(diǎn)，形成了各自的古典主義風(fēng)格。

音樂(lè)中的古典主義，在維也納開(kāi)放著鮮花，也結(jié)出了豐碩的果實(shí)。但是，古典主義音樂(lè)的萌芽時(shí)期卻產(chǎn)生于意大利巴洛克音樂(lè)時(shí)代后期。歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)以后，在意大利興起的主調(diào)音樂(lè)，以貴族社會(huì)為背景，隨后在德意志、奧地利等國(guó)繁榮昌盛起來(lái)，初期有三個(gè)樂(lè)派：以大巴赫的次子菲利浦·埃瑪努埃爾·巴赫為中心的柏林樂(lè)派，他是費(fèi)特烈大帝的宮廷作曲家；以約翰·施塔密茨為中心的曼海姆樂(lè)派，他是法爾茨選候卡爾·特奧道爾的宮廷作曲家；以瓦根扎伊爾、蒙思為中心的早期維也納樂(lè)派，這個(gè)樂(lè)派比前兩個(gè)樂(lè)派影響較小。但是，自從格魯克、海頓兩位作曲家在維也納定居以后，這一切都發(fā)生了變化。接著，莫扎特、貝多芬又先后到來(lái)，維也納古典樂(lè)派才真正形成。

以海頓、莫扎特、貝多芬三杰為代表的維也納古典樂(lè)派，在音樂(lè)上的貢獻(xiàn)是多方面的：就類型而言，主要表現(xiàn)在室內(nèi)樂(lè)、鋼琴音樂(lè)、交響樂(lè)等方面；就音樂(lè)曲式來(lái)說(shuō)，奏鳴曲、交響曲形式在海頓、莫扎特、貝多芬時(shí)期得以確立并且不斷擴(kuò)充、發(fā)展；就音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容來(lái)說(shuō)，也由一種愉快的、偏重于音樂(lè)形式美、結(jié)構(gòu)美、旋律美的純音樂(lè)傾向，過(guò)渡到表現(xiàn)人類理性思維、社會(huì)矛盾斗爭(zhēng)等更為廣闊的領(lǐng)域。

由于三位作曲家所處的社會(huì)、時(shí)代各有差異，個(gè)人世界觀、遭遇、生活環(huán)境不同，在他們各自的創(chuàng)作中，又都體現(xiàn)出不同的風(fēng)格特點(diǎn)?？傊麄儗?duì)人類文化藝術(shù)史的貢獻(xiàn)是光輝燦爛的。而就他們中的一個(gè)人來(lái)講，卻又是驚人而非凡的。本文主要就貝多芬的音樂(lè)成就及貢獻(xiàn)進(jìn)行論述。

一、首開(kāi)音樂(lè)思想之花

貝多芬生就一付倔強(qiáng)的性格，對(duì)任何不幸從不感到絕望，對(duì)命運(yùn)的考驗(yàn)報(bào)以強(qiáng)烈的抵抗態(tài)度，27歲之后的他雖然懷著絕望的心情，把耳疾之病告訴了親友，但同時(shí)又說(shuō)：“我絕不能忍受，我要扼住命運(yùn)的咽喉，把它捏碎?！蓖环庑诺暮竺尕惗喾疫€寫道：“噢，如此美麗的人生，我愿意活一千次?！痹?802年的遺書(shū)中，32歲的他寫道：“即使我享有天壽，對(duì)我來(lái)說(shuō)我也覺(jué)得死得過(guò)早?！碑?dāng)然，后來(lái)他打消了自殺的念頭。

“我要扼住命運(yùn)的咽喉”成為強(qiáng)有力的貝多芬式的吶喊，他在《第五命運(yùn)交響曲》中第一次挖掘出音樂(lè)的社會(huì)功能，成為靈魂的藝術(shù)，聽(tīng)他的作品猶如一位飽經(jīng)滄桑的戰(zhàn)士在講述一個(gè)哲理。他的《熱情奏鳴曲》、《第三英雄》、《第五命運(yùn)》、《第九合唱》交響曲等作品，極好地表現(xiàn)了火焰般的熱情和戰(zhàn)斗般的英雄性格及“斗爭(zhēng)—寧?kù)o沉思—喧囂戲謔—?dú)g樂(lè)凱旋”這樣一個(gè)哲理性的交響公式?！兜诹飯@》交響曲是一首打通了現(xiàn)代標(biāo)題音樂(lè)、印象派音樂(lè)門戶的金字塔式作品。此外，貝多芬在《第九合唱交響樂(lè)》中貫通著自由、平等、博愛(ài)的思想，重新使用了合唱與四重唱、變奏曲式，成為交響樂(lè)中難度、高度的極品之作。

貝多芬是幽默的，他總是大聲說(shuō)話、開(kāi)玩笑、哄笑，喜歡與人打趣，給親近的人起綽號(hào)，在他的創(chuàng)作中，幽默的諧謔曲就反映了他性格活潑的一面，1811～1812年，40多歲的貝多芬創(chuàng)作了《第七交響曲》、《第八交響曲》兩部比較輕松的交響樂(lè)。同時(shí)，他又溫情委婉地創(chuàng)作了流傳至今的小型鋼琴曲《致愛(ài)麗絲》，這雖不是什么重點(diǎn)作品，但卻有著廣泛的人民性。穿過(guò)200多年的歷史長(zhǎng)河看這首作品，卻發(fā)現(xiàn)他的人文關(guān)懷可以用音樂(lè)小品的形式穿透封建主義那令人窒息的重重霧霾，給心靈帶來(lái)莫大的快慰。

貝多芬又是細(xì)膩的，他創(chuàng)作的《月光奏鳴曲》不僅具有浪漫主義色彩，甚至具有印象主義樂(lè)派色彩，與印象主義樂(lè)派作曲家德彪西的《月光》堪稱鋼琴文獻(xiàn)中的“月光雙姣”。他開(kāi)辟的領(lǐng)域是廣闊的，音樂(lè)作品多種多樣，每件作品都閃耀著他的思想之光、個(gè)性之光、藝術(shù)之光。

貝多芬的創(chuàng)作初期階段注重形式，繼承著海頓、莫扎特的成就和遺產(chǎn)，進(jìn)一步完善了維也納樂(lè)派留下來(lái)的技術(shù)、形式、體裁。1798年，28歲的貝多芬耳病已經(jīng)非常嚴(yán)重，但是在他的《第一交響曲》、《悲愴奏鳴曲》中，那倔強(qiáng)而頑強(qiáng)、百折不撓、勇往直前、積極向上的主題旋律，已經(jīng)閃現(xiàn)出獨(dú)特個(gè)性和思想光芒。1800年前后，三十而立的貝多芬迅速進(jìn)入中期一直到鼎盛創(chuàng)作階段，作品形式不斷擴(kuò)大，音樂(lè)的發(fā)展手法開(kāi)始發(fā)揮出獨(dú)創(chuàng)性。首先是奏鳴曲領(lǐng)域，包括《月光奏鳴曲》在內(nèi)，大致從作品27號(hào)奏鳴曲開(kāi)始，已經(jīng)充滿幻想形式、火焰般的熱情，追求精神上的突破，這在貝多芬之前是沒(méi)有先例的，由此可以看出他對(duì)形式與內(nèi)容的關(guān)系處理得非常得當(dāng)，《熱情奏鳴曲》也是如此。

貝多芬是音樂(lè)藝術(shù)的解放者，他以自身的才能和魅力改變了音樂(lè)家必是身穿宮廷仆人號(hào)衣的屈辱歷史。他擺脫了音樂(lè)為上流社會(huì)娛樂(lè)裝飾的因襲傳統(tǒng)，使音樂(lè)藝術(shù)從一般美的境界進(jìn)入到崇高神圣的境界，從而在人類文化思想史中上升到一個(gè)更高的層次。貝多芬既是古典主義音樂(lè)的集大成者，又是浪漫主義音樂(lè)的啟蒙者。他的《第九交響曲》篇幅宏大，樂(lè)隊(duì)合唱隊(duì)規(guī)模龐大，其中取材于德國(guó)詩(shī)人席勒的《歡樂(lè)頌》，如今已經(jīng)成為歐盟的盟歌。他的音樂(lè)對(duì)于時(shí)代與個(gè)人的情感表現(xiàn)、宏偉的戲劇性和對(duì)自然的依戀等都為浪漫主義開(kāi)啟了新時(shí)代的大門。他把古典音樂(lè)藝術(shù)推向了頂峰，又打破常規(guī)，創(chuàng)造了新的藝術(shù)形式，開(kāi)拓了新的領(lǐng)域。

二、確立了現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)編制

貝多芬九部交響曲的樂(lè)隊(duì)編制，都規(guī)定為雙管編制。在海頓、莫扎特時(shí)期樂(lè)隊(duì)編制小，主要在宮廷演奏，對(duì)雙簧管、長(zhǎng)笛、單簧管等樂(lè)器，有時(shí)用，有時(shí)不用，數(shù)量上也無(wú)定規(guī)。然而，貝多芬所創(chuàng)立的樂(lè)隊(duì)編制，直接影響了后來(lái)的浪漫主義樂(lè)派作曲家如舒伯特、舒曼、勃拉姆斯直到瓦格納前后的現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)編制，成為現(xiàn)代管弦樂(lè)隊(duì)的典范。

三、首開(kāi)聲樂(lè)套曲先河

早在1783年，13歲的貝多芬在波恩時(shí)期就創(chuàng)作了第一首歌曲。1794～1795年，創(chuàng)作了《阿德拉依岱》，可以感受到青年貝多芬最溫柔的情感。1803年，33歲的貝多芬完成了6首根據(jù)蓋勒爾的詩(shī)創(chuàng)作的歌曲（作品48）。1810年，40歲的貝多芬根據(jù)詩(shī)人歌德的詩(shī)歌創(chuàng)作了一些歌曲。在聲樂(lè)領(lǐng)域，貝多芬致力于把詩(shī)歌和音樂(lè)真正融合為一體，把個(gè)人情感融入音樂(lè)之美、詩(shī)歌之美，首開(kāi)浪漫派先河，對(duì)后世浪漫派作曲家舒伯特、舒曼、勃拉姆斯影響深遠(yuǎn)。貝多芬聲樂(lè)創(chuàng)作數(shù)量不多，歌劇《菲德里奧》和《莊嚴(yán)彌撒曲》在世俗、宗教領(lǐng)域雙峰對(duì)峙。比較而言，他的歌曲有79首，編號(hào)的60多首，沒(méi)有爭(zhēng)議的68首。他對(duì)后世影響有三：聲樂(lè)套曲的開(kāi)創(chuàng)者，歐洲“后進(jìn)”少數(shù)民族民歌藝術(shù)上的拓荒者，在歌曲藝術(shù)中融入個(gè)人情感與戲劇性手法。

貝多芬的音樂(lè)并非只有英雄氣概，同樣也有著纏綿悱惻的兒女之情。他的深情不僅感人至深，更是蕩氣回腸。愛(ài)一個(gè)人并不一定是廝守在一起，遠(yuǎn)方的人相隔萬(wàn)水千山卻更能激發(fā)心中熾熱的愛(ài)戀。1806 年 5 月，36歲的貝多芬和丹蘭士·特·勃侖斯維克訂婚。丹蘭士·特·勃侖斯維克很早就愛(ài)上了貝多芬，不知道是因?yàn)槭裁瓷衩氐脑?，阻撓著這一對(duì)相愛(ài)的人的幸福?？傊榧s毀了，然而，兩個(gè)人始終都沒(méi)有忘卻這段感情。

1816年，46歲的貝多芬根據(jù)醫(yī)科學(xué)生阿洛伊斯耶泰萊斯的六首愛(ài)情抒情詩(shī)創(chuàng)作了聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的戀人》。套曲以愛(ài)情為主題，音樂(lè)中飽含著溫柔的幻想和沖動(dòng)的激情，純粹的抒情性風(fēng)格代替了以往占統(tǒng)治地位的英雄性風(fēng)格，親切優(yōu)美、沉醉忘情的旋律構(gòu)筑了貝多芬愛(ài)情的神圣殿堂。

《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》共6首，除了2首采用三部曲式外，其他4首都用分節(jié)歌形式寫成。6首歌曲相互連接，最后在第一首歌曲主題中收尾。貝多芬藝術(shù)歌曲的戲劇性，體現(xiàn)著他特有的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)擴(kuò)張、發(fā)展手法。比如第五首中這個(gè)小動(dòng)機(jī)出現(xiàn)了多次，給人留下深刻印象：

音樂(lè)進(jìn)行八小節(jié)之后這一特性動(dòng)機(jī)上行三度出現(xiàn)在鋼琴間奏中：

音樂(lè)繼續(xù)在C大調(diào)上進(jìn)行，八小節(jié)后回到原來(lái)的音高位置重現(xiàn)特性動(dòng)機(jī)：

貝多芬歌曲的動(dòng)力性特征還表現(xiàn)在短暫的轉(zhuǎn)調(diào)手法運(yùn)用，值得后人反復(fù)學(xué)習(xí)。第五首歌曲首先在C大調(diào)上進(jìn)行：

臨時(shí)進(jìn)行到a小調(diào)上：

隨后進(jìn)行到F大調(diào)：

上圖第一小節(jié)停留在F大調(diào)的半終止上，接著又回到到C大調(diào)上。從上面譜例中我們可以看到貝多芬天性傾向于戲劇性，篇幅不大的作品嫻熟地使用這種技法變化，恰到好處，這也是舒伯特、舒曼取之不盡的財(cái)富。這種手法影響到后來(lái)的舒伯特，他在歌曲《菩提樹(shù)》里運(yùn)用同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)，由e小調(diào)到E大調(diào)，使簡(jiǎn)短的歌曲充滿戲劇性變化和審美效果。

《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》是貝多芬晚期創(chuàng)作中一部分水嶺式的作品，是貝多芬創(chuàng)作的唯一一部聲樂(lè)套曲，也是歐洲音樂(lè)史上第一部真正意義上的聲樂(lè)套曲，更是德國(guó)的第一部聲樂(lè)套曲。它顯示出貝多芬溫存的一面，雖然它并沒(méi)有像貝多芬的交響樂(lè)創(chuàng)作表現(xiàn)出深刻情感和英雄氣概，但作品中飽含著溫柔的幻想與沖動(dòng)的激情，尤其是后者的細(xì)膩格調(diào)與浪漫主義的潮流息息相通，成為舒伯特聲樂(lè)套曲的先行者。雖然貝多芬在這部作品中還是相當(dāng)理性和克制的，但那種將自我融入大自然藍(lán)天白云、山澗小溪的意境和構(gòu)思，以及形式上對(duì)套曲內(nèi)部關(guān)系的探索，為后來(lái)的浪漫主義藝術(shù)歌曲作家們提供了借鑒。19世紀(jì)，很多著名的作曲家都以貝多芬的聲樂(lè)套曲《致遠(yuǎn)方的愛(ài)人》為樣本，創(chuàng)作了很多流芳百世的聲樂(lè)套曲。1827年，貝多芬去世，舒伯特根據(jù)德國(guó)詩(shī)人米勒的詩(shī)譜寫了聲樂(lè)套曲《冬之旅》，繼承中有創(chuàng)新，成為舒伯特的代表作品。

四、首創(chuàng)音樂(lè)動(dòng)機(jī)擴(kuò)張、發(fā)展手法

貝多芬的旋律寫作采用了音樂(lè)動(dòng)機(jī)擴(kuò)張、發(fā)展的手法，節(jié)奏具有簡(jiǎn)潔性、音調(diào)來(lái)源于民間、動(dòng)力性的音程進(jìn)行、轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行都體現(xiàn)了上升時(shí)期的資產(chǎn)階級(jí)革命精神，他給音樂(lè)貫注了新鮮血液，使人們把一些思想火花、理想碎片、痛苦與希望都寄托在音樂(lè)作品中，每當(dāng)人們?cè)诶щy時(shí)聽(tīng)到他的作品，就能得到一種向上的力量，并通過(guò)斗爭(zhēng)取得勝利。如《第五命運(yùn)交響曲》中的命運(yùn)主題第一次出現(xiàn)就是一個(gè)男性化的感嘆號(hào)，非常確定告訴你命運(yùn)在敲門：

由上而下三度的命運(yùn)主題第一次敲門之后，緊接著節(jié)奏不變向下大二度重復(fù)，聽(tīng)覺(jué)上好像一個(gè)女性化的追述，再次確定地告訴你命運(yùn)依然在敲門：

在長(zhǎng)長(zhǎng)的兩句命運(yùn)主題之后，這一節(jié)奏、音調(diào)動(dòng)機(jī)在不斷遞進(jìn)、此起彼伏、層出不窮，積蓄著更大、更多的能量：

隨后，這一核心的節(jié)奏、音調(diào)動(dòng)機(jī)在變化中多次出現(xiàn)在不同的聲部，在大提琴演奏的低音聲部出現(xiàn)了由下而上的反向命運(yùn)動(dòng)機(jī)，仿佛隱含著一股向上的力量，這極大地加深了音樂(lè)的立體表現(xiàn)力和深刻性：

命運(yùn)主題一旦確立，貝多芬就抓住不放，逐漸在整個(gè)樂(lè)曲中推進(jìn)、擴(kuò)張、展開(kāi)，加強(qiáng)這一印象。這時(shí)，圓號(hào)突然吹奏出悠長(zhǎng)、柔美的命運(yùn)主題動(dòng)機(jī)：

圓號(hào)的吹奏一下把我們帶到了人性化的軟弱境界，貝多芬的命運(yùn)主題透出了莊嚴(yán)、肅穆、嚴(yán)峻的表情，但是英雄也有鐵骨柔腸，于是非常柔美的副部主題出現(xiàn)，低音聲部出現(xiàn)了反向進(jìn)行的命運(yùn)動(dòng)機(jī)：

在主部主題、副部主題呈示之后，圍繞這兩個(gè)音樂(lè)素材，在樂(lè)隊(duì)的輪番演奏推進(jìn)下，貝多芬與命運(yùn)之神反復(fù)較量，曲折艱難，但是最后向堅(jiān)強(qiáng)者、勝利者傾斜，“通過(guò)斗爭(zhēng)，達(dá)到勝利”，貝多芬的心聲再次得到印證，第一樂(lè)章就在這樣一次次的抗?fàn)幹性絹?lái)越強(qiáng)。每當(dāng)災(zāi)難來(lái)臨、痛苦來(lái)襲之時(shí)，我們的耳邊總會(huì)響起貝多芬《命運(yùn)交響曲》的聲音，總會(huì)激發(fā)起我們的熱情、斗志。貝多芬的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿、發(fā)展手法給交響樂(lè)帶來(lái)了激動(dòng)人心的力量。

貝多芬的音樂(lè)是激情的、跌宕的、思想的、哲理的音樂(lè)，他不僅繼承、發(fā)展了古典音樂(lè)的形式美，也開(kāi)拓了音樂(lè)作品的內(nèi)容美。他開(kāi)辟了許多新的音樂(lè)技術(shù)領(lǐng)域，表達(dá)了全人類的情感、思想、理想，歌頌了人類的自由與歡樂(lè)，也為之奮斗了一輩子，他的作品在人類思想史、藝術(shù)史上留下永恒的印記。