很多學(xué)生的作文語言寫得不生動(dòng)、不精彩，他們往往會(huì)將原因歸結(jié)為自己平時(shí)積累的華麗辭藻太少而不夠用。作文要靠一定的積淀，這和沒有米煮不出飯一樣都是最簡單的真理。筆者認(rèn)為“巧婦”之“巧”應(yīng)該在于能夠用次等的米煮出上等的飯，細(xì)心留意下一些寫得比較好的語言尤其是一些流行語，其實(shí)都是由很普通的字詞組成的，比如稍早前的“你媽喊你回家吃飯”和當(dāng)下正走紅的“元芳，你怎么看”，都再普通不過，卻可以風(fēng)靡一時(shí)。因此筆者可以斗膽地認(rèn)為語言的精彩絕不僅在于字詞的華麗，樸素的語言同樣可以動(dòng)人心弦。

1 少量的仿寫：

這種招數(shù)時(shí)下比較流行，而且大有被發(fā)揚(yáng)光大之勢，“···體”就是此技法的“最新一代產(chǎn)品”。比如隨著電視劇《后宮甄嬛傳》的熱播，劇中的臺(tái)詞也因其古色古香、包含古詩風(fēng)韻而被廣大網(wǎng)友效仿，并被稱為甄嬛體。不少觀眾張口便是“本宮”，描述事物也喜用“極好”、“真真”等詞，瞬間，“甄嬛體”紅遍網(wǎng)絡(luò)。

例一：方才看了恒大對(duì)全北現(xiàn)代，陣容極是可疑，私心想李章洙若去拜訪妹妹，定可好好比賽，戰(zhàn)果必是極好的。 （李章洙找你妹去—含蓄表達(dá)對(duì)李章洙的不滿）

例二：今日天氣清爽，本是極好的日子，若能踏踏青，逛逛西苑，便是再好不過了。卻偏惱人午覺一睡睡到晚上9點(diǎn)，負(fù)了個(gè)大好光陰。

類似還有“動(dòng)車體”“李剛體”“元芳體”等等，這樣的句子寫出來，一定能夠迎合大眾的審美需求，它的諷刺功能和表情達(dá)意的效果，絕對(duì)超過普通的句子，但是不宜多用，一篇文章用上一兩處即可，尤其是“甄嬛體”，極為矯情。不信，再看：

此法雖極好，卻有一大忌，切不可濫用之，否則，那叫一個(gè)真真令人生厭！

這時(shí)再讀，感覺就完全不一樣了，這和做菜只能放一點(diǎn)醋的道理是一樣的。

2 活用回環(huán)：

這種方法大家都很熟悉，詩歌創(chuàng)作用得較多，用于現(xiàn)代文句子的創(chuàng)作，它可以更為寬松自由，操作的空間尺度也可以更加廣闊。運(yùn)用此法造出的句子朗朗上口，同樣能夠受人歡迎。例如：

走在一起是緣分，在一起走是幸福。

高考虐我千百遍，我待高考如初戀。

當(dāng)別人前進(jìn)時(shí)你不能嫉妒，當(dāng)別人嫉妒時(shí)你必須前進(jìn)。

今日工作不努力，明日努力找工作。

不是因?yàn)榧拍畔肽?，只是因?yàn)橄肽悴偶拍?/p>

沒有殘疾的教育就是教育的殘疾。

我可以選擇放棄，但絕不放棄選擇。

以前，養(yǎng)兒防老。如今，養(yǎng)老要防兒。

現(xiàn)代文的回環(huán)，它更多追求的是表達(dá)意思的巧妙，回環(huán)只是一種形式，它更多的是為這一種“巧妙”服務(wù)。

3 妙用同字（音）：

此招很簡單，就是讓一個(gè)句子中有兩個(gè)或兩個(gè)以上含有相同一個(gè)字或相同讀音的字的詞。此法造出的句子可以盡得漢語言的奧妙，但要寫好也需一定的靈性或碰到一時(shí)的靈感。比如：

人生有“四份”：天分，勤奮，緣份，本分——閻肅

如果有一個(gè)新女性，又漂亮又漂泊，又迷人又迷茫，又悠游又優(yōu)秀，又傷感又性感，又不可理解又不可理喻，一定是胡因夢——李敖

學(xué)生作文中的好句：學(xué)會(huì)走出方寸，勇于放棄一些東西，這不僅是一種生活的態(tài)度，更是一種生命的氣度。

真正的愛，應(yīng)該超越生命的長度、心靈的寬度和靈魂的深度。

思念不能自已，痛苦不能自理，結(jié)果不能自取，幸福不能自予。

在最美的年紀(jì)，為最純的夢想盡最大的努力。

財(cái)富改變不了個(gè)性，卻可以讓人露出本性

4 巧用押韻：

這是第三種方法的“姊妹篇”，此法之精妙亦無須贅述，自可明白。

例如：

得之，我幸；不得，我命——徐志摩

5 一目了然的對(duì)比

對(duì)比句的好處在于取舍的分明，尤其是議論文中寫得好的對(duì)比句，它的說理效果是可以達(dá)到“一邊倒”的。例如：

社會(huì)是單純的，復(fù)雜的是人。

鞋可以給別人，但路必須自己走。

理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感。

眉毛上的汗水，眉毛下的淚水，你總得選一樣。

君子報(bào)仇，十年不晚。小人報(bào)仇，從早到晚。

父親給兒子?xùn)|西的時(shí)候，兒子笑了；兒子給父親東西的時(shí)候，父親哭了。

《泰晤士報(bào)》這樣評(píng)論阿黛爾，“全世界的人可以分成兩類，一類是已經(jīng)認(rèn)識(shí)阿黛爾的，另一類是馬上就會(huì)認(rèn)識(shí)她的。至于完全沒聽說過她的人，已經(jīng)越來越稀罕了?！?/p>

6 廣義的通感：

通感也叫移覺，它做為一種修辭，大家并不陌生，運(yùn)用到寫作中，它同樣可以有更加自由的空間。先看《荷塘月色》中有兩句經(jīng)典的通感：

微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。

塘中的月色并不均勻，但光與影有著和諧的旋律，仿佛梵婀玲上奏著的名曲。

這是中規(guī)中矩的通感，它只在人體的各種感覺中互通，再看下面的句子：

一幅母子相偎的照片，也是一道獨(dú)特的風(fēng)景線，讓人感覺幸福溫馨。

為自己的文章添上一抹亮色。

反正我的靈魂已片片凋落。

堅(jiān)強(qiáng)是希望的材料。

很明顯，這四句就是屬于廣義的通感了，它不局限于人體和感覺，“照片”和“風(fēng)景線”，“文章”和“亮色”，“靈魂”與“凋落”，“堅(jiān)強(qiáng)”與“材料”，兩兩間本來是風(fēng)馬牛不相及的概念，但在一定情境的句子中卻也可以實(shí)現(xiàn)互通，營造出類似于詩歌那般富有跳躍性美感的含義深刻的語句。所以只要能夠放開手腳，大膽的去聯(lián)想和想象，遣詞造句之路必然會(huì)越走越寬廣。

7 融古文色彩濃厚的字、詞、句于現(xiàn)代文：

較常見的古字有“之、乎、者、也、諸、于、而、何”等，詞句有“可謂”“方才”“不可”“已然”“君不見”“嗚呼哀哉”“更有甚者”等。例如：

春日的明媚氣息已然來襲，華麗的光影再一次將你籠罩。

君不見，那姹紫嫣紅的背面，有太多太多流淚滴血的笑顏。

8 偷換概念：

偷換概念是將一些貌似一樣的概念進(jìn)行偷換，實(shí)際上改變了概念的修飾語、適用范圍、所指對(duì)象等具體內(nèi)涵。它不但是一種辯論技巧，而且也是讓你文章語言更加精彩的技法法。例如：

那樣的時(shí)代人們有很大的自由，其實(shí)只有兩件事是不允許的——就是這也不許，那也不許。

再如：

我對(duì)神說：我要愛她一生一世

神說：不行，你只能愛她七天

我說：星期一到星期天

神說：不行，你只能愛她四天

我說：春天夏天秋天冬天

神說：不行，你只能愛她三天

我說：昨天今天明天

神說：不行，你只能愛她兩天

我說：白天和黑夜

神說：不行，你只能愛她一天

我說：我活著的每一天

很簡單的一首詩，妙就妙在不斷的偷換概念，營造出層層深入、引人入勝的藝術(shù)效果。

9 拆詞造句

組成同一個(gè)詞語的兩個(gè)字，只要意義不同就可以根據(jù)寫作內(nèi)容的需要，把這兩個(gè)字分開，間隔出現(xiàn)在同一句當(dāng)中，用得好同樣會(huì)有出其不意的表達(dá)效果。

比如：

有緣無分。

我可以騷，你不能擾。

純，屬虛構(gòu)。亂，是佳人。

10 多用成語，融入經(jīng)典的詩、詞、文、歌，甚至是相聲、小品和影視劇的經(jīng)典段子。

寫文章，講究文化底蘊(yùn)和生活感悟，如能很好的用上這種方法，底蘊(yùn)和感悟二者即可兼得。例如：

這事確實(shí)挺稀奇，不說“后無來者”，根據(jù)既有的報(bào)道，起碼可以稱得上是“前無古人”。

生命誠可貴，尊嚴(yán)價(jià)更高。

“打油詩”式的領(lǐng)導(dǎo)發(fā)言，這個(gè)可以有。

成語之類的大多得直接使用，但在一定的語境當(dāng)中，如能進(jìn)行巧妙化用，自然會(huì)更加出彩。上面所說的“融入”，它其實(shí)具有兩層含義，既可以是引用，也可以是化用。比如一些用得十分巧妙的廣告詞——默默無“蚊”的奉獻(xiàn)，“騎”樂無窮等。

漢語言文字博大精深，妙不可言，每個(gè)字、詞仿佛都有生命。善于遣詞造句、精于謀篇布局者，就好比能運(yùn)籌帷幄、決勝千里的將軍，即便身處逆境，彈盡糧絕也能破釜沉舟，逢兇化吉。