李媛媛

家庭環(huán)境對(duì)巴托克音樂創(chuàng)作的影響

貝拉·巴托克（(Bela Bartok,1881年－1945年），1881年3月25日，出生于匈牙利的瑙吉申特米克洛什（Torontal現(xiàn)屬于羅馬尼亞地區(qū)的一個(gè)小村莊），他的童年是在音樂聲中長(zhǎng)大的。巴托克的母親保拉·福伊特是一位十分優(yōu)秀的鋼琴演奏者，有很高的音樂素養(yǎng)。巴托克6歲隨她學(xué)習(xí)鋼琴，9歲起就開始創(chuàng)作一些鋼琴小曲了，11歲時(shí)以“作曲家”兼“鋼琴家”的身份舉行了他首次鋼琴演奏會(huì)就獲得了公眾的注意。同時(shí)巴托克的童年時(shí)代是在匈牙利的鄉(xiāng)村渡過的，接觸了流傳甚廣的民間音樂，這些民間音樂給他幼小的心靈留下了深刻的印象。

匈牙利音樂文化對(duì)其的影響

匈牙利特殊的地理位置決定了其種族的多樣化，各民族之間不同的文化差異，決定了匈牙利的民間音樂呈現(xiàn)出多樣式的發(fā)展態(tài)勢(shì)，也培育出許多舉世聞名的作曲家和演奏家。匈牙利具有悠久的音樂文化，匈牙利的音樂史從匈牙利人在喀爾巴阡山脈(Carpathian)盆地就開始了（公元895年－902年）。11世紀(jì)，匈牙利人開始信奉基督教，隨著格里高利圣詠相繼傳入，調(diào)式結(jié)構(gòu)也有所發(fā)展，形成“匈牙利音階”（即含有兩個(gè)增二度音程，其中第三音與第四音、第六音與第七音之間為增二度音程的七聲音階，在樂句或樂段結(jié)束時(shí)還常帶倚音的、附點(diǎn)八分音符的特別終止音），體現(xiàn)出匈牙利民族音樂獨(dú)特的韻律。[1]古老的民歌分為即興朗誦性與舞蹈性兩類，其節(jié)奏類型為自由的“宣敘式節(jié)奏”和固定的“舞蹈式節(jié)奏”兩種，調(diào)式以五聲音階為基本骨架，從而形成獨(dú)特的民族曲調(diào)風(fēng)格。

16世紀(jì)-17世紀(jì)，匈牙利接二連三地發(fā)生災(zāi)難，匈牙利人在維爾布恩克斯音樂中尋求到了自己在音樂上的地位。到了19世紀(jì)初，在這類舞曲的基礎(chǔ)上又產(chǎn)生了恰爾達(dá)什舞曲(csardas)，這種舞曲大都由兩個(gè)主題段落交替構(gòu)成，前一段是慢速的拉蘇舞曲(lassu)，后一段則是粗獷、快速的夫利斯卡舞曲(friska)，并且伴有緩慢而憂郁的引子。這種舞曲風(fēng)格對(duì)19世紀(jì)匈牙利作曲家的影響很大?，F(xiàn)如今我們聽到的匈牙利大部分音樂都是在19世紀(jì)創(chuàng)作的，這部分音樂華麗炫耀、抒情甜美，給人以愉悅。同時(shí)，這些美妙的匈牙利民族音樂也深深地影響著巴托克，為巴托克民族風(fēng)格的形成提供了豐富的養(yǎng)料。

19世紀(jì)末，匈牙利出現(xiàn)了幾位頗有報(bào)負(fù)的年輕作曲家，他們?nèi)琊囁瓶氏蚬诺渥髑覍W(xué)習(xí)，但他們不久發(fā)現(xiàn)，德國(guó)十九世紀(jì)浪漫派風(fēng)格對(duì)他們的愛國(guó)思想感情是無(wú)法相融的。因此，他們與浪漫主義風(fēng)格逐漸脫離。與此同時(shí)他們又受到李斯特的某些富有獨(dú)創(chuàng)性的作品和一些法國(guó)印象派中的新創(chuàng)作手法的影響。然而這時(shí)的巴托克卻把注意力開始放到東歐的鄉(xiāng)村農(nóng)民音樂，尤其是匈牙利的農(nóng)民音樂?？梢哉f，巴托克是在縱觀了匈牙利當(dāng)時(shí)音樂歷史的發(fā)展情況后，選擇了以民間音樂為基本立足點(diǎn)的藝術(shù)觀。

民間音樂創(chuàng)作風(fēng)格的形成

早在1895年，維卡久（Vakarjiu）就帶著愛迪生發(fā)明的留聲機(jī)開始收集匈牙利民間音樂，巴托克是第一位廣泛而深入地學(xué)習(xí)研究民間音樂而又以它作為創(chuàng)作母語(yǔ)的人，在這方面的成就，他超過了所有前時(shí)代和同時(shí)代的音樂家。

巴托克從1905年起，就與柯達(dá)依一起在鄉(xiāng)村收集農(nóng)民歌曲，后來更擴(kuò)展至羅馬尼亞、斯洛伐克等地。收集整理并編訂了大量民歌，到第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)共收集、整理了2721首匈牙利民歌、3500首羅馬尼亞民歌、3000首斯洛伐克民歌。1906年底，巴托克和柯達(dá)依發(fā)表了一本包含二十多首匈牙利民間流行歌曲的集子，1907年寫成三首《西方民間旋律》。

巴托克曾在一篇講演稿中說：“的確，假若資料可靠，人們能在從中認(rèn)識(shí)旋律；然而，人們卻不可能通過這些資料來深入到民間音樂的真實(shí)的、有血有肉的生命中去?！瓋H僅學(xué)習(xí)曲調(diào)就不夠了，同樣重要的是，這些歌曲所生存的環(huán)境不可不加以認(rèn)識(shí)?！盵2]

巴托克通過對(duì)民間音樂的研究，并將民間音樂有效地運(yùn)用到自己的音樂創(chuàng)作中。巴托克從民間音樂中獲得了在旋律、調(diào)式、節(jié)奏、和聲領(lǐng)域的新靈感以及思路。巴托克不僅僅獲得單獨(dú)的曲調(diào)，而是將它完整或部分完整地裝進(jìn)了自己的作品中，來創(chuàng)造新的音樂風(fēng)格。

時(shí)代風(fēng)格對(duì)其的影響

作曲家作品風(fēng)格的形成雖然有很多方面的原因，然而時(shí)代風(fēng)格是作曲家形成創(chuàng)作風(fēng)格的一個(gè)重要因素。巴托克的創(chuàng)作年代正是20世紀(jì)歐洲劇烈動(dòng)蕩的時(shí)代，兩次世界大戰(zhàn)對(duì)人類物質(zhì)和精神文化帶來前所未有的浩劫。人們?cè)诮?jīng)受戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷后，急切地要求重建和變革社會(huì)秩序，摒棄老的傳統(tǒng)，發(fā)展新的思想，探尋新的出路，產(chǎn)生了否定現(xiàn)實(shí)、探索未來的美學(xué)思想。

20世紀(jì)的音樂有著多種多樣的風(fēng)格與流派，這一時(shí)期的作曲家們充分追求和展示自己的獨(dú)特創(chuàng)作個(gè)性，他們不再按照同一的思想和方法去創(chuàng)作，不同代表人物的風(fēng)格也是大不相同。由于出現(xiàn)了新的藝術(shù)思潮和新的作曲技法，所以就出現(xiàn)了名目繁多的各種音樂流派，有新古典主義、表現(xiàn)主義、原始主義、序列主義等。每一種音樂流派都對(duì)巴托克的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了或多或少的影響，在這里筆者主要闡述對(duì)其創(chuàng)作產(chǎn)生主要影響的德奧浪漫主義流派、印象派。

1.德奧浪漫主義對(duì)他的影響

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，匈牙利處在哈布斯堡王朝的統(tǒng)治之下，大批德奧移民涌入匈牙利，日耳曼化政策盛行，德奧浪漫主義音樂無(wú)處不在地影響著匈牙利音樂，其中拉斯諾·艾凱爾和埃爾訥·多尼對(duì)巴托克形成了最初的影響。艾凱爾歌劇作品是根據(jù)匈牙利體裁寫成的，具有一定的民族色彩，巴托克向艾凱爾學(xué)習(xí)創(chuàng)作方面的技巧，獲得了很大的提高，艾凱爾在音樂綜合素質(zhì)方面給了巴托克很大的幫助。巴托克本人對(duì)巴赫到勃拉姆斯的音樂文獻(xiàn)很熟悉，在古典樂派與浪漫派音樂作品中又受到了極其保守的訓(xùn)練。這些因素促成了巴托克早期后浪漫主義風(fēng)格的形成。

2.印象派對(duì)他的影響

隨著歐洲藝術(shù)開始解體，音樂和美術(shù)一樣對(duì)藝術(shù)的各種要素都開始重新開始評(píng)價(jià)，一切與德意志對(duì)立的、可被接受的傳統(tǒng)，都變得重要了，法國(guó)、英國(guó)和意大利的前古典時(shí)代的大音樂家和他們精細(xì)的、平淡的音樂形式以及對(duì)位法的一致性，嚴(yán)整性和規(guī)律性，又被看作最美好的理想。

1905年，巴托克開始接觸德彪西的音樂。受德彪西為代表的印象主義音樂的影響，強(qiáng)調(diào)瞬間的感覺，和聲增強(qiáng)色彩性而減弱功能性，有很強(qiáng)的朦朧感、強(qiáng)調(diào)音色美等浪漫主義特點(diǎn)。巴托克的創(chuàng)作開始擺脫浪漫主義的束縛，開始嘗試創(chuàng)作新音樂。他從1907年至1911年間認(rèn)真研究過許多德彪西的作品。德彪西在音樂上忽視發(fā)展的邏輯和形式、要求打破調(diào)性束縛和自由處理不協(xié)和音，以及新的音響、新的踏板音、新的音色的運(yùn)用，給這個(gè)時(shí)期的巴托克開辟了廣闊的前景。又因?yàn)榈卤胛鞯囊魳反罅窟\(yùn)用了匈牙利民間音樂的特色，這使巴托克對(duì)德彪西產(chǎn)生了特別的敬意和好感，他曾盛贊德彪西是“本世紀(jì)最偉大的音樂家”。巴托克曾說：“德彪西使所有音樂家恢復(fù)了對(duì)和弦的感受力，他同向我們展示了先進(jìn)形式的貝多芬一樣重要，他也同把我們帶入對(duì)位法的高超境界的巴赫一樣重要。”巴托克的這段話道出了德彪西在創(chuàng)作上對(duì)他的巨大影響。1908年的《十四首鋼琴小曲》，顯示出巴托克對(duì)德彪西的基本認(rèn)識(shí)；1926年鋼琴組曲《在戶外》中的“夜之聲”、“船歌”、“風(fēng)笛舞曲”的音樂特點(diǎn)與德彪西的音樂風(fēng)格有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，這些作品的創(chuàng)作手法說明了來自印象派的德彪西在創(chuàng)作上對(duì)巴托克鋼琴音樂風(fēng)格的影響。

結(jié) 語(yǔ)

巴托克是20世紀(jì)成就最突出的匈牙利主義作曲家、民俗學(xué)家。他以畢生精力從事音樂創(chuàng)作和民間音樂的收集、研究活動(dòng)，成為民族音樂學(xué)最早的奠基人之一，他不僅為匈牙利的專業(yè)音樂開辟了新路，同時(shí)，也將匈牙利的民間音樂推向世界。他的音樂豐富了歐洲音樂的語(yǔ)言和風(fēng)格，為世界音樂的多樣化增添了色彩，并注入了新的生命力，形成了自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格。

[1] 劉劍民.論巴托克音樂創(chuàng)作風(fēng)格[N].東北師范大學(xué)，碩士論文，2007,10.

[2] 巴托克論文書信選之巴托克書簡(jiǎn)[M].北京：人民音樂出版社，1943：88.

[3] 南?！ぐ颓梗溃?進(jìn)現(xiàn)代鋼琴名作演奏指導(dǎo)[M].上海:上海音樂出版社，2008:34.