蔣曉旭

【摘要】這兩件作品各自的特點(diǎn)，相比于古琴樂曲的兩個(gè)部分，感情的表達(dá)是相似的，也清楚地表現(xiàn)出體裁的特點(diǎn)，內(nèi)容作為段落和形式上的分布，兩首歌的細(xì)節(jié)和不一樣。這兩首樂曲都是時(shí)代藝術(shù)的重要作品。這也說明古琴和音樂在人們的社會(huì)生活中起著重要的作用。

【關(guān)鍵詞】廣陵散；酒狂；古琴

【中圖分類號(hào)】J643 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

“廣陵”或“廣陵止息”它是一首有“曲”的大型音樂樂曲”，也是一個(gè)古琴獨(dú)奏和用笙、笛、琴、琵琶箏樂器合奏的“但曲”；“酒狂”是晉代古琴音樂，通過描繪混沌的情態(tài)，釋放壓抑不平之氣。音樂內(nèi)心微妙的含義，兩首曲子都是以古琴為主要器樂，同時(shí)也反映出古琴在當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活中的重要地位。

《廣陵散》是凄惻，表現(xiàn)憤怒的情緒，秦元被記錄下來，指出：為了停止這首歌在表達(dá)“荒涼的怨恨感，很凄涼的曲調(diào)明快、博大，雄偉的氣勢(shì)；“酒狂”是司馬集團(tuán)下的規(guī)則，士大夫是從背景中殺矛方面，阮籍在隱居、玩詩，瘋狂地淹沒、選擇和不滿，《酒狂》反映了在這樣的歷史環(huán)境中，士大夫階層的精神狀態(tài)。兩首古琴反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和一些怨恨無奈，這兩首歌是在相同的歷史背景下產(chǎn)生的，這是常見的兩首歌。

《廣陵散》現(xiàn)存的音樂形式分為小序、大序、正聲、亂聲，即“琵琶賦”的音樂與混沌?，F(xiàn)有的共十八部分，每部分由一個(gè)短語的旋律演變而來的，它的變化是非常復(fù)雜的，一個(gè)緩慢而深沉的抒情，但緊張而激烈的色調(diào)再現(xiàn)的主題展示、對(duì)比和變化，嚴(yán)格有許多層次，是塑造音樂形象的一個(gè)重要組成部分。這是全曲的主題總結(jié)，統(tǒng)一整首歌就是“最高形式”最“接近”的延續(xù)和補(bǔ)充，即“音樂”?，F(xiàn)有的音樂共十部分，每一部分是一個(gè)短調(diào)，通過改變各主體的聲音是與最初的基調(diào)的秩序片段和積極的聲音結(jié)束不斷，形成一個(gè)匆忙的音樂形式，從而實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一的整體調(diào)整和總結(jié)整個(gè)音樂主題的目的。

《酒狂》全曲分為四個(gè)部分，第一部分從音樂的對(duì)比入手，關(guān)系強(qiáng)度向前滾動(dòng)，沉重的鼓點(diǎn)，持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，有很強(qiáng)的中間停頓，反復(fù)幾次，節(jié)奏強(qiáng)，描述了一個(gè)喝醉了的人，給人一種搖搖欲墜的感覺。第二部分第一節(jié)。重復(fù)，中間還增加了變化，取消了一些段落，并添加一些格格不入。第三段是過渡段，這段和兩段不同螺距的增加，創(chuàng)造一個(gè)激情戲的心情。第四部分是宋時(shí)期的結(jié)束，而且整首歌的高潮，是音樂的核心，在這一節(jié)的前一段感情的性能體現(xiàn)和強(qiáng)化，反復(fù)變化的音樂使用的基本曲調(diào)、節(jié)奏的歌的第一個(gè)通過。同時(shí)，《酒狂》上寫的是一個(gè)瘋狂的酒狂表面，實(shí)際上通過喝醉酒的人，描繪混沌、朦朧的意境，以表達(dá)發(fā)泄、含蓄的情境。除此之外，第一、第二、第三固定終止第二，和一系列的同音反復(fù)。從音樂的表現(xiàn)到醉酒、釋放情緒的意境。

因此，《廣陵散》，聲音是混沌的三聲，應(yīng)該說還保持著大曲的基本結(jié)構(gòu)特征，“艷—曲—亂”，類似于三段式結(jié)構(gòu)，即（A+B+A）?！毒瓶瘛返男勺兓闹貜?fù)，有固定終止型，同時(shí)保持樂曲的三部分的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是（A+A1+B），但相比于《廣陵散》大曲結(jié)構(gòu)較規(guī)整，《酒狂》是不同的。

《廣陵散》的主題歌，材料很簡(jiǎn)單，主要圍繞聲音二，第一短小樂句，因?yàn)榍榫w是相對(duì)穩(wěn)定的，它重復(fù)了三次?！熬瓶瘛币魳肥窃诘谝欢?，在第二段基本曲調(diào)的重復(fù)，前兩段樂曲部分貫穿全曲，根據(jù)第一段的修改，再加上關(guān)鍵的增加，《廣陵散》主要集中在“聲音二、重復(fù)和修正；但《酒狂》雖然重復(fù)第一段，但這首歌的高潮是在最后一段，與《廣陵散》略有不同。

廣陵的每一段都因情緒激動(dòng)而不斷變化。有時(shí)它轉(zhuǎn)換成模塊，有時(shí)擴(kuò)展和添加，有時(shí)壓縮和簡(jiǎn)化，幾乎不在同一形式。但中間的旋律也不斷變化，加上走調(diào)，重復(fù)的主題。

《廣陵三聲》第二首是用民歌的副歌第四句、第一句和下一句的第三句，再到同一句，這種形式，顯然是從最簡(jiǎn)單的一句話發(fā)展民歌，有效地顯示一個(gè)憤怒的情緒。

《酒狂》，姚丙炎先生《古琴音樂》以《神奇秘譜》為藍(lán)本，樂曲重音在第二、第三拍子。音樂進(jìn)入節(jié)奏為罕見的6/8。雖然罕見，但三個(gè)句子的特點(diǎn)，因?yàn)榻?jīng)常出現(xiàn)在重低音或長(zhǎng)音，造成不穩(wěn)定的音樂感，在一個(gè)喝醉酒的交錯(cuò)方式步伐的人的表現(xiàn)，通過描繪混沌的心情，排出內(nèi)心抑制不平之氣，音樂內(nèi)心微妙、深刻。

這就是這兩種歌曲自身的特點(diǎn)，對(duì)比兩件古琴音樂的情感表達(dá)是相似的，也清楚地表明這種體裁的特點(diǎn)、內(nèi)容的段落和音樂的分布形式。但兩宋的細(xì)節(jié)是不同的，《廣陵散》為主題的聲音，和《酒狂》使用6/8的音樂風(fēng)格區(qū)分，這兩首樂曲都是時(shí)代藝術(shù)的重要作品，這也說明古琴和音樂在人們的社會(huì)生活中起著重要的作用。

參考文獻(xiàn)

[1]楊程程.淺談中國(guó)古琴文化[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào)（學(xué)科版），2011（07）.

[2]古琴曲.《酒狂》解析[M].北京：人民音樂出版社， 2009.