于學(xué)劍

一、風(fēng)格悲壯

《關(guān)大王獨赴單刀會》一劇寫東漢三國時期東吳大夫魯肅索取荊州的故事。當(dāng)日劉備未濟(jì)時，借荊州為本創(chuàng)業(yè)，遂稱雄漢中，東吳魯肅見劉備有霸業(yè)興隆之勢，便向坐鎮(zhèn)荊州的蜀將關(guān)羽索取荊州。設(shè)宴邀請關(guān)羽過江赴會，企圖以伏兵脅迫成之。為了解關(guān)羽情況，魯肅先后向喬公 (喬玄)、司馬徽問訊關(guān)羽情況，兩人俱述關(guān)羽威武。魯肅雖有余悸，仍致函相邀，按計行事。關(guān)羽知其有詐，仍攜周倉數(shù)人赴會。宴間魯肅道出其意，關(guān)羽怒然以拒，魯肅不敢妄為，關(guān)平等將士及時接迎關(guān)羽，安然返回荊州。

該劇情節(jié)簡潔，氣勢宏闊，浩氣鼓蕩，壯采斐然。明·沈德符贊本劇:“不獨命詞高秀，而意象悲壯，自足籠蓋一時。”

全劇先烘染再實寫，關(guān)鍵處濃墨重彩，點睛勾神，全方位集中塑造關(guān)羽形象，張揚著大無畏的精神氣魄。

劇中以前兩折的大容量，用設(shè)問法、重復(fù)法，全面介紹贊頌關(guān)羽 (及其兄弟)的文韜武略，輝煌戰(zhàn)功，以及關(guān)羽的英雄性格。

第一折喬公介紹關(guān)羽是以平靜之氣敘述。第二折司馬徽的介紹則加重了情緒化。司馬徽本是一方外閑人，悠然而出，魯肅來請他去坐宴，他先還是淡然以辭。待聽說客中有關(guān)云長，則驟然色變:“若有關(guān)公，貧道風(fēng)疾舉發(fā) (馬上說我犯了中風(fēng)病)去不的，去不的!”他的介紹，頗見色變辭厲，諸如“那漢劣性怎肯道拆了半籌 (吃一點虧)?”“咱兩個都落不下的完全尸首”、“提起來魂魄悠悠”、“那一個殺人的云長，稽首，我更怕他下不的手 (我還怕他下不得手嗎?他會殺我的啊)!”司馬徽的介紹，進(jìn)一步烘托了關(guān)羽的血性性格，從情節(jié)布局來講，比之第一折更多了些緊張氣氛。

前兩折，通過問答式，已將關(guān)羽的歷史、性格形象向觀眾做了全面交待，第三折在情節(jié)進(jìn)展中又主要從關(guān)羽本人的講述中部分地重復(fù)了他的歷史，并表現(xiàn)了他對魯肅來請，去赴會的無畏精神。這一場算過場戲，無多風(fēng)采。風(fēng)采處全在第四折。

元雜劇評論，曾有“至第四折，往往強弩之末”，“至第四折，率多戛然而止，甚少精彩”的批評。實際上并非如此，本劇精彩處、勁力處恰在第四折。

四折戲，不惜篇幅用了兩折戲，甚至不惜損害魯肅形象的真實 (魯肅作為東吳核心政治軍事領(lǐng)導(dǎo)，怎能不了解顯赫于世的關(guān)羽呢)。第三折又是平平而過，第四折若無好看處，這本《單刀會》就沒了價值。作者以扛鼎之力用第四折的跌宕壯采，贖回了前三折的平庸，打造了本劇的精品品質(zhì)。

第四折是一場鴻門宴，關(guān)羽卻非像劉邦那樣默然心怯，而是以威懾群雄之氣魄始終控制著局勢的沉浮變化。這一場禮儀儒雅與言談機鋒并呈，推杯換盞與刀光劍影夾寫，張弛相濟(jì)，扣人心弦。關(guān)羽之形象則如一株大樹，在濃云黑風(fēng)，閃電雷鳴中，傲然矗立，壯人胸懷。

第四折，以魯肅欣喜開始。關(guān)羽赴會，先禮后兵，索取荊州的大事，成功在即，故而他欣喜不已。緊接的場面是關(guān)羽引周倉一行，駕一小舟于大江中流——這是一個詩情畫意頗有意味的畫面。關(guān)羽明知此行宴無好會，他們早“安排下打鳳牢籠，準(zhǔn)備著天羅地網(wǎng)”，這是一個“殺人的戰(zhàn)場”，但他坦然應(yīng)邀。他在大江中即景生情，憑今吊古，感慨滄桑。面對大江他欣然道出:

看了這大江，是一派好水也呵!

大江東去浪千疊，引著這數(shù)十人駕著這小舟一葉。又不比九重龍鳳闕，可正是千丈虎狼穴。大夫心別 (魯肅不懷好心)，我覷這單刀會似賽村社(農(nóng)村娛樂雜耍的聚會)。

——關(guān)羽氣吞東吳，視百萬雄兵若草芥。接著懷古浩嘆:

水涌山疊，年少周郎何處也?不覺的灰飛煙滅，可憐黃蓋轉(zhuǎn)傷嗟。破曹的檣櫓一時絕，鏖兵的江水由 (猶)然熱，好教我情慘切!這也不是江水，二十年流不盡的英雄血!

這兩首曲詞誠如前人所贊:“感慨蒼7涼，洵為絕唱。而‘是二十年流不盡的英雄血’一句尤為神來之筆。宜于盛行于世，已六七百年之久也?！?/p>

關(guān)羽聳立大江之上，壯心系于江心，千古一嘆。前面步步逼近的虎狼穴全然拋在腦后。

作者處理關(guān)羽在這個關(guān)節(jié)對江抒懷，用兩首悲壯的曲詞，營造了一個詩意畫面:大江與小舟;逼近的危局與坦然抒懷;緬懷江底英靈與無視對岸虎狼;赴會一時之舉與感慨千古人生。一個中途行進(jìn)的簡單行動，竟衍化為如此的宏美意境，真是關(guān)漢卿的大手筆 (聯(lián)想電視劇《三國演義》這個環(huán)節(jié)，關(guān)羽挺立船頭，用新撰的歌詞伴唱。無論詞的內(nèi)蘊還是畫面的意境都大為遜色——戲曲的魅力絕非電視劇可替代)。

關(guān)羽與魯肅當(dāng)面交鋒，是披著外交禮儀的交鋒，對這一特殊性的矛盾，劇中寫得閃展騰挪，搖曳生姿。

先是客套虛語，不幾句轉(zhuǎn)入正題。轉(zhuǎn)得自然，不見斧痕。關(guān)羽用“以德報德，以直報怨”的古訓(xùn)表達(dá)對魯肅款待的客氣。而魯肅緊借此句，予以發(fā)揮，一番之乎者也，轉(zhuǎn)到索取荊州一事。這個圓滑的轉(zhuǎn)折，頗合宴會初飲的氣氛，寫得合情合理。

待魯肅軟語進(jìn)逼，前番還較客氣的關(guān)羽已是初怒——說劍示威。

待魯肅直道出: “這荊州是俺的”鋒芒逼人時，關(guān)羽怒目相向，厲言以對:“則為你三寸不爛舌，惱犯我三尺無情鐵。這劍饑餐上將頭，渴飲仇人血?！薄棒斪泳绰犞阈膬?nèi)休喬怯，暢好是隨邪，吾當(dāng)酒醉也?！?(魯子敬，你不要刁滑作勢，你實在無情無意，我可喝醉了，若有失手可難免!)雙方矛盾，已是針尖對麥芒。

繼而魯肅以動樂為暗號，喚將士埋伏，此刻關(guān)羽揮劍擊案，以掀雷揭電之勢，怒吼道:你們休把我擋攔，有哪個敢攔? “呵呵，我著他劍下身亡，目前流血”。關(guān)羽這座尊神 (劇中東吳使官黃文見關(guān)羽即稱為“像個神”。)如炸雷崩天，射出光焰。魯肅等被震懾住了，此刻關(guān)平領(lǐng)眾將士已來接迎，關(guān)羽安然上船踏上回歸之程。

最后，就像風(fēng)停云散恢復(fù)了平靜一般，關(guān)羽以輕俏之口吻對魯肅說:“魯肅，休惜殿后”(煩勞你跟在后邊保護(hù)我)，繼而悠然地吟出——

我則見紫袍銀帶公人列，晚天涼風(fēng)冷蘆花謝，我心中喜悅。昏慘慘晚霞收，冷颼颼江風(fēng)起，急帆招惹。承管待，承管待，多承謝，多承謝。喚艄公慢著，纜解開岸邊龍，船分開波中浪。棹攪碎江心月。正歡娛有什進(jìn)退，且談笑不分明夜。說與你兩件事好生記著:百忙里趁不了老兄心，急且里倒不了俺漢家節(jié)。

——關(guān)羽笑傲江東，逸懷浩氣之形象，宛如眼前。

看關(guān)羽，兜風(fēng)虎狼穴，有鎮(zhèn)定，有沉思，有談笑，有震怒，有飄逸，處處橫溢著大將風(fēng)度。

看魯肅，以欣喜始，以掃興終，酒宴上吞吐囁嚅，心虛怯怯，一副狼狽之相，襯足了關(guān)羽神威。

看氛圍節(jié)奏:小呈輕喜——詩情畫意——初飲客套——隱然初怒——伴醉怒斥——揮劍擊案——拱手謝別。跌宕起伏，變化如神。

概觀《單刀會》第四折，布局精致，于起伏多變中趨向矛盾高潮，最后以俏美的“鳳尾”作結(jié)。頗有“山搖地撼”之后，忽又“柳絲花朵”之妙——壯美為體，優(yōu)美結(jié)尾。這是第四折，也是全劇的美學(xué)風(fēng)貌。

二、魯肅的語言，期期艾艾

《單刀會》魯肅這個人物塑造得也好，除卻前兩折是作者借魯肅之問烘染關(guān)羽之勇，有意將魯肅作為敘述工具，做特殊處理，我們無法按常規(guī)去要求這個人物的真實外表，僅是第四折，就寫活了魯肅。在劇中 (第四折)魯肅是個腐儒式的文官形象 (按:我們分析《單刀會》魯肅形象時，不可按史書或小說中魯肅形象去分析，只能按本劇情節(jié)來分析)，他的形象集中體現(xiàn)于他的語言。

當(dāng)他機智地接過關(guān)羽“以德報德，以直報怨”一句古訓(xùn)后，立即引經(jīng)據(jù)典地講了一通仁、智、禮、義、信的大道理，而后轉(zhuǎn)到正題:“今日魯肅低情曲意，暫取荊州，以為救民之急;待倉廩豐盈，然后再獻(xiàn)與將軍掌領(lǐng)，魯肅不敢自專，君侯臺鑒不錯”(請君監(jiān)察)。這番話，應(yīng)該說，還有分寸，也合待客之禮。見出外交官員之風(fēng)范。關(guān)羽說:“你請我吃宴席來那，是索荊州來?”關(guān)羽的話單刀直入，無遮無攔。魯肅則慌了口舌: “沒、沒、沒，我則這般道……”這三個“沒”字，作者寫得好，一下子寫出魯肅口吃心怯的形態(tài)。第一個交鋒便見出魯肅之迂腐之懦弱:搬古書，滔滔不絕;一交口鋒，便口吃起來，令人生笑。接下來，魯肅仍然掉書袋子，之乎者也。當(dāng)關(guān)羽第一次說劍:“我這劍界 (劍界指寶劍發(fā)出的聲音)，頭一遭誅了文丑，第二遭斬了蔡陽，魯肅呵，莫不第三遭到你也?”關(guān)羽直語刺魯，而此時魯肅又一番:“沒、沒，我則這般道來?！痹俅伪憩F(xiàn)出心怯口拙。

魯肅語言最妙的是——當(dāng)關(guān)羽夸耀劉備之根基、之功勞后，魯肅漫天空地撂出一句: “那(哪)里什么響?”關(guān)羽:“這劍界二次也。”然后說劍示威。

“那 (哪)里什么響?”這句詞妙不可言。這是魯肅聽關(guān)羽剛說罷“魯肅呵，莫不第三遭到你也?”之后心中震悸的一句情不自禁的語言?？梢哉f，關(guān)羽夸耀劉備的那些話，魯肅全然不曾入耳，他心中還浸在“第三遭到你”之語里，深懼于關(guān)羽殺敵之威，故幻生出劍之聲響，實際此時劍在鞘中怎么會有聲響呢?此處劍響，是魯肅的幻聽幻覺。

以幻覺表現(xiàn)人物內(nèi)心，在戲劇中是常見的。京劇《華容道》曹操在赤壁大戰(zhàn)中被火燒戰(zhàn)船，80萬人馬慘遭失敗，一行數(shù)人狼狽逃到兩壁是大山的華容道上，但因他被火燒的恐懼尚未消逝，因此，在京劇舞臺上有曹操狼狽躲火、撲火的表演，這“火”是曹操恐懼的心理之火，也是藝術(shù)家對曹操此時狼狽之相的嘲弄。再如莎士比亞《麥克白》第三幕第四場王宮大廳的宴會，只有麥克白一人看得見的鬼魂 (班戈之魂)，那是麥克白內(nèi)心驚虛的心理幻覺。作者以此表現(xiàn)麥克白殺害了班戈后驚魂不定的心理，是對麥克白搞暗殺行不義的批判?！秵蔚稌肤斆C這句: “那 (哪)里什么響?”屬同類手法，這是那把殺人劍在他內(nèi)心啷啷作響之聲，可以想見，在他道出這句恍然而恐懼之語時，他的視線該是不由得窺覷關(guān)羽手中之劍 (按:元雜劇中“那”與“哪”兩字不分，均寫作“那”。如果理解成“那里什么響?”這也無礙這句話具有心里劍聲的幻覺意識)，這句話道出魯肅心驚魂魄精神恍惚的內(nèi)心。表現(xiàn)了作者對這位腐儒官員的譏諷。這句話，在情節(jié)中還起了讓關(guān)羽進(jìn)一步談劍示威的由頭作用。

“哪里什么響?”——是空穴來風(fēng)，神來之語，被漢卿靈手捉住。成了魯肅于此劇中最生動、最空靈、最耐人尋味的語言。至此，魯肅形象已經(jīng)生動地弓蜷于偉岸的關(guān)羽身邊，讓我們由衷地發(fā)出愉悅的微笑。