諸冰羽

摘 要：“真實(shí)再現(xiàn)”的新聞使用的是事后擺拍，在客觀報(bào)道中引入了“導(dǎo)演”的成分。因此，“真實(shí)再現(xiàn)”手法下的新聞?wù)鎸?shí)性往往伴隨著質(zhì)疑。有人認(rèn)為，“真實(shí)再現(xiàn)”手法有悖新聞專業(yè)要求，與“真實(shí)是新聞的生命”這一新聞基本原則相左。在電視新聞節(jié)目中，應(yīng)不斷規(guī)范“真實(shí)再現(xiàn)”手法的使用，劃定它的使用范圍，限定它的使用程度。

關(guān)鍵詞：“真實(shí)再現(xiàn)”；電視新聞；真實(shí)性；適度性

中圖分類號(hào)：G212 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2013）14-0187-02

眾所周知，由于技術(shù)條件的限制和現(xiàn)實(shí)情況的不確定性，電視新聞工作者很難拍攝到所有新聞事件的現(xiàn)場(chǎng)，尤其是突發(fā)性新聞。被記錄下的畫面常是進(jìn)行之中或過(guò)去式的，事件過(guò)程變得不完整，因而新聞現(xiàn)場(chǎng)畫面的缺失也成為電視新聞的一大遺憾。根據(jù)“格式塔心理學(xué)”，人對(duì)事物的整體性、和諧性有著基本的心理訴求。也可以說(shuō)，人們總是反感殘缺、雜亂無(wú)章的事物，傾向于接觸完整、和諧的事物。對(duì)相對(duì)完整的事物能更好地接受、判斷和理解。

因此，缺失現(xiàn)場(chǎng)畫面的電視新聞不僅影響新聞本身信息和意義的傳達(dá)，也影響受眾的接受、判斷和理解。故電視新聞應(yīng)盡可能地補(bǔ)充發(fā)生過(guò)的或無(wú)法拍攝的畫面，還原完整的故事過(guò)程。除了傳統(tǒng)的解說(shuō)詞配現(xiàn)場(chǎng)空鏡頭、采訪當(dāng)事人并加以追述、配發(fā)評(píng)論的手段之外，“真實(shí)再現(xiàn)”也是一種可適當(dāng)運(yùn)用的方法。

“真實(shí)再現(xiàn)”的概念初始自電影創(chuàng)作領(lǐng)域。1926年，約翰·格里爾遜在一篇文章中提出“對(duì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性處理”的概念。實(shí)踐運(yùn)用中，“真實(shí)再現(xiàn)”的手法在紀(jì)錄片中得以初步體現(xiàn)，典型代表是法國(guó)克羅德·朗茲曼的作品《浩劫》。而該手法進(jìn)入電視新聞節(jié)目領(lǐng)域，則要回溯到20世紀(jì)70年代。美國(guó)電視欄目《60分鐘》首先在一些案件題材的新聞專題節(jié)目中運(yùn)用“真實(shí)再現(xiàn)”。1993年以后，中國(guó)中央電視臺(tái)《東方時(shí)空》、《今日說(shuō)法》等新聞?lì)悪谀恳草^早將“真實(shí)再現(xiàn)”這一手法引入進(jìn)來(lái)。

“真實(shí)再現(xiàn)”的影像創(chuàng)作手法稱謂很多樣，例如“情景再現(xiàn)”、“情景模擬”、“情景回放”都表達(dá)同一個(gè)意思。它是指根據(jù)事實(shí)，用擺拍和導(dǎo)演的方法，部分還原過(guò)去的人物和事件，起到對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)復(fù)原、重現(xiàn)的效果。換言之，是通過(guò)擺拍的方式達(dá)到報(bào)道的要求的一種手法。畢竟在客觀新聞報(bào)道中添加了“演”的因素，“真實(shí)再現(xiàn)”手法下的新聞?wù)鎸?shí)常與質(zhì)疑聲相伴。有人認(rèn)為，“真實(shí)再現(xiàn)”手法有悖新聞專業(yè)要求，與“真實(shí)是新聞的生命”這一新聞基本原則相左。

那么，在電視新聞節(jié)目中，“真實(shí)再現(xiàn)”手法的運(yùn)用是否影響其堅(jiān)守真實(shí)本色？我們應(yīng)該如何恰當(dāng)?shù)厥褂谩罢鎸?shí)再現(xiàn)”手法？本文將從“真實(shí)再現(xiàn)”與新聞?wù)鎸?shí)性的關(guān)系和使用中的適度性兩個(gè)方面試加以闡述。

一、電視新聞的真實(shí)性

新聞中真實(shí)是其首要標(biāo)準(zhǔn)和第一選擇。馬克思主義新聞?dòng)^中新聞?wù)鎸?shí)性也是最核心的關(guān)鍵詞之一，有三層含義：一是新聞報(bào)道的事實(shí)必須是客觀存在的；二是新聞事實(shí)是客體與主體相統(tǒng)一的真實(shí)；三是新聞事實(shí)是總體與具體相統(tǒng)一的真實(shí)。

新聞?wù)鎸?shí)按照不同標(biāo)準(zhǔn)有著不同的劃分。例如，又可分為對(duì)象真實(shí)、內(nèi)容真實(shí)、敘事真實(shí)。對(duì)象真實(shí)，即電視新聞針對(duì)的拍攝采訪對(duì)象來(lái)自于客觀，不是帶有假設(shè)意義的真實(shí)，并且報(bào)道過(guò)程沒(méi)有經(jīng)過(guò)傳者預(yù)先的策劃安排、導(dǎo)演和擺拍。內(nèi)容真實(shí)，指新聞報(bào)道中時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事情、起因和事情經(jīng)過(guò)等因素必須符合客觀標(biāo)準(zhǔn)。電視新聞中，要求真實(shí)準(zhǔn)確的除了聲音、文字以外，還有畫面。電視畫面應(yīng)該做到與聲音、文字提供的信息相匹配，畫面內(nèi)容與聲音文字所指稱的內(nèi)容是一致的、高度吻合的。而敘事真實(shí)，指的是報(bào)道中所選內(nèi)容的重要性、邏輯性應(yīng)與客觀現(xiàn)實(shí)相符，而并非在電視報(bào)道的建構(gòu)中歪曲客觀事實(shí)。強(qiáng)調(diào)敘事真實(shí)在電視新聞?lì)I(lǐng)域有著不一般的意義。在構(gòu)成事實(shí)的片段中，有的是主要事實(shí)片段，對(duì)事件整體產(chǎn)生影響，決定新聞價(jià)值的大小，少了它新聞事件的真實(shí)報(bào)道無(wú)從談起；有的是次要或裝飾性片段，它起到補(bǔ)充豐滿新聞報(bào)道的作用，使新聞趣味性增加，變得生動(dòng)又吸引人。如果顛倒或更改這種主次結(jié)構(gòu)的話新聞就可能相應(yīng)失真。不過(guò)，新聞并沒(méi)有絕對(duì)意義上的真實(shí)，究其根源，是因?yàn)樗牟杉?、制作和傳播過(guò)程均貫穿了人的因素。

需要明確的是“真實(shí)再現(xiàn)”手法是建立在有事實(shí)有依據(jù)的基礎(chǔ)上的，也就是說(shuō)，觀眾看到的再現(xiàn)畫面都來(lái)源于過(guò)去的、存在過(guò)的客觀事實(shí)，只不過(guò)出于節(jié)目編排和新聞敘事的考慮，事后通過(guò)擺排的方式對(duì)相關(guān)場(chǎng)景加以某種程度的還原和重現(xiàn)。其次，“真實(shí)再現(xiàn)”手法是新聞事實(shí)的外在表現(xiàn)形式之一，涉及諸多方面的表現(xiàn)元素。視覺(jué)元素中如光線、場(chǎng)景、構(gòu)圖難免會(huì)發(fā)生變化，另外像時(shí)間、地點(diǎn)甚至?xí)r間人物都或多或少融入了虛擬的成分。但是，“真實(shí)再現(xiàn)”核心反映的新聞事實(shí)是真實(shí)無(wú)疑的，這一點(diǎn)也是運(yùn)用“再現(xiàn)”的新聞同虛假新聞的主要不同之處。所以一方面，觀眾沒(méi)有在理解新聞事實(shí)上產(chǎn)生偏差，而是欣賞到內(nèi)容更加立體化的新聞；另一方面，“真實(shí)再現(xiàn)”手法通常盡最大可能還原事發(fā)場(chǎng)景，觀眾通過(guò)觀看畫面彌補(bǔ)了遺漏的信息，增強(qiáng)了他們對(duì)事件現(xiàn)場(chǎng)感的感知，產(chǎn)生了審美上的愉悅。從2007年的“紙包子”事件到2012年某媒體刊載“90后男孩破解世界數(shù)學(xué)難題”，我們不難發(fā)現(xiàn)，假新聞最突出的特點(diǎn)是變更了新聞事實(shí)，甚至去掩蓋、篡改、“制作”新聞事實(shí)?！罢鎸?shí)再現(xiàn)”則好比是新壇裝老酒，使用了另一種新聞的外在表現(xiàn)手法，卻并未更改新聞的核心事實(shí)，故味道依舊醇厚。因此，筆者認(rèn)為“真實(shí)再現(xiàn)”手法在一定意義上是符合新聞?wù)鎸?shí)性原則的。

二、“真實(shí)再現(xiàn)”的適度性

雖然“真實(shí)再現(xiàn)”手法一定意義上符合新聞?wù)鎸?shí)性的要求，但是在電視新聞節(jié)目中也不能毫無(wú)顧忌的大量使用，而是要遵循謹(jǐn)慎的原則。

如上所述，“真實(shí)再現(xiàn)”手法有著明顯的積極作用，但本質(zhì)說(shuō)來(lái)它所呈現(xiàn)給觀眾的是對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的“還原式重現(xiàn)”，并非是原生態(tài)的、未經(jīng)加工的事件，是真實(shí)背景下的一種“主動(dòng)的意義制造”和電視化的敘述。實(shí)際應(yīng)用中，因電視新聞制作水平的差異和指導(dǎo)思想水平的不同，節(jié)目中有時(shí)會(huì)不同程度的產(chǎn)生對(duì)所還原信息的變形或放大。所以，報(bào)道很可能因?yàn)閾诫s進(jìn)人為因素而與新聞的真實(shí)性初衷相背離。同時(shí)，“真實(shí)再現(xiàn)”手法是在電視新聞創(chuàng)作中起事后彌補(bǔ)作用的一種輔助表現(xiàn)手法，不能過(guò)分地強(qiáng)調(diào)，而是要適當(dāng)運(yùn)用相關(guān)鏡頭，達(dá)到事件現(xiàn)場(chǎng)再現(xiàn)的目的。因此，“真實(shí)再現(xiàn)”手法在一個(gè)節(jié)目中不能使用太多，太頻繁，應(yīng)遵循“適度”的原則，使“再現(xiàn)”得來(lái)的畫面控制在合理范圍內(nèi)。具體說(shuō)來(lái)，包括使用中不能出現(xiàn)對(duì)話、基本上不用真人擺拍、不用局部代替整體、最好是運(yùn)用帶有一定寓意的空鏡頭等。

我們知道，根據(jù)類型、性質(zhì)、內(nèi)容、價(jià)值大小的不同，電視所報(bào)道的新聞事件分為消息、專題、評(píng)論等不同的報(bào)道體裁。不過(guò)“真實(shí)再現(xiàn)”并不適合于所有新聞節(jié)目，而是主要適合在新聞、社教類專題、新聞評(píng)論和紀(jì)錄片等欄目中加以運(yùn)用。這類節(jié)目的共同特征就是意識(shí)形態(tài)性相對(duì)淡薄，事實(shí)相對(duì)清楚、明晰，故事性、情節(jié)性、文學(xué)性、論證性、娛樂(lè)性比較強(qiáng)，考慮到故事表達(dá)和論證過(guò)程，適當(dāng)使用“情景再現(xiàn)”是允許和必要的，由此故事才會(huì)更加吸引人，論證才能更明確、充分，節(jié)目也才能更加鮮活和有生命力。

正因?yàn)椤扒榫霸佻F(xiàn)”手法的特殊性和與新聞?wù)鎸?shí)性的關(guān)系，在使用中還應(yīng)明確如下幾點(diǎn)：第一，“真實(shí)再現(xiàn)”也要時(shí)刻注意“真”字當(dāng)頭，而且宜粗略不宜細(xì)，宜寫意不宜寫實(shí)，要講求自然和諧。第二，使用“再現(xiàn)”鏡頭時(shí)應(yīng)配上相應(yīng)的字幕來(lái)提示觀眾，讓觀眾對(duì)真實(shí)與模擬畫面一目了然。第三，象征性地去表現(xiàn)事物，多加使用虛化處理的情景。在電視節(jié)目中使用此種寫意和借景的手法，能夠增加節(jié)目的藝術(shù)性，也避免了細(xì)節(jié)對(duì)觀眾的誤導(dǎo)。第四，該手法的運(yùn)用要因節(jié)目而異，不同題材應(yīng)區(qū)別對(duì)待。作為社教類、專題類節(jié)目可以適量的使用，因?yàn)槠涔适滦浴⑽膶W(xué)性、論證性較強(qiáng)。純新聞?lì)惞?jié)目要少用或盡量不用“情景再現(xiàn)”，因?yàn)樗饕詡鬟f新聞信息為主，故事性相對(duì)較弱，若遇到過(guò)程性、故事性較強(qiáng)的新聞，則可運(yùn)用空鏡頭和同期聲采訪來(lái)表現(xiàn)，讓觀眾更能體會(huì)到新聞的客觀性?？傊瑹o(wú)論什么類型的電視新聞節(jié)目，其中“真實(shí)再現(xiàn)”手法都應(yīng)適量使用，把握好度。另外，盡管“真實(shí)再現(xiàn)”手法優(yōu)點(diǎn)明顯，但它并不能成為報(bào)道的主要手段，現(xiàn)場(chǎng)采訪、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道和跟蹤拍攝等才是表現(xiàn)電視新聞的主力軍。故電視新聞一方面需要不斷提高技術(shù)手段，另一方面則要不斷強(qiáng)調(diào)第一時(shí)間第一現(xiàn)場(chǎng)。

三、結(jié)語(yǔ)

目前，學(xué)著如何講故事是策劃電視新聞的一種主導(dǎo)趨勢(shì)。為了使電視新聞節(jié)目更具觀賞性和魅力，主題變得故事化，故事變得人物化，人物變得情節(jié)化，情節(jié)變得細(xì)節(jié)化是一個(gè)較好的選擇。從受眾心理來(lái)看，故事性也符合他們的欣賞習(xí)慣，激發(fā)他們的收看興趣。在一檔電視新聞節(jié)目里，如何用畫面來(lái)更好地表現(xiàn)故事的進(jìn)展、情節(jié)和細(xì)節(jié)的問(wèn)題有待解答。對(duì)制作者來(lái)說(shuō)，“真實(shí)再現(xiàn)”一定意義上拓展了創(chuàng)作空間，將抽象的、對(duì)過(guò)去事件的闡述變?yōu)榫唧w可感的、對(duì)當(dāng)前事件的展示，在還原新聞事實(shí)的基礎(chǔ)上，該手法使電視新聞內(nèi)容更加翔實(shí)生動(dòng)，信息量更大更豐富，提高了電視新聞的觀賞性；從受眾角度看，“真實(shí)再現(xiàn)”重視缺失的情景，人們可以彌補(bǔ)遺漏的信息，有更好的審美體驗(yàn)。

不過(guò)，需要承認(rèn)的是，在“情景再現(xiàn)”表現(xiàn)手法的運(yùn)用中，現(xiàn)場(chǎng)是部分缺失的，節(jié)目一定程度依賴于后期制作這樣的二度創(chuàng)作。因此，在電視新聞?lì)I(lǐng)域應(yīng)不斷規(guī)范“真實(shí)再現(xiàn)”手法的使用，劃定它的使用范圍，限定它的使用程度，使從事電視新聞的人員擁有可以參照的行為準(zhǔn)則，使觀眾有清晰的節(jié)目期待，從而更好地去維護(hù)電視新聞的真實(shí)性。而如何盡可能去平衡“真實(shí)”與“再現(xiàn)”的關(guān)系，又讓觀眾得到審美愉悅和智慧啟迪，需要我們更多的思考和努力。

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