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        賀綠汀電影歌曲《游擊隊(duì)歌》的音樂(lè)特征及其演唱風(fēng)格

        2013-07-19 09:36:30劉葉波金鵑飛
        關(guān)鍵詞:賀綠汀演唱風(fēng)格游擊隊(duì)

        劉葉波,金鵑飛

        (邵陽(yáng)學(xué)院 音樂(lè)系,湖南 邵陽(yáng) 422000)

        賀綠汀是我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上一位著名的作曲家、音樂(lè)教育家、理論家和活動(dòng)家。在賀綠汀音樂(lè)創(chuàng)作中,電影歌曲是特別重要的一種創(chuàng)作體裁。特別是早期的電影音樂(lè)創(chuàng)作與影片緊密聯(lián)系,緊扣時(shí)代主題,在推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展、表現(xiàn)人物情緒和刻畫(huà)人物性格、烘托環(huán)境氣氛、揭示和深化主題等方面對(duì)電影本身起著深遠(yuǎn)的影響?!队螕絷?duì)歌》作為電影插曲因其極富特色的音樂(lè)特征和高度的思想性及其藝術(shù)價(jià)值而成為了早期電影歌曲中的經(jīng)典,一直為廣大人民群眾所喜愛(ài)。

        一、《游擊隊(duì)歌》的音樂(lè)特征

        (一)獨(dú)特的民族性

        賀綠汀在其自述中說(shuō)到:“邵陽(yáng)是一個(gè)多山的地方,無(wú)廣大平原,父親是一個(gè)勤苦的農(nóng)民,業(yè)余常與親族組織祁劇清唱團(tuán)體,以鑼鼓胡琴為伴奏,俗稱‘板凳戲’…… 我出世時(shí)這個(gè)團(tuán)體雖然已經(jīng)沒(méi)有了,不過(guò)他們?nèi)圆荒芡浰麄兊那{(diào),每于田邊山上,時(shí)常可以聽(tīng)到他們的“高腔”,使山谷里發(fā)出回聲?!币?yàn)槌錾谵r(nóng)村,民間音樂(lè)從小就在賀綠汀心靈深處留下了深刻而彌久的記憶,并在他的心中扎下了根。賀綠汀認(rèn)為,我國(guó)民間音樂(lè)之豐富是其他任何國(guó)家不能比擬的,他非常重視民間音樂(lè)在創(chuàng)作中的應(yīng)用,把民間音樂(lè)完全溶解在自己的“音樂(lè)血液”之中,歌曲中大量使用了口語(yǔ)化的歌詞,如:沒(méi)有吃,沒(méi)有穿,自有那敵人送上前,沒(méi)有槍,沒(méi)有炮,敵人給我們?cè)?。這些口語(yǔ)化歌詞的運(yùn)用,使得整首歌曲通俗易懂,生動(dòng)有力而極富號(hào)召力,歌曲能夠在當(dāng)時(shí)短時(shí)間內(nèi)得到廣泛的傳唱,與這些朗朗上口的口語(yǔ)化的歌詞是分不開(kāi)的。同時(shí)歌曲的創(chuàng)作借鑒了西洋創(chuàng)作手法,是一首將西洋音調(diào)與現(xiàn)代群眾歌曲結(jié)合得比較完美的電影歌曲。賀綠汀在《群眾歌曲創(chuàng)作問(wèn)題》這篇文章中指出:“研究民歌是要充滿感情,充滿對(duì)民歌的熱愛(ài),把學(xué)習(xí)所得化為自己頭腦里的財(cái)富,這樣吐出來(lái)的才是絲?!笨梢?jiàn)作品的民族化是他一生所執(zhí)著追求的目標(biāo)。

        (二)鮮明的時(shí)代性

        抓住時(shí)代的精神,一直是許多藝術(shù)家追求的藝術(shù)境界。賀綠汀認(rèn)為,作曲家應(yīng)該把握住時(shí)代精神,運(yùn)用成熟的技巧及熱烈的情緒來(lái)反映這個(gè)偉大的時(shí)代,從而擔(dān)負(fù)起創(chuàng)造新中國(guó)音樂(lè)的使命。賀綠汀的一生是奮斗的一生,極不平凡的一生,他經(jīng)歷了我國(guó)反帝反封建的大革命、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、文化大革命以及社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)的社會(huì)歷程。他的創(chuàng)作終其一生都與國(guó)家和社會(huì)緊緊聯(lián)系在一起,作品來(lái)源于社會(huì),來(lái)源于群眾,幾乎每一部作品都打上了時(shí)代的烙印。他的第一首廣為流傳的歌曲《暴動(dòng)歌》就是號(hào)召人民群眾打土豪的鼓動(dòng)歌曲,三十年代抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,賀綠汀創(chuàng)作了大量的抗日歌曲,如《抗戰(zhàn)進(jìn)行曲》、《嘉陵江上》等?!队螕絷?duì)歌》就是在戰(zhàn)火紛飛的那個(gè)年代里創(chuàng)作出來(lái)的,歌曲刻畫(huà)了游擊戰(zhàn)士機(jī)智、勇敢、頑強(qiáng)的群體英雄形象,表現(xiàn)了抗戰(zhàn)必勝的信心,充滿了旺盛的斗志和樂(lè)觀主義精神,顯示了中國(guó)早期電影音樂(lè)的特殊魅力?!队螕絷?duì)歌》的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作理念緊扣時(shí)代主題,在那樣一個(gè)民族危亡的特殊時(shí)刻,這樣一首反映與國(guó)家命運(yùn)同呼吸,共患難的廣大人民群眾的心聲之作,大大加強(qiáng)了民族凝聚力和戰(zhàn)斗力,堅(jiān)定了全中國(guó)人民抗戰(zhàn)必勝的決心。作品一經(jīng)問(wèn)世,不脛而走,特殊的時(shí)代背景和強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義熱情使《游擊隊(duì)歌》這樣的電影歌曲散發(fā)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在現(xiàn)今紛繁復(fù)雜的國(guó)際社會(huì),當(dāng)我們的祖國(guó)母親面臨各種困難和挑戰(zhàn)時(shí),我們更需要有這樣一首誓死保家衛(wèi)國(guó)、充滿戰(zhàn)斗熱情的歌曲時(shí)刻在我們的耳畔響起!

        (三)情感的樸實(shí)性

        賀綠汀在《關(guān)于作曲及其他》一文中提到:情感的把握是一件頗為吃力的工作,作曲者應(yīng)該深入詞的旨趣中去理解它,從整個(gè)歌詞到最細(xì)微的一個(gè)句子、一個(gè)字來(lái)了解他的情感。一定要抓住它最精確的精神,通過(guò)音樂(lè)來(lái)發(fā)揮它。賀綠汀在創(chuàng)作中注重情感的投入,作品如他本人一樣,樸實(shí),真摯。他的作品反映了中國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀,表達(dá)了大眾的心聲,符合大眾的審美情趣,其曲調(diào)優(yōu)美而動(dòng)人,感情真摯而樸實(shí),具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力,在創(chuàng)作上真正做到了平易近人、雅俗共賞。他曾多次強(qiáng)調(diào):“音樂(lè)是人民的思想感情的直接流露,好的音樂(lè)之所以能感動(dòng)人也就是因?yàn)樗姓鎸?shí)的感情”?!队螕絷?duì)歌》中唱道:“沒(méi)有吃,沒(méi)有穿,自有那敵人送上前;沒(méi)有槍,沒(méi)有炮,敵人給我們?cè)?。我們生長(zhǎng)在這里,每一寸土地都是我們自己的,無(wú)論誰(shuí)要強(qiáng)占去,我們就和他拼到底!”整個(gè)作品透出的情感質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔而又熱烈,歌曲一唱出來(lái)就給人以清晰而又深刻的印象,給人以鼓舞,給人以無(wú)窮的力量,這也是賀綠汀的歌曲朗朗上口、久唱不衰的奧秘之所在。只有有情感的音樂(lè),才能夠深深地打動(dòng)人,引起人的共鳴。

        (四)旋律的優(yōu)美性

        二、賀綠汀電影歌曲《游擊隊(duì)歌》的演唱風(fēng)格

        (一)演唱風(fēng)格的把握

        電影歌曲是一種特殊的聲樂(lè)體裁,它不同于中國(guó)的民歌,也不同于藝術(shù)歌曲,更不是歌劇,它是特定時(shí)代,特定環(huán)境下的產(chǎn)物。由于創(chuàng)作風(fēng)格和時(shí)代特點(diǎn)及審美要求等多個(gè)原因,決定了其演唱風(fēng)格的不同。既要有傳統(tǒng)的民族發(fā)聲方法作為基礎(chǔ),又要有西洋唱法的精髓作為點(diǎn)綴,更要有符合電影劇情需要的特有情感融合其中。演唱者為了更好的表達(dá)作曲家的意圖,如何正確科學(xué)地處理好歌唱的速度、節(jié)奏、咬字、吐字、音色、力度、共鳴等問(wèn)題,以求最大范圍的展現(xiàn)電影歌曲的獨(dú)特魅力,是演唱者所要面對(duì)和解決的難題。這就要求我們要對(duì)歌曲的演唱風(fēng)格進(jìn)行深入的分析與把握。

        1937 年盧溝橋事變后,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),賀綠汀積極投身到救亡運(yùn)動(dòng)中,《游擊隊(duì)歌》就是在這個(gè)特殊的時(shí)期下由賀綠汀作詞作曲創(chuàng)作出來(lái)的,作品創(chuàng)作方法非常特殊,賀綠汀是先把曲子的節(jié)奏寫出來(lái),然后按著節(jié)奏寫出旋律,最后才填上歌詞,歌曲旋律雄壯豪放,節(jié)奏生動(dòng)有力,充滿了樂(lè)觀主義精神。歌曲以其鮮明的時(shí)代精神、濃郁的民族氣息,加之通俗易懂的歌詞而聞名于大江南北。

        因賀綠汀在創(chuàng)作這首歌曲時(shí)精心調(diào)動(dòng)了節(jié)奏、旋律、音色、音區(qū)、音量、織體、調(diào)性等多方面的表現(xiàn)手段,作品才成為了經(jīng)典,我們?cè)谘莩臅r(shí)候就要善于從這些細(xì)節(jié)入手,滲透作品的演唱風(fēng)格,更好更全面地去把握作品。

        (二)演唱風(fēng)格的表現(xiàn)手法

        1.節(jié)奏、速度。節(jié)奏是音樂(lè)的骨骼,正確把握好作品的速度、節(jié)奏是演唱好一首聲樂(lè)作品的前提,很多時(shí)候它在一定程度上決定著作品的風(fēng)格。演唱者如果不能夠正確把握好速度和節(jié)奏,將會(huì)使整個(gè)演唱和作曲家的意圖相差甚遠(yuǎn),甚至完全背離作曲家的創(chuàng)作意圖,所以準(zhǔn)確地把握演唱速度是非常重要的。譜例1:

        4.鋼琴伴奏。另外,還應(yīng)該注重與鋼琴伴奏的配合,因?yàn)殇撉侔樽嗍潜憩F(xiàn)音樂(lè)形象、發(fā)掘歌詞內(nèi)涵的重要手段。歌曲有著典型的進(jìn)行曲風(fēng)格,歌曲伴奏采用了左右手交替的形式,很好地烘托出游擊隊(duì)員那種豪邁、果敢的英雄形象,低音部分音程與高音部分和弦的一前一后,尤其是高音部分節(jié)奏上的變化,更顯示出了整個(gè)歌曲的活潑與靈動(dòng),鋼琴伴奏上大膽細(xì)膩地處理,使得整個(gè)作品透出一股清新之風(fēng),充分展示了作曲家高度的作曲才能。我們?cè)谘莩@首歌曲時(shí)一定要注意伴奏在歌曲中的作用,以便更好更全面地理解和把握作品。

        三、結(jié)語(yǔ)

        在賀綠汀創(chuàng)作的一生當(dāng)中,他為電影音樂(lè)貢獻(xiàn)了約30 首歌曲,他所創(chuàng)作的《游擊隊(duì)歌》、《春天里》、《天涯歌女》、《秋水伊人》《四季歌》等膾炙人口的電影歌曲,開(kāi)中國(guó)電影作曲配樂(lè)之先河,大半個(gè)世紀(jì)已經(jīng)過(guò)去了,《游擊隊(duì)歌》因其獨(dú)特的民族性、鮮明的時(shí)代性、情感的樸實(shí)性、旋律的優(yōu)美性等音樂(lè)特征及其藝術(shù)價(jià)值,依舊是中國(guó)電影歌曲中的精品,我們?cè)谘莩c詮釋這首作品時(shí)就要根據(jù)其音樂(lè)特征來(lái)更好更全面地領(lǐng)會(huì)作曲家的創(chuàng)作意圖,調(diào)整我們的演唱,從而準(zhǔn)確而完美地揭示作品的內(nèi)涵與風(fēng)格,塑造鮮明而生動(dòng)的音樂(lè)形象。

        [1]史中興.賀綠汀傳[M].上海:上海文藝出版社,1989.

        [2]姜瑞芝.論賀綠汀[M].上海:上海音樂(lè)出版社,1995.

        [3]郭沫若,賀綠汀.賀綠汀歌曲集[M].北京:音樂(lè)出版社,1957.

        [4]求索.賀綠汀早期的電影音樂(lè)創(chuàng)作[J].音樂(lè)藝術(shù),1981,(2) :31-36.

        [5]周蘭.中國(guó)早期電影藝術(shù)之“第二臺(tái)詞”略解[J]. 電影文學(xué),2011,(6) :117-119.

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