摘 要：正如金庸和古龍的武俠小說，無論是小說讀本還是影視版本都受到讀者或觀眾的喜愛。本文從美國(guó)著名作家海明威的經(jīng)典著作《老人與?！返挠捌托≌f作品中細(xì)細(xì)品味二者的相同與不同之處，概括起來，二者所要表達(dá)的中心思想是一樣的即偉大漁夫桑提亞哥的剛毅形象，故事的主角仍然是老人。影片在忠實(shí)于原來著作的基礎(chǔ)上稍微做了些改動(dòng)，具體表現(xiàn)在表現(xiàn)手法、塑造老人的形象上、對(duì)女性和小男孩的描寫上，所呈現(xiàn)的深層內(nèi)涵不同，影片中增加了愛的內(nèi)涵，表達(dá)的內(nèi)容更豐富一些。

關(guān)鍵詞：《老人與海》 小說讀本 影視版本 比較分析

文學(xué)創(chuàng)作腳步永不停息，每一時(shí)代都留下了幾部經(jīng)典的作品。例如莎士比亞的《哈姆雷特》、《李爾王》，海明威的《太陽(yáng)照常升起》《老人與?！贰Ｃ坎拷?jīng)典的電影都會(huì)被翻拍成電影或電視劇?！独先伺c?！罚敲绹?guó)著名的作家和記者——海明威的代表作之一，寫于1952年，這一著作榮獲了普利策獎(jiǎng)（1953年）和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)（1954年）。先說海明威，他的寫作風(fēng)格獨(dú)特，他寫的這部作品算是臨死前發(fā)表的最后一部了。海明威的作品對(duì)現(xiàn)代美國(guó)乃至世界都產(chǎn)生了重要的影響。海明威簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言風(fēng)格與他的記者職業(yè)分不開。1917年開始，海明威在《星報(bào)》（當(dāng)時(shí)沒有著名報(bào)社）擔(dān)任見習(xí)記者。從而用精煉的語(yǔ)言為塑造桑提亞哥塑造了形象。

《老人與?！肥且徊勘容^難評(píng)論的一部小說，因?yàn)樗兴陨砩羁痰囊幻妫此破降?，寫出來卻是仁者見仁，智者見智，有人說它是海明威的巔峰作品，有些人卻認(rèn)為這是海明威才華枯竭的素材。但是，不可否認(rèn)，這部小說所獲得了驕人的成績(jī)，引起了共鳴，還被翻拍成電影，另一首膾炙人口的歌曲《老人與?！?，但似乎這首歌與這部小說沒有什么必然的聯(lián)系。小說版本的《老人與?！放c影視版的到底有哪些區(qū)別和聯(lián)系呢？筆者將選擇小說文本與由演員安桑尼·奎因主演的電影版本，通過比較分析兩個(gè)版本間的異同，得出一些結(jié)論。

1.《老人與?！沸≌f讀本和影視版本的相同之處

小說讀本是作者海明威的原著作，可以算是第一手稿。但是由于后來很流行，被許多國(guó)家翻譯成不同的語(yǔ)言，因此除了英語(yǔ)以外，還有其他各種譯本。影視版本大部分都尊重作者的寫法，所以大部分內(nèi)容與小說相一致，只是部分做了刪減或增加。

《老人與?！啡〔挠谝粋€(gè)古巴漁民的親身經(jīng)歷，因此，它不僅是一部表達(dá)現(xiàn)實(shí)主義的作品，同時(shí)又是寓意深刻而多彩的巨著，是證明海明威萬年創(chuàng)作實(shí)力的中篇小說。在《老人與?！分?，海明威通過清新明快的言詞以及“冰山”原則的創(chuàng)作風(fēng)格，塑造了古巴老漁民桑提亞哥的硬漢形象，作品的末尾讓人回味無窮，在看完了小說或電影后，仿佛感受到了作者在暗示著什么，“一個(gè)人可以被毀滅，但不能被打敗”，這就是作者寫這部作品想要揭示的哲理。

所謂的“冰山原則”，就是在文學(xué)創(chuàng)作時(shí)像冰山露出水面一樣，水上的部分就是作者已經(jīng)呈現(xiàn)出來的，水下的部分六個(gè)讀者去想象?！氨健痹瓌t的四個(gè)基本要素包括鮮明的形象、簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言、深刻的思想以及豐富的情感。這個(gè)原則是著名小說家海明威在其小說《死在午后》中提出的，這種創(chuàng)作手法有著東方人的含蓄，也有著西方人的簡(jiǎn)潔明了。不管是小說還是電影，都很好地體現(xiàn)了海明威提出的冰山原則，讓讀者與觀眾從故事情節(jié)中慢慢領(lǐng)悟其中的潛臺(tái)詞。人們常說：一千人心中有一千個(gè)哈姆萊特.《老人與?！肪嘟褚延邪雮€(gè)多世紀(jì)的歷史了，它到現(xiàn)代仍然深受廣大讀者的青睞，或許也正是這種寫作原則在起作用，不同時(shí)代有其時(shí)代的特色和獨(dú)特理解，桑提亞哥的精神直到現(xiàn)在仍然被人稱頌。

2.《老人與海》小說讀本和影視版本的不同之處

2.1二者的表現(xiàn)手法不同

小說中采用的是第三人稱進(jìn)行的敘述，作者是以局外人的身份來分析老人和與其關(guān)系密切的小男孩——馬諾林描寫老人；而電影中是以第一人稱敘事，作者進(jìn)入到了故事中，影片中海明威與其妻子在海邊的小酒店里看到了老漁夫桑提亞哥回來的情節(jié)。細(xì)心的觀眾應(yīng)該還看到了作者的多次出場(chǎng)，例如作者把自己泡在海里寫筆記；向酒吧負(fù)責(zé)人打聽老人的近況；作者因想在小鎮(zhèn)上多呆幾日而到集市上賣掉了名貴車；還有，作家夫婦與小男孩一起聊老人的情景，這種敘事方法在許多的電影里也都有所呈現(xiàn)，使得電影情節(jié)更加豐富和具有人情味。

2.2在塑造老人的形象上表達(dá)方式不同

在《老人與?！返男≌f讀本中，通過小男孩對(duì)老人的崇拜，老人自己的回憶，老人在海上與鯊魚的搏斗以及老人的夢(mèng)境這些綜合起來塑造老人的形象，包括老人的外貌、性格、思想以及所要表達(dá)的精神。在影視版本中，除了以上四個(gè)方面，還加入了兩個(gè)重要的內(nèi)容即老人女兒的看法以及年輕漁夫的挑釁。影片中為何會(huì)出現(xiàn)年輕漁民挑釁老人的細(xì)節(jié)，其實(shí)是想從一個(gè)側(cè)面告訴觀眾：老人的過去是輝煌的。這種手法襯托出老人不畏艱險(xiǎn)，堅(jiān)強(qiáng)剛毅的性格，以及老人善良的人格品質(zhì)。此外，在對(duì)老人夢(mèng)境和回憶的呈現(xiàn)中，影片又稍微有些改動(dòng)。小說中的老人出海前做夢(mèng)：他不再夢(mèng)見女人、風(fēng)暴、妻子以及巨大的遭遇。相反，夢(mèng)的只是一些自然景觀和自然中的獅子。這些動(dòng)物像小貓崽一樣在嬉戲打鬧，他像愛他們?nèi)缤瑦酃适轮械男∧泻?。從海上歸來后，老人的夢(mèng)境中還是獅子。心理學(xué)家認(rèn)為夢(mèng)境是人的潛意識(shí)的反映，從這里可以預(yù)示著老人的渴望。它渴望著像獅子承擔(dān)著林中之王的角色一樣，具有王的風(fēng)范，他渴望著自己有著輝煌的人生。

但是影片中卻不同，老人在出海的夢(mèng)境是這樣的：鏡頭前的是桑提亞哥在年輕時(shí)捕魚的練習(xí)細(xì)節(jié)，一旁的老師傅說著：撒網(wǎng)、扯帆……你不需隨時(shí)想著魚……。后來，老人沒有再做夢(mèng)，卻回憶起與妻子的婚禮，與黑人掰手腕的比賽。為什么導(dǎo)演要如此改動(dòng)呢？筆者認(rèn)為，這是影片想賦予作品更深層的內(nèi)涵即老漁民桑提亞哥不僅具有王者風(fēng)范，他也是一位普通漁民，他與觀眾一樣，有著人類的喜怒哀樂，他也是孤獨(dú)的，只是因?yàn)樗膱?jiān)強(qiáng)，所以他又不是孤獨(dú)的。

2.3對(duì)小男孩的描寫筆墨不同

在海明威的作品中，描寫小男孩馬諾林的筆墨并不多，只是稍微地帶過幾次，所以讀者對(duì)小男孩的印象并不是很清晰。只有在老人孤身一人呆還是時(shí)描寫了小馬諾林，所以小男孩的不是很關(guān)鍵。而在影片中，小男孩的出鏡率高于前者，他也給觀眾留下了非常深的印象。小男孩崇拜老人，有個(gè)情節(jié)是他面對(duì)空曠的大海跟老人說話時(shí)，老人的女兒叫他別喊了，他說了一句老人對(duì)他說過的話：只要聲音發(fā)出去就永遠(yuǎn)不會(huì)消失。這些充分體現(xiàn)出小男孩對(duì)桑提亞哥的愛和懷念。影片中花了較多的筆墨描寫小男孩，筆者認(rèn)為是為了凸顯片中的感情戲份。因?yàn)橛捌c文章不同，小說讀本只有文字，其他的情節(jié)全部由讀者根據(jù)這些文字去想象；而影片已經(jīng)給出了直觀形象的老人、海、小男孩等具體形象，若要表達(dá)感情，需要有具體的細(xì)節(jié)描寫，撥動(dòng)觀眾的感情弦才能引起共鳴。

2.4對(duì)女性描寫和設(shè)置的不同

許多的學(xué)者認(rèn)為在《老人與?！沸≌f讀本中，幾乎沒有女性的角色，老人周邊的女性僅有兩位，一是妻子，可是妻子早逝，因看照片會(huì)睹物思人，所以老人還是收藏起來了；二是老人的女兒，但自從嫁到哈瓦那以后就杳無音訊了。唯一的一位女性就是老人釣魚釣到的一條雌的馬林魚。

但是影片卻顛覆了這個(gè)女性缺席的現(xiàn)象。影片中出場(chǎng)的第一位女性人物是作家的妻子，這是額外增加的人物。剛到小鎮(zhèn)時(shí)，作家妻子對(duì)老人的事也不是很感興趣，本打算去別的地方，苦于丈夫要完成寫作，于是留下來，便漸漸的聽到一些關(guān)于老人的事情來。她對(duì)老人的態(tài)度由之前的翹首以望變成了積極地關(guān)心起老人，找當(dāng)?shù)氐恼缶?，或者與丈夫一同出去搜救老人。在其中，作家妻子也開始做夢(mèng)，夢(mèng)到老人被救了。我們從中看到了這位善良女人的高尚品德。影片中的第二位女性角色是老人的女兒。女兒的出現(xiàn)在影片中詮釋了女兒對(duì)父親的感情。片中運(yùn)用了部分細(xì)節(jié)和女兒打算帶老人一起去哈瓦那的想法都表達(dá)出女兒對(duì)老人的關(guān)心。在小男孩對(duì)著空曠大海向老人呼喊著什么的時(shí)候，老人的女兒再次出現(xiàn)在熒幕上，她跟馬諾林說：別喊了，老人不在那兒。

3.結(jié)語(yǔ)

綜上所述，不管是《老人與海》的小說讀本還是影視版本，都透露著感人的氣息。這是一部不可多得的文學(xué)作品，從中體現(xiàn)出來的內(nèi)涵引得讀者深思。因?yàn)樾≌f讀本和影視的內(nèi)涵不同，表現(xiàn)手法不同，對(duì)個(gè)別人物書寫的筆墨不同，導(dǎo)致了其中的要刻畫的人物不太一樣。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，影視版本和小說讀本很難有完全一模一樣的。就單單《老人與海》這部作品來說，二者所表達(dá)的指導(dǎo)思想還是一樣的，主要歌頌老人的堅(jiān)強(qiáng)不屈以及坦然面對(duì)人生的生活哲學(xué)，“人可以被毀滅，但不可以被打敗”，這樣一種偉大的、崇高的精神激勵(lì)著每個(gè)時(shí)代的人都要奮發(fā)圖強(qiáng)。影片中不僅表達(dá)了老人的“硬漢”和“重壓下的風(fēng)度”精神，顯現(xiàn)了男性的陽(yáng)剛之美，同時(shí)為了達(dá)到平衡，也加進(jìn)了女性的角色作為凸顯主體的潤(rùn)滑劑，增加了愛的表達(dá)。影片顛覆女性缺席的思想，從中挖掘出感動(dòng)觀眾的一幕幕，從而獲得更高的收視率和表達(dá)更豐富的感情色彩。

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作者簡(jiǎn)介：胡瓊方，重慶電子工程職業(yè)學(xué)院傳媒藝術(shù)學(xué)院，講師，專業(yè)方向：廣播電視編導(dǎo)、影視編輯。