王金柱 翟小娜

摘 要：第五代導(dǎo)演一般意義上是指20世紀(jì)80年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生，代表人物有陳凱歌、張藝謀、田壯壯、黃建新等，他們走的是選用非經(jīng)典但具有流行時(shí)尚元素的文學(xué)作品。研究第五代導(dǎo)演的文學(xué)改編電影有助于厘清當(dāng)代文學(xué)和電影之間的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：第五代導(dǎo)演 電影 文學(xué)

第五代導(dǎo)演一般意義上是指20世紀(jì)80年代從北京電影學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生，代表人物有陳凱歌、張藝謀、田壯壯、黃建新等。他們的代表作有張藝謀的《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《活著》、《英雄》，陳凱歌的《黃土地》、《霸王別姬》，田壯壯的《盜馬賊》、《藍(lán)風(fēng)箏》，黃建新的《站直嘍，別趴下》、《紅燈停，綠燈行》，馮小剛的《甲方乙方》、《不見(jiàn)不散》、《集結(jié)號(hào)》、《唐山大地震》。第五代導(dǎo)演對(duì)中國(guó)電影的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用，使中國(guó)電影走出國(guó)門，走向市場(chǎng)，給中國(guó)電影以耳目一新的感覺(jué)。觀察第五代導(dǎo)演，可以發(fā)現(xiàn)他們的處女作幾乎全部是基于文學(xué)作品，尤其是小說(shuō)，進(jìn)行改編的，研究第五代導(dǎo)演的文學(xué)改編電影有助于厘清當(dāng)代文學(xué)和電影之間的關(guān)系。

20世紀(jì)80年代，是中國(guó)全面和深入推進(jìn)改革開(kāi)放的時(shí)期，也是中國(guó)經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展，思想極其活躍的時(shí)期，寬松的政治氛圍，多樣化的文學(xué)流派，國(guó)外——尤其是西方經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國(guó)家——各種觀念和理論的進(jìn)入，都推動(dòng)了中國(guó)電影的蓬勃發(fā)展。作為文革后第一部電影專業(yè)的學(xué)生，張藝謀們比其他中國(guó)電影前輩在理論上更全面，觀念也更新。同時(shí)他們?cè)谏倌陼r(shí)代由于時(shí)代的潮流，經(jīng)歷了十年的文革動(dòng)蕩，有著豐富的生活體驗(yàn)和深厚的人生閱歷。文革結(jié)束后，他們渴望把自己長(zhǎng)久沉淀下來(lái)的所感、所想、所思展現(xiàn)出來(lái)，渴望施展自己的才華，因此當(dāng)他們終于有了電影拍攝和制作這一表達(dá)手段后，不由自主也前赴后繼地把自己新學(xué)到的理論知識(shí)付諸實(shí)踐。同時(shí)，由于過(guò)去的十年對(duì)中國(guó)電影生產(chǎn)造成毀滅性的迫害，使中國(guó)電影無(wú)論理論還是實(shí)踐都遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于國(guó)外，尤其是歐美。因此，他們快速引入了國(guó)外電影界的理論和做法，引入了國(guó)際審美潮流，很快走出了國(guó)門。但是在肯定第五代導(dǎo)演電影觀念更新，創(chuàng)作數(shù)量豐富多彩的同時(shí)，也應(yīng)看到他們身上的青澀和不成熟。這不應(yīng)該指責(zé)他們，這是和當(dāng)時(shí)中國(guó)的大環(huán)境有關(guān)。

第五代導(dǎo)演是幸運(yùn)的，不僅是因?yàn)樗麄冇幸粋€(gè)良好的開(kāi)端，而且是因?yàn)樗麄儚氖码娪爸谱鲿r(shí)有一個(gè)同行并可相依可靠的伴侶，那就是同時(shí)代的文學(xué)家們。傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、尋根文學(xué)、改革文學(xué)在八十年代大行其道，給第五代導(dǎo)演帶來(lái)了豐富的改編基礎(chǔ)。傷痕文學(xué)得名于盧新華以“文革”中知青生活為題材發(fā)表于1978年《文匯報(bào)》的短篇小說(shuō)《傷痕》，代表作有劉心武發(fā)表于1977年《人民文學(xué)》的《班主任》等。傷痕文學(xué)通過(guò)揭露剛剛過(guò)去的苦難時(shí)代給人們帶來(lái)的種種創(chuàng)傷，與人民大眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。十一屆三中全會(huì)后，政治上開(kāi)始撥亂反正，作家們也開(kāi)始進(jìn)一步反思造成苦難的根源和歷史原因，由此產(chǎn)生了反思文學(xué)。反思文學(xué)開(kāi)始質(zhì)疑過(guò)去左的錯(cuò)誤政策、路線和事件，試圖對(duì)歷史進(jìn)行縱深的整體性思考，并在文學(xué)作品中變現(xiàn)出來(lái)。代表作有茹志鵑的《剪輯錯(cuò)了的故事》、張一弓的《犯人李銅鐘》、王蒙的《蝴蝶》、張賢亮的《男人的一般是女人》、諶容的《人到中年》、梁曉聲的《今夜有暴風(fēng)雪》等。這些作家比傷痕文學(xué)作家思想更深邃，目光更尖銳，態(tài)度也更現(xiàn)實(shí)，并在藝術(shù)創(chuàng)作上引入了意識(shí)流等現(xiàn)代主義創(chuàng)作方法。20世紀(jì)80年代中期，尋根文學(xué)伴隨著文化上的尋根熱出現(xiàn)。1985年韓少功在《文學(xué)的“根”》中提出“文學(xué)之根應(yīng)深植于民族傳統(tǒng)的文化土壤中”，作家們開(kāi)始致力于對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)意識(shí)、民族文化心理的探究，并努力將傳統(tǒng)優(yōu)秀文化內(nèi)核與西方現(xiàn)代文化融合入中國(guó)的現(xiàn)代生活之中，在藝術(shù)創(chuàng)新上則是吸收了現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的表現(xiàn)方式。代表作有城市文化尋根的劉心武的《鐘鼓樓》、鄧友梅的《那五》，鄉(xiāng)野文化尋根的張承志的《黑駿馬》、路遙的《平凡的世界》以及莫言關(guān)于自己高密東北鄉(xiāng)祖輩生活秘史的講述以及賈平凹的“商州系列小說(shuō)”。改革文學(xué)關(guān)注現(xiàn)實(shí)中的社會(huì)改革，思考中國(guó)發(fā)展的前景，開(kāi)篇之作是蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》。代表作有農(nóng)村題材高曉聲“陳奐生系列”、蔣子龍的《燕趙悲歌》，城市題材的張潔的《沉重的翅膀》、李國(guó)文的《花園街五號(hào)》和柯云路的《新星》。這些流派眾多的文學(xué)為中國(guó)第五代導(dǎo)演文學(xué)改編電影提供了豐富的素材，在藝術(shù)形式和藝術(shù)創(chuàng)新上也可供借鑒。

第五代導(dǎo)演走的改編之路不同于先前中國(guó)早期電影創(chuàng)作及建國(guó)后17年忠實(shí)原著精神與情節(jié)的改編之路。他們走的是選用非經(jīng)典但具有流行時(shí)尚元素的文學(xué)作品，選用這些作品其實(shí)走的是一條捷徑，避開(kāi)了經(jīng)典原著給讀者和大眾帶來(lái)的期待和比較，而給予了自己更多的改編自由，可以從中擷取自己需要的情景并根據(jù)自己的理解確定主題。同時(shí)選用非經(jīng)典流行文學(xué)作品又能與時(shí)代節(jié)奏共振，有廣闊的市場(chǎng)前景。第五代導(dǎo)演的文學(xué)改編電影中，很多影片都有作者的參與，比如蘇童的《妻妾成群》，劉恒的《伏羲伏羲》。劉恒說(shuō)：“作為編劇，我沒(méi)有太多的主動(dòng)權(quán)，我寫劇本實(shí)際上也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)。小說(shuō)則是一種獨(dú)立的創(chuàng)作，所以這種獨(dú)立性的價(jià)值是不可替代的?！眲⒑愕倪@段話對(duì)我們理解文學(xué)作品的作者參與電影改編的深度和與導(dǎo)演合作的界限很有幫助。因此，在第五代導(dǎo)演改編文學(xué)作品時(shí)走的是重構(gòu)與再造之路。根據(jù)百度百科，重構(gòu)就是“在不改變軟件現(xiàn)有功能的基礎(chǔ)上，通過(guò)調(diào)整程序代碼改善軟件的質(zhì)量、性能，使其程序的設(shè)計(jì)模式和架構(gòu)更趨合理，提高軟件的擴(kuò)展性和維護(hù)性?！敝貥?gòu)不改變系統(tǒng)的外部功能，只對(duì)內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行重新整理，是系統(tǒng)對(duì)于需求的變更始終具有較強(qiáng)的適應(yīng)能力。但是反觀第五代導(dǎo)演的重構(gòu)，卻幾乎完全拋棄了“忠實(shí)原著”的信念，張藝謀改編小說(shuō)基本上也是“找一骨節(jié)兒改”，陳凱歌則說(shuō)：“我一直認(rèn)為最好的小說(shuō)是沒(méi)有辦法變成電影的，至少需要將它改頭換面，必須徹底改變形式，才能變成好的電影作品”。這種導(dǎo)演深入劇本，編劇居于次要地位的電影創(chuàng)作的方式將中國(guó)電影帶入了一個(gè)新的蓬勃發(fā)展時(shí)期，同時(shí)也注定不會(huì)是一個(gè)長(zhǎng)久之策。

參考文獻(xiàn)：

[1]傅明根.論“第五代”電影三十年來(lái)的改編態(tài)勢(shì)[J].山西財(cái)經(jīng)大學(xué)學(xué)報(bào)，2012，4.

作者簡(jiǎn)介：王金柱（1975-），男，河北保定人，河北金融學(xué)院，講師，研究方向?yàn)殡p語(yǔ)教學(xué)；翟小娜（1975-），女，河北保定人，河北金融學(xué)院，講師，研究方向?yàn)橛⒄Z(yǔ)教學(xué)。