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        電視攝像的基本構(gòu)圖原理分析

        2013-06-25 00:27:19龍濤
        北方文學(xué)·下旬 2013年6期
        關(guān)鍵詞:電視攝像分析

        摘 要:構(gòu)圖在處理電視攝像中是比較重要的步驟之一,它可以將所拍攝的畫面不管是內(nèi)在聯(lián)系角度還是空間處理上方面,都能將各種元素有機(jī)地進(jìn)行組合,并能在色彩、畫面等方面形成一個(gè)整體,因此對電視攝像的基本構(gòu)圖原理進(jìn)行分析是很有必要的。

        關(guān)鍵詞:電視攝像 構(gòu)圖原理 分析

        1. 引言

        電視攝像的效果是通過幾次裁剪才達(dá)到的,首先是選擇景點(diǎn),完成拍攝后對作品做一次構(gòu)圖,但一般情況下,效果不達(dá)不到理想狀態(tài),因此需要再做構(gòu)圖進(jìn)行完善,這就需要了解和掌握基本的構(gòu)圖原理知識。

        2. 電視攝像構(gòu)圖的定義及特點(diǎn)

        2.1 電視攝像構(gòu)圖的定義

        電視拍攝的目的是為了將現(xiàn)實(shí)生活中的事物經(jīng)過拍攝后轉(zhuǎn)化為人們所欣賞的畫面,而構(gòu)圖是為了將拍攝的事物能制作成優(yōu)美有質(zhì)感的畫面,因此電視攝像構(gòu)圖是在需要利用一定的拍攝技巧將所拍的事物拍攝完成后,再經(jīng)過對各種元素進(jìn)行合理的布局和安排,構(gòu)成工人觀賞的畫面。

        2.2 電視攝像構(gòu)圖的特點(diǎn)

        (1)時(shí)限性。電視攝像構(gòu)圖是為了讓觀眾欣賞,而觀眾觀看的時(shí)間有限,因此需要在有限地時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)出拍攝畫面需要展現(xiàn)的內(nèi)容,比如一般的電視劇每一集只有45分鐘,這就是結(jié)合了電視攝像構(gòu)圖的時(shí)限性而定的。

        (2)連貫性。電視攝像是按照劇情的發(fā)展進(jìn)行拍攝的,因此在構(gòu)圖時(shí)也要注意前后邏輯思維的連貫性和一致性,不能隨便對畫面進(jìn)行修剪,保證劇情的前后一致。

        (3)多角度性。電視攝像是動態(tài)的,而且其動態(tài)的顯示不是單純依靠一個(gè)視角體現(xiàn)的,而是需要從不同的角度進(jìn)行拍攝,這樣可以讓觀眾通過畫面觀看時(shí)能了解更多信息,了解拍攝者想要表達(dá)的意圖以及帶來豐富的視覺效果,這也是為什么在拍攝的過程中有不同的機(jī)位在進(jìn)行拍攝的原因。

        3. 電視攝像的基本構(gòu)圖原理分析

        本文將結(jié)合電視攝像的定義和特點(diǎn),從畫面的分布,構(gòu)圖均衡、構(gòu)圖對比、構(gòu)圖的視覺效果以及構(gòu)圖的整體性角度來分析電視攝像的基本構(gòu)圖原理,

        (1)構(gòu)圖的分布。電視攝像畫面需要有主體,即主要拍攝的對象或是想要主要烘托的部分。主體在構(gòu)圖中處于關(guān)鍵性地位,必須存在與構(gòu)圖中,并且不管是單獨(dú)的個(gè)體還是群體均可。另外主體在構(gòu)圖的畫面中的位置也是需要認(rèn)真斟酌的,不同的位置給觀看電視的觀眾帶來不同的視覺感受,比如主體在畫面的中下位置會造成人心里壓抑的感受,因此需要根據(jù)實(shí)際情況合理的安排主體的位置,并且能重點(diǎn)突出畫面的中心。將主體很好地在畫面在呈現(xiàn),可以通過環(huán)境、色調(diào)、事物的動態(tài)或是觀眾的心理等方面。

        其次是客體,主要是起到烘托主體的作用,有裝飾畫面和令畫面比較生動形象的含義。如何合理的安排客體在畫面中所占的比例也是需要認(rèn)真考慮的,因?yàn)榭腕w的安排需要結(jié)合整個(gè)畫面的協(xié)調(diào)程度、色彩的安排以及電視的劇情等方面進(jìn)行設(shè)計(jì),如果在構(gòu)圖中沒有客體,也可以采用切換拍攝鏡頭的方式來烘托主體。

        再次是背景,背景也是為了進(jìn)一步烘托主題的,比如最常見的是選用比較有代表時(shí)代性的背景或是選用具有地方特色的背景。在電視攝像構(gòu)圖中可以通過攝像技術(shù)來對背景進(jìn)行設(shè)計(jì),比如利用拉近鏡頭的遠(yuǎn)近來設(shè)計(jì)背景,或是采用仰視、俯視拍攝方式來設(shè)計(jì)背景。另外,背景的設(shè)計(jì)在色調(diào)的安排上還有一定的要求,一般而言背景和主體的色調(diào)是相反的,如果色調(diào)是一致的,則需要有另外相反的色調(diào)進(jìn)行勾勒。

        最后是空白區(qū)域,空白區(qū)域不是代表沒有物體,而是說色調(diào)是統(tǒng)一的,這樣就可以更加凸顯主體,美化畫面的效果,另外,由于單一的色調(diào)給人的視覺效果比較強(qiáng)烈,能給觀眾帶來一定的想象空間。在空白區(qū)域的分布方面,要考慮到空白區(qū)域一般是分布在畫面的哪些部分,比如人在行走或是跑步的過程中,需要在其前方設(shè)置一定的空白區(qū)域,增加空間效果。另外,空白區(qū)域的多少也代表了不同的含義,比如整個(gè)畫面多半是藍(lán)色的海洋,則是表達(dá)一種意境,如果整個(gè)畫面都是主體、客體以及背景等填充,空白區(qū)域較少,則是表明是以寫實(shí)為主。

        (2)構(gòu)圖均衡。構(gòu)圖均衡其主要是要求畫面有一種協(xié)調(diào),穩(wěn)定的感覺。比如一般拍攝比較重要或是比較嚴(yán)肅的場合時(shí),主體會在畫面的中間,讓人營造一種單調(diào)的氣氛,這屬于對稱均衡,而對畫面的合理運(yùn)用和利用觀眾的心理感受達(dá)到的均衡是屬于非對稱均衡。另外在構(gòu)圖均衡方面需要重點(diǎn)考慮哪些因素是會影響構(gòu)圖均衡的,比如畫面中人或物的拍攝大小、站的位置、色調(diào)的安排、客觀規(guī)律、人們的視覺習(xí)慣以及空白區(qū)域的大小等方面都會完善或是破壞構(gòu)圖的均衡。

        (3)構(gòu)圖對比。構(gòu)圖對比是合理的運(yùn)用畫面中物與物之間、色調(diào)與色調(diào)之間的差別,達(dá)到具有良好的構(gòu)圖效果,其差別的運(yùn)用主要包含了大小之間的運(yùn)用,色調(diào)、形狀、方向差異之間的運(yùn)用,動態(tài)與靜態(tài)之間的運(yùn)用等方面的內(nèi)容。如果對這些方面不能進(jìn)行合理、科學(xué)的運(yùn)用,其電視攝像的構(gòu)圖效果也將必然受到影響。

        (4)視覺效果。構(gòu)圖的視覺效果從字面上理解就是如何在拍攝完成后,利用畫面的制作,給人的帶來不同的視覺沖擊。一般而言是將畫面中的元素進(jìn)行整理和歸類,利用重復(fù)或是改變速度的方式給觀眾一種視覺沖擊。

        (5)構(gòu)圖的整體性。構(gòu)圖的整體性作為電視構(gòu)圖原理的最后一個(gè)環(huán)節(jié),也是及其重要的環(huán)節(jié),就算畫面沒有均衡性,也必要要有整體性。構(gòu)圖的整體性是保證畫面所體現(xiàn)的中心思想是統(tǒng)一的,不管是在內(nèi)容還是形式、布局等方面都需要具有整體性。另外整體性的制作原理還需要結(jié)合對比、均衡、線條、色調(diào)等方面的關(guān)系來實(shí)現(xiàn)。

        4.結(jié)語

        本文結(jié)合了電視攝像的定義和特點(diǎn),從5個(gè)方面對電視攝像構(gòu)圖的基本原理進(jìn)行了分析,分別是畫面的分布,構(gòu)圖均衡、構(gòu)圖對比、構(gòu)圖的視覺效果以及構(gòu)圖的整體性,其中畫面的分布包含了主體、客體、背景以及空白區(qū)域等方面的內(nèi)容。通過對電視攝像基本構(gòu)圖原理的分析,有助于促進(jìn)電視攝像構(gòu)圖效果的提升。

        參考文獻(xiàn):

        [1]張守民,淺析電視攝像構(gòu)圖中的技巧與幾點(diǎn)禁忌[J],內(nèi)蒙古科技與經(jīng)濟(jì),2012 (3):95-99

        [2]張超,淺談電視攝像構(gòu)圖的章法[J],活力,2009(25):95

        [3]包黎霞,談電視攝像構(gòu)圖[J],發(fā)展2011(12):151-152

        作者簡介:龍濤(1978.01.10-),男,漢族,河南省駐馬店市人,單位:河南電視臺,助理編輯,學(xué)士,研究方向?yàn)閳D形視頻設(shè)計(jì)與制作。

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