劉一鳴

引言：

當(dāng)代作家中，汪曾祺是我最喜愛(ài)的作家，他們對(duì)我的影響，已經(jīng)滲透到我生活中，引領(lǐng)我意識(shí)和思維，品德與道德。我閱讀汪曾祺的作品將近二十年，享受在作品中的樂(lè)趣回味深長(zhǎng)，除了工作忙綠除外，每天一有時(shí)間，我就會(huì)翻翻汪老的篇什，先期是閱讀，是熏陶，后來(lái)漸漸變?yōu)殁鶒傂纳瘢闪损B(yǎng)生的作業(yè)了。

汪曾祺撰寫的《陳小手》主要敘述了主人公陳小手不畏封建思想的束縛，堅(jiān)持自己接生的職業(yè)，由于業(yè)績(jī)突出，逐漸受到大家的認(rèn)可。但因其給團(tuán)長(zhǎng)的夫人接生，接生結(jié)束后，由于團(tuán)長(zhǎng)封建思想，不允許男性給自己的老婆接生，最有將陳小手槍斃了。本文針對(duì)汪曾祺的作品《陳小手》，通過(guò)對(duì)其視角分析，將汪曾祺的寫作風(fēng)格和敘事手法加以評(píng)論，給讀者留意深刻印象。

1、獨(dú)特的敘事視角

敘事視角，是指小說(shuō)作者在撰寫小說(shuō)故事情節(jié)時(shí)，從吸引讀者的角度，有意的安排故事內(nèi)容的視角，讓故事中的角色人員站在能夠激發(fā)讀者閱讀情趣角度，講述故事中發(fā)生的事情，能夠起到事半功倍的效果，又稱作敘事觀點(diǎn)、敘事角度、敘事視點(diǎn)。從不同角度敘事，也必然會(huì)影響到敘事的表達(dá)效果。比如從整體平淡，局部重點(diǎn)突出角度闡述一件事情從而使敘述方式獨(dú)樹一幟、與眾不同，通過(guò)作者闡述故事詳情或通過(guò)故事中當(dāng)事人闡述事情的來(lái)龍去脈，使得讀者能夠更好的了解故事情節(jié)。例如《陳小手》中，有這樣敘述：

陳小手的得名是因?yàn)樗氖痔貏e小，比女人的手還小，比一般女人的手更柔軟細(xì)嫩。他能專治難產(chǎn)。橫生、倒生，都能接下來(lái)。據(jù)說(shuō)因?yàn)樗氖中?，?dòng)作細(xì)膩，可以減少產(chǎn)婦很多痛苦。大戶人家，非到萬(wàn)不得已，是不會(huì)請(qǐng)他的。

該段內(nèi)容的敘事視角不僅僅涉及到我們從故事的敘事中能夠看到什么，還直接影響到我們對(duì)小說(shuō)中故事人物的認(rèn)識(shí)和理解，以及我們對(duì)小說(shuō)中人物及其行為所做出的反應(yīng)。從另一個(gè)角度說(shuō)，就是敘事視角不僅僅反應(yīng)出小說(shuō)作者想要讀者看到什么，體會(huì)到什么內(nèi)容，同時(shí)他還希望讀者當(dāng)閱讀小說(shuō)時(shí)能夠方便的，很容易的讀懂小說(shuō)作者所要表達(dá)出的意圖。因此，敘事視角，能夠在小說(shuō)家的寫作技巧里，合理并恰當(dāng)運(yùn)用好，就顯得尤為總要。

短篇小說(shuō)《陳小手》的作者汪曾祺，能夠合理、恰當(dāng)、游刃有余地選擇敘事視角并闡述故事。通過(guò)敘事視角的合理運(yùn)用，使我們從中領(lǐng)略出作家獨(dú)特的文學(xué)修養(yǎng)和高超的寫作技巧。小說(shuō)中，隨心所欲而濃重的風(fēng)俗情調(diào)，恰到好處的敘事風(fēng)格，顯示了一個(gè)成熟的作家爐火純青駕馭的藝術(shù)功底。

2、穩(wěn)定中的激情

汪曾祺的小說(shuō)在情節(jié)上形成了一個(gè)比較古樸而又穩(wěn)定的寫作風(fēng)格。小說(shuō)敘事節(jié)奏主要以平穩(wěn)為主，當(dāng)出現(xiàn)故事情節(jié)高潮時(shí)，此時(shí)的敘事內(nèi)容描述上會(huì)出現(xiàn)一個(gè)陡坡，平穩(wěn)的敘事節(jié)奏立刻被打破，高潮迭起，使得讀者在閱讀汪曾祺的小說(shuō)時(shí)，突然有一種失重感，提高了讀者的閱讀情趣。

故事中，陳小手是一名男性婦產(chǎn)醫(yī)生，為人爽朗、執(zhí)著、爽快。但是由于他作為一個(gè)男性，所從事的職業(yè)是婦產(chǎn)醫(yī)生，遭到不少人私下里的議論。陳小手醫(yī)生醫(yī)道高超，動(dòng)作麻利，凡是被他接生的媽媽，無(wú)一不都夸他技術(shù)嫻熟，他憑著精湛的技術(shù)，解決了不少生產(chǎn)過(guò)程中的疑難雜癥，救活了不少人。陳小手給團(tuán)長(zhǎng)太太接生，保全了母子的平安。在這段接生過(guò)程的描述中，矛盾出現(xiàn)了，情節(jié)的發(fā)展突然失去了它原有的平衡，被團(tuán)長(zhǎng)的槍聲打破，陳小手救活了團(tuán)長(zhǎng)太太母子，卻被團(tuán)長(zhǎng)槍斃了，在這個(gè)民不聊生的社會(huì)里，團(tuán)長(zhǎng)因?yàn)閭惱淼赖拢^念守舊的原因，對(duì)男性婦產(chǎn)醫(yī)生陳小手下此毒手。在這里，我們看到了平靜的、正常生活中起伏的一面，槍聲過(guò)后，又回到了以往的平靜。

最后總結(jié)出，在平穩(wěn)的故事情節(jié)中，發(fā)生了令人意想不到的突發(fā)事件，打破了以往的故事平衡，使得小說(shuō)出現(xiàn)了若干亮點(diǎn)，將小說(shuō)提高到一個(gè)新的高度。這就是汪曾祺小說(shuō)的一大特點(diǎn)。

3、“平淡”型人物

作為一名杰出的小說(shuō)家，在汪曾祺老先生的寫作作品中，描寫的人物普遍是世俗的社會(huì)小人物。他們從出生來(lái)到這個(gè)世界，普遍是孤獨(dú)的、凄涼的、靜靜地在自己的人生崗位上度過(guò)自己每一天的平靜生活。他們沒(méi)有太多的悲傷，也沒(méi)有太多的期望。生活平淡，也不貪瀆榮華富貴。除此之外，他們會(huì)在自己的崗位上樸實(shí)的，辛勤的勞作。他們對(duì)自己的生活充滿了詩(shī)意，也充滿了生活的樂(lè)趣。汪曾祺老師的小說(shuō)中，從升斗小民到殷實(shí)富戶，從販夫走卒到文人雅士，很難見(jiàn)到他們介意外在環(huán)境條件差而義憤填膺。

在《陳小手》中，對(duì)主人公是這樣描述的：

陳小手當(dāng)然是有個(gè)大名的，但是都叫他陳小手。

接生，耽誤不得，這是兩條人命的事。陳小手喂著一匹馬。這匹馬渾身雪白，無(wú)一根雜毛，是一匹走馬。據(jù)懂馬的行家說(shuō)，這馬走的腳步是“野雞柳子”，又快又細(xì)又勻。我們那里是水鄉(xiāng)，很少人家養(yǎng)馬。每逢有軍隊(duì)的騎兵過(guò)境，大家就爭(zhēng)著跑到運(yùn)河堤上去看“馬隊(duì)”，覺(jué)得非常好看。陳小手常常騎著白馬趕著到各處去接生，大家就把白馬和他的名字聯(lián)系起來(lái)，稱之為“白馬陳小手”。

文中陳小手，作為一個(gè)社會(huì)低層的普通的婦產(chǎn)醫(yī)生，通過(guò)自己的雙手，在自己的工作崗位上辛勤的工作著，不怕工作的辛苦，也不怕當(dāng)時(shí)封建社會(huì)由于觀念守舊的言論，堅(jiān)持不懈的追求著自己的接生事業(yè)，更是不懼冒著失去生命的危險(xiǎn)，去給團(tuán)長(zhǎng)的太太接生，這充分顯示了陳小手是多么的熱愛(ài)自己的工作。這一切的描寫，都驗(yàn)證了作者這種對(duì)社會(huì)小人物的細(xì)致描寫，從這點(diǎn)我們也可以看出，汪曾祺老師是一個(gè)追求生活，敢于與社會(huì)底層群眾共生存的一名作家。

4、雅俗并濟(jì)的大白話

汪曾祺老師從小出生在江蘇省北部的一個(gè)小鎮(zhèn)，這里民風(fēng)淳樸，百姓安居樂(lè)業(yè)。在汪曾祺老先生看來(lái)，他的故鄉(xiāng)是一個(gè)神圣的地方。不管汪曾祺走到哪里，這里的山和水，都時(shí)長(zhǎng)引起他的回憶。故鄉(xiāng)人說(shuō)話的習(xí)慣，日常行為舉止，感情交流的方式，都固化在他的心中，這使他的氣魄，靈魂，都與常人所不同，當(dāng)然，他的作品，也深受廣大讀者的喜愛(ài)。在他的小說(shuō)中，家鄉(xiāng)的俚語(yǔ)詞與現(xiàn)代漢語(yǔ)巧妙地糅合在一起，巧妙的運(yùn)用在小說(shuō)作品中，也深受讀者喜愛(ài)。長(zhǎng)短句的大白話，淺顯直白，卻又充滿古典韻味，字里行間都浸透著一種淡泊超然的氣韻。

然而，汪曾祺老師在小說(shuō)中所運(yùn)用的大白話，并非是白開(kāi)水似的大白話，而是雅俗并濟(jì)、返樸歸真的大白話。這是與汪曾祺對(duì)平常經(jīng)常在廣大群眾中體驗(yàn)生活所產(chǎn)生的深刻體會(huì)是密不可分的。這種在小說(shuō)中大白話的運(yùn)用是自發(fā)的在自身自然語(yǔ)言上的一種提煉，這種運(yùn)用超越了他對(duì)日常生活的理解，而是通過(guò)對(duì)眾多群眾的口語(yǔ)、人生閱歷的感知、及對(duì)生命的認(rèn)識(shí)，并把這些語(yǔ)言升華，形成了一套獨(dú)特的思想和情感的表達(dá)方式，寫作風(fēng)格獨(dú)樹一幟，深受廣大讀者的喜愛(ài)。

在《陳小手》這篇小說(shuō)中，作者通過(guò)這種“大白話”式的表達(dá)敘述和人物描寫，對(duì)小說(shuō)主人公陳小手進(jìn)行了詳細(xì)的描寫，例如文中這樣描寫：

有一年，聯(lián)軍來(lái)了。我們那里那幾年打來(lái)打去的，是兩支軍隊(duì)。一支是國(guó)民革命軍，當(dāng)?shù)胤Q之為“黨軍”；相對(duì)的一支是孫傳芳的軍隊(duì)。孫傳芳自稱“五省聯(lián)軍總司令”，他的部隊(duì)就被稱為“聯(lián)軍”。聯(lián)軍駐扎在天王廟，有一團(tuán)人。團(tuán)長(zhǎng)的太太要生了，生不下來(lái)。叫來(lái)幾個(gè)老娘，還是弄不出來(lái)。這太太殺豬也似的亂叫。團(tuán)長(zhǎng)派人去叫陳小手。

文中引用了老娘、太太殺豬似的亂叫等白話，使得整個(gè)故事情節(jié)的描寫?yīng)q如談家常話似的，這也就是汪曾祺所堅(jiān)持的“大白話”式的寫作方式，從而通過(guò)使用這種原生態(tài)的口語(yǔ)化語(yǔ)言或者對(duì)日常語(yǔ)言經(jīng)過(guò)必要的“發(fā)酵”之后形成的這種“寫話”或“大白話”式的獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格。

5、總結(jié)

對(duì)小說(shuō)《陳小手》的作者汪曾祺來(lái)說(shuō)，能夠合理運(yùn)用不同敘事方法來(lái)闡述故事，又顯得尤其重要。小說(shuō)的敘事視角不僅僅涉及到我們從故事的敘事中能夠看到什么還直接影響到我們對(duì)小說(shuō)中故事人物的認(rèn)識(shí)和看待，通過(guò)作者“平淡”型人物的描寫和“大白話”式的表達(dá)方式，也讓我們知道了主人公陳小手，是一個(gè)社會(huì)低層的普通的婦產(chǎn)醫(yī)生，通過(guò)自己的雙手，在自己的工作崗位上辛勤的工作著，不怕工作的辛苦，也不怕當(dāng)時(shí)封建社會(huì)由于觀念守舊的言論，堅(jiān)持不懈的追求著自己的接生事業(yè)，更是不懼冒著失去生命的危險(xiǎn)，去給團(tuán)長(zhǎng)的太太接生，這充分顯示了陳小手是多么的熱愛(ài)自己的工作。從另一個(gè)角度說(shuō)，敘事視角反應(yīng)出小說(shuō)作者想要讀者看到什么，體會(huì)到什么內(nèi)容，同時(shí)他還希望讀者當(dāng)閱讀小說(shuō)時(shí)能夠方便的，很容易的讀懂小說(shuō)作者所要表達(dá)出的意圖。因此，敘事視角，能夠在小說(shuō)家的寫作技巧里，合理并恰當(dāng)運(yùn)用好，就顯得尤為總要。

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