孫言東

引言：

當(dāng)你閱讀莫言的作品時(shí)，首先征服你的不是作品中的故事情節(jié)，而是作品中文章用詞的語(yǔ)言。文中所用到的每一個(gè)詞語(yǔ)，都非常的生動(dòng)、活潑、具體，從來(lái)空洞、虛無(wú)。文中的每一個(gè)字都好像在跳舞和歌唱，活鮮鮮水靈靈地來(lái)拉你，拽你，讓你的靈魂無(wú)時(shí)無(wú)刻不跟隨著他那語(yǔ)言來(lái)旅行和飛翔，讓人心曠神怡，他的文章生動(dòng)活潑和優(yōu)雅細(xì)膩，瀟灑蓬松，讓讀者閱讀完他的作品，心情放松，像進(jìn)入了一個(gè)夢(mèng)幻世界一樣。

本文從文章的敘事角度來(lái)分析和解讀小說(shuō)《生死疲勞》，分析莫言在藝術(shù)特色上的獨(dú)特審美品格。特別對(duì)于文中的敘事視角---零角度敘事視角、內(nèi)焦距和外焦距敘事敘事視角，在文章《生死疲勞》中所體現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)，將小說(shuō)故事的情節(jié)展現(xiàn)的淋淋盡致，栩栩如生。小說(shuō)中，將故事中的多個(gè)視角集中于一點(diǎn)，展現(xiàn)出其所蘊(yùn)含的人生哲學(xué)和歷史哲學(xué)。另外，文章在敘事手法方面，莫言也進(jìn)行了多次創(chuàng)新，使得文章增色不少。同時(shí)一改空幻、迷茫的那種憂(yōu)愁感，而是以一種舒緩、歡快的旋律，向作品中添加了幾分清新和美妙之情感。在不施藻飾，不加雕琢的含而不露的敘述中，表達(dá)了自己對(duì)未來(lái)理想生活的向往和最求。

1.零角度敘事視角

零聚焦模式又被稱(chēng)為非聚焦模式，是一種傳統(tǒng)的、無(wú)所不知的視角類(lèi)型，敘述者或人物可以從所有的角度觀察被敘述的故事，并且可以任意從一個(gè)位置轉(zhuǎn)移向另一個(gè)位置。莫言的《生死疲勞》采用零聚焦敘事為主，即無(wú)固定視角的全知敘述。全篇采用零聚焦的敘事手法，敘述者由表及里深度全面剖析劇中人物的悲劇性命運(yùn)。在小說(shuō)中他不斷地經(jīng)歷著六道輪回，一世為人、一世為馬、一世為牛、一世為驢……每次轉(zhuǎn)世為不同的動(dòng)物，都未離開(kāi)他的家族，離開(kāi)這塊土地。小說(shuō)正是通過(guò)他的眼睛，準(zhǔn)確說(shuō)，是各種動(dòng)物的眼睛來(lái)觀察和體味農(nóng)村的變革。文中有這樣通過(guò)零聚焦模式描述：

他叉腰站在大門(mén)內(nèi)，與藍(lán)臉面對(duì)面，渾身上下透著威嚴(yán)。盡管我剛剛回憶了他敲?？韫菚r(shí)在我面前點(diǎn)頭哈腰的形象，但人走時(shí)運(yùn)馬走膘，兔子落運(yùn)遭老鷹，作為一頭受傷的驢，我對(duì)這個(gè)人心存畏懼。我的主人，與洪泰岳對(duì)視著，中間距離約有八尺。我的主人出身貧苦，根紅苗正，但他與我西門(mén)鬧干爹干兒地稱(chēng)呼過(guò)，關(guān)系曖昧，盡管他后來(lái)提高了覺(jué)悟，在斗爭(zhēng)我的過(guò)程中充當(dāng)急先鋒，挽回了貧雇農(nóng)的好名聲，并分得了房屋、土地和老婆，但他和西門(mén)家的特殊關(guān)系，總讓當(dāng)權(quán)者心存疑慮。

文中通過(guò)“他叉腰站在大門(mén)內(nèi)，與藍(lán)臉面對(duì)面，渾身上下透著威嚴(yán)”全視角的介紹主人公的動(dòng)作和客觀的介紹了自己與主人的關(guān)系等人物關(guān)系網(wǎng)，使得讀者對(duì)這部分內(nèi)容的人物關(guān)系網(wǎng)有所了解，使得真?zhèn)€小說(shuō)的劇情更加精彩。

2.內(nèi)焦距和外焦距敘事

內(nèi)聚焦模式，就是通過(guò)聚焦人物的視角不能知道他人的內(nèi)心世界在想什么，故通過(guò)另外的闡述形式，將非聚焦人的內(nèi)心想法呈現(xiàn)出來(lái)，讓讀者對(duì)非聚焦人和聚焦人此時(shí)的內(nèi)心想法，有一個(gè)清楚的了解。外聚焦的客觀敘事只提供小說(shuō)人物的外部言行而不解釋心理動(dòng)機(jī)，為讀者留下了無(wú)限的思考空間。

莫言是積極的探索者。他在小說(shuō)《生死疲勞》中分別采用內(nèi)焦距和外焦距敘事模式，將文章表現(xiàn)的栩栩如生，文中有這樣描寫(xiě)：

她挑著互助、合作，看樣子想去趕集。她對(duì)著洪泰岳撒嬌，小臉兒黑黑的，仿佛一朵黑牡丹。通過(guò)“看樣子想去趕集”的介紹，將她內(nèi)心想法呈現(xiàn)出來(lái)，讓讀者知道他的內(nèi)心想法，而才是故事中的洪泰岳未必是知道的，這里充分體現(xiàn)出了內(nèi)聚焦模式敘述作用。另外，還有相應(yīng)的描述，如：

那年頭，人們贈(zèng)送禮物，喜歡活物，譬如小豬，譬如小羊，譬如小雞，政府發(fā)放獎(jiǎng)品，有時(shí)也用馬駒、牛犢、長(zhǎng)毛兔。這里的對(duì)那些年，人們贈(zèng)送禮物的介紹，也客觀的描寫(xiě)了那個(gè)時(shí)代大家所喜歡的東西，讓讀者對(duì)那個(gè)時(shí)代時(shí)期的人們的愛(ài)好有了一個(gè)新的了解。

而外焦距在文中也有描述：

“黃瞳，你要管住她，你要改造她，讓她改掉那些地主少奶奶的習(xí)性，你要讓她下地勞動(dòng)，不要讓她四鄉(xiāng)趕集！”

“聽(tīng)到了沒(méi)有？！”黃瞳攔擋在秋香面前，說(shuō)，“書(shū)記說(shuō)你呢。”

“你們那里也鬧合作社嗎？”

“都是一個(gè)縣長(zhǎng)領(lǐng)導(dǎo)，哪能不鬧？”花花悠悠地回答著。

文中通過(guò)黃瞳和秋香的對(duì)話(huà)，聚焦人物與他人的對(duì)話(huà)以及其外貌特征的描寫(xiě)，推測(cè)另一人物的內(nèi)心活動(dòng)，能夠使得讀者直觀的感受到敘事者和其他人物之間關(guān)系的微妙變化，使得內(nèi)焦距呈現(xiàn)出敘事張力和美學(xué)風(fēng)格。讓讀者對(duì)整個(gè)事情的發(fā)生和主人公的內(nèi)心有一個(gè)更加清楚的了解和認(rèn)識(shí)，奠定了整片文章的“神秘性”和“傳奇性”的敘事格局和感情基調(diào)。

3.反諷和調(diào)侃敘事手法

寫(xiě)到最慘烈處，往往筆峰一轉(zhuǎn)，把讀者帶入一個(gè)貌似“尷尬”的境地，給人一個(gè)更廣闊的想象世界和更復(fù)雜的感覺(jué)空間。如主人公被他的主人抱著頭時(shí)，有內(nèi)心有這樣的想法：“我就是一頭驢，一頭很快就要長(zhǎng)大、與主人同甘共苦的驢?！?，文中通過(guò)反諷和調(diào)侃敘事手法將自己內(nèi)心忠于主人的那種忠心，淋淋盡致的展現(xiàn)在讀者的面前。因新掛了鐵掌、聽(tīng)了那么多贊語(yǔ)而高興；主人因?yàn)槁?tīng)了區(qū)長(zhǎng)一席話(huà)而歡喜。主人和驢——藍(lán)臉和我，在金色的秋天原野上撒歡奔跑，這是我當(dāng)驢之后最幸福的日子。和“是的，與其做一個(gè)窩窩囊囊的人，何如做一頭人見(jiàn)人愛(ài)的驢？正如你干兄弟莫言的劇本《黑驢記》所寫(xiě)：新掛鐵掌四蹄輕，一路奔跑快如風(fēng)。忘卻前生窩囊事，西門(mén)驢歡喜又輕松。昂起頭仰天叫，啊噢～～啊噢～～啊噢～～?！?/p>

莫言筆下的悲劇打破了統(tǒng)悲劇審美觀念，開(kāi)辟了民間表述的新境界，推動(dòng)了民間表述的演進(jìn)與發(fā)展。另外《生死疲勞》在敘事中融入了民間藝術(shù)，使西方現(xiàn)代文學(xué)技巧與我國(guó)民間文學(xué)技法得到了有機(jī)融合，在民族化的道路上向前邁入了一大步。這種以“我”的主觀視角的方式展開(kāi)敘事，便于展開(kāi)敘述和描寫(xiě)，打通時(shí)空，自由而隨意地抒寫(xiě)體驗(yàn)，形成一種傾訴的效果。在具體的敘述中，作者或有意強(qiáng)化作品中人物的感覺(jué)，讓作品中的人與物在自己的感覺(jué)中存在與行動(dòng)；或刻意營(yíng)造一種釋放感覺(jué)的特殊氛圍。莫言還將光、色、形、聲、味、觸、味等感覺(jué)和想象結(jié)合起來(lái)，將時(shí)間與空間、現(xiàn)實(shí)與幻想有機(jī)地揉合在一起，精確地表達(dá)出人物的內(nèi)心世界。

4.總結(jié)

總之，多種敘事手法的運(yùn)用，豐富和深化了作品的思想和藝術(shù)內(nèi)涵，增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力。另外，莫言的敘事手法創(chuàng)作對(duì)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展有著重要的意義。毫無(wú)疑問(wèn)，新一代文學(xué)在表達(dá)方式和人物創(chuàng)建方面已經(jīng)取得了重大的進(jìn)展。大多數(shù)新時(shí)代文學(xué)的背景下市區(qū)生活的敘事態(tài)度是在眾人的眼中是迎合時(shí)尚，符合當(dāng)代人們所需要的。像很多欲望文學(xué)，他們會(huì)使讀者變得越來(lái)越演變?yōu)橄M(fèi)需求者。那些瑣碎的小資情調(diào)和具有審美意義的傾向化模式，在莫言的筆下，都映射的令人向往和癡迷。在《生死疲勞》的創(chuàng)作過(guò)程中，作者在藝術(shù)特色上的獨(dú)特審美品格。特別對(duì)于文中的敘事視角---零角度敘事視角、內(nèi)焦距和外焦距敘事敘事視角，在文章《生死疲勞》中所體現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)，將小說(shuō)故事的情節(jié)展現(xiàn)的淋淋盡致，栩栩如生。文章在敘事手法方面，莫言也進(jìn)行了多次創(chuàng)新，使得文章增色不少。同時(shí)一改空幻、迷茫的那種憂(yōu)愁感，而是以一種舒緩、歡快的旋律，向作品中添加了幾分清新和美妙之情感。

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