黃艷芳

摘要：運用A.J.格雷馬斯的結構主義符號矩陣理論分析菲茨杰拉德的《了不起的蓋茨比》，從中抽象出四個語義素，形成作品的基本意義框架，并分析這四個語義素之間的二元對立關系，在此基礎上構建出作品的深層敘述結構，以解釋表層敘述下的深刻內涵。

關鍵詞：《了不起的蓋茨比》；結構主義；矩陣模式；二元對立

中圖分類號：I046 文獻標志碼：A 文章編號：1002-2589（2013）27-0179-02

《了不起的蓋茨比》是菲茨杰拉德的代表作，被公認為是“爵士時代”歷史百科全書，小說的情節(jié)極為簡單，是一個關于窮小子愛上富家小姐然后窮其一生追尋愛情的故事。它通俗易懂，讀時讓人輕松愉悅，不假思索，讀后卻引人深思，無法一笑而過。評論家從不同的角度分析這部小說，有從敘事技巧入手的，有從文中隱喻中的意象和象征角度，也有從歷史文化背景出發(fā)，本文試從A.J.格雷馬斯的結構主義符號矩陣理論角度出發(fā)分析《了不起的蓋茨比》的敘述結構和其中主要語義要素之間的二元對立關系，以潛入其深層結構解讀其中蘊含的多重意義。

一、《了不起的蓋茨比》中的符號矩陣模式

符號矩陣模式是格雷馬斯最著名的敘事學理論。在索緒爾和雅各布森語言二元對立的基本結構研究的影響下，格雷馬斯認為人們所接觸的“意義”，產生于“語義素”單位之間的對立，這種對立為實體與對實體的否定兩組。在此基礎上，他進而提出了解釋文學作品的矩陣模式，即設立一項為X，它的對立方為反X，除此之外還有與X矛盾但不一定對立的非X，又有反X矛盾方非反X，即：

在格雷馬斯看來，故事起源于X與反X之間的對立，但在故事進程中引入了新的因素，從而又有了非X與非反X，當這些方面因素得以展開，故事也就完成[1]。結構主義認為二元對立是產生意義的最基本結構，也是敘事作品的最根本深層結構。格雷馬斯在《結構語義學》中提出，人們對對立物的感覺構成了他所謂的“符號指示的基本結構”的基礎。由于二元對立，“我們感覺到差異，正是由于這種感覺，世界才呈現(xiàn)在我們面前，并為我們的目的而存在”?！读瞬黄鸬纳w茨比》中所體現(xiàn)的意義也是源于故事中四個主要語義素之間的二元對立關系。

在故事中，蓋茨比出生卑微，卻愛上了富家女黛西，為追求黛西的愛情奮斗一生并獻上了生命。黛西雖在初遇時為蓋茨比吸引，并在承諾等他戰(zhàn)后歸來，卻難敵父母的勸阻與湯姆·布坎南財富的誘惑，斷然轉身嫁給湯姆。雖遭背棄，蓋茨比并未放棄，不惜采用不法手段積聚財富，以不菲身價躋身上流社會想重獲黛西。此時，身為湯姆·布坎南的妻子，黛西在其表哥尼克的引薦下重遇了功成名就的蓋茨比，又為蓋茨比的滿懷柔情所動。她的丈夫湯姆，一方面在獲悉妻子與蓋茨比的曖昧時對蓋茨比懷恨在心，一方面又與修車行老板喬治·威爾遜的妻子茉特爾有私情。當蓋茨比、黛西夫婦、尼克及其女友喬丹一起開車到紐約的廣場飯店，蓋茨比和湯姆攤牌要求黛西離開的時候，湯姆也揭露了蓋茨比的非法行徑，導致了黛西情緒失控，在驅車回家途中撞死了茉特爾。最后，在黛西夫婦的陷害下，蓋茨比慘遭喬治·威爾遜仇殺。而尼克在洞悉一切之后，重新回到西部。在這里，我們可以把蓋茨比設為X，把作為對立面的黛西夫婦設為反X，尼克作為非X，威爾遜一家則為非反X，這樣小說中的四個主要語義素關系用矩陣模式表示出來為：

蓋茨比和布坎南一家呈直接對立關系，這是故事的基本矛盾，而威爾遜一家則是激化這一矛盾的因素。蓋茨比和黛西夫婦直接對立的關系是由他和威爾遜一家的間接對立關系凸顯出來，雖然黛西一家與威爾遜一家不是來自同一個階層，但他們本質上都是屬于內心空虛，冷漠無情，被物欲橫流的世界麻痹之輩，從而屬于矛盾統(tǒng)一體。而蓋茨比和尼克也是來自不同社會階層，并且擁有不同的世界觀，但他們所表現(xiàn)出的真摯、善良也讓他們成為一對矛盾統(tǒng)一體。

二、《了不起的蓋茨比》中的二元對立關系

蓋茨比和布坎南一家的對立是故事的基本矛盾。蓋茨比雖出身貧苦，對愛情卻忠貞不貳，天真地以為可以喚回黛西的愛，愿為這份愛情付出一切。為走進黛西的世界，他不惜非法販酒以積聚財富，躋身于上流社會；為重遇黛西，他日揮重金、舉辦奢華的宴會，并懇求鄰居尼克幫助他與黛西重遇；為保護黛西，將以前所有的仆人都辭退，因為“黛西經常來”，而他“需要的是不愛講閑話的人”。蓋茨比愿為黛西做任何事，甚至不顧自己的生命為黛西頂罪。當黛西闖下大禍，尼克從車禍現(xiàn)場返回時，蓋茨比的第一反應是詢問受害人的情況，擔心她如果被撞死，黛西會有什么反應，更擔心下午與湯姆之間的攤牌是否會為黛西帶來不利，“我只是在這兒等等，看他會不會因為今天下午那場爭執(zhí)找她的麻煩”，為此他整晚都沒睡。對蓋茨比來說，“仿佛黛西的反應是唯一要緊的事情”。反觀黛西，雖在初遇時為蓋茨比吸引，但是追求享樂、愛慕虛榮的她在蓋茨比參戰(zhàn)期間，果斷地放棄愛情嫁給富家子湯姆。當與蓋茨比重遇，蓋茨比為之緊張激動時，令黛西感動的卻是蓋茨比家中的豪華裝飾和他那滿柜子的襯衣。此時，喚醒黛西舊情的并不是蓋茨比的一片冰心，更多的卻是他的巨額財富。當湯姆揭露蓋茨比財富的來源時，她就動搖了，并因此情緒失控開車撞死了茉特爾。在蓋茨比為她頂罪并徹夜默默守護她時，她卻重投湯姆的懷抱和他合謀嫁禍于蓋茨比，導致蓋茨比遭受威爾遜的槍殺。在蓋茨比死后，黛西甚至連電話都沒打，若無其事地與湯姆到處周游。所以X與反X之間的矛盾貫穿全文。

蓋茨比與威爾遜夫婦之間的矛盾無疑激化故事的基本矛盾并推動了故事的發(fā)展。蓋茨比沒有殺茉特爾，卻在黛西夫婦的陷害下成了替罪羊，而當威爾遜錯認為蓋茨比就是他的情敵和殺妻仇人舉槍殺死他時，故事的基本矛盾被推向了高潮。表面上看，威爾遜夫婦與黛西夫婦之間也是充滿矛盾。他們來自不同階層，茉特爾是黛西的情敵卻被黛西撞死，湯姆卻又破壞了威爾遜夫婦的家庭。然而深層意義上來講，他們又是統(tǒng)一的。他們都是同樣空虛、麻木、沒有生活目標，也是同樣的冷酷無情。他們之間表層的對立關系推動了情節(jié)的發(fā)展，而深層的統(tǒng)一關系則反映了深刻的主題。

三、深層結構分析

潛入深層，注重抽象是結構主義文論批評的特點之一。結構主義批評把結構分為表面和深層，只有揭露深層結構才能透視事物的潛在意義[2]。在對文中二元對立關系的分析中，我們可以很清楚地看到一些深層結構的對立。

首先是物欲橫流的爵士時代中人性與非人性間的對立。在喧嘩騷動的20世紀20年代，美國社會被大量的物質財富充斥著，人們的道德規(guī)范受到極大沖擊，整個社會道德敗壞，風氣腐化。其中湯姆與黛西雖出身豪門，卻冷漠無情。表面上看，黛西美麗、活潑、熱情，實則空虛、冷酷，除了玩樂、閑談之外，再無他事可做。對自己的女兒，也是漠不關心，在與尼克聊及女兒時，居然是推測地說道：“如果沒猜錯的話，她應該已經會說話了，而且什么都能吃?！睖冯m腰纏萬貫，卻道德淪喪，他毫無責任感，對婚姻不忠，在黛西生產之時，仍在外面尋歡作樂。將情婦茉特爾也是視為玩物，在茉特爾被車撞死后不久就若無其事。而威爾遜為掩蓋自己的貧窮騙娶茉特爾，在婚禮時借穿別人的西裝，當發(fā)現(xiàn)自己妻子的不忠時，不由分說禁錮茉特爾；茉特爾則為擺脫貧困，甘愿淪為湯姆的玩物，最后命喪車輪。同為下層平民出身的蓋茨比，他的全部目標是追求自己單純、熱烈的愛情，他對金錢的追求源自他對愛情的追求。為躋身上層社會，憑自身努力奮斗。他對愛情忠貞不渝，為了黛西甘心情愿付出一切。而尼克來到紐約渴求通過自己的努力工作，獲得別人的肯定和尊重，他為人真誠，在蓋茨比死后，以朋友的身份操持蓋茨比的葬禮。尼克、蓋茨比和黛西一家、威爾遜一家之間正是人性與非人性的對立。

其次是兩種美國夢的對立。潛入小說的深層結構，可以看到兩種美國夢。一種是富蘭克林式的物質的美國夢。這種美國夢從《富蘭克林自傳》起就在美國人心中扎根。在文中尼克出身于中西部中產階級家庭，只身從西部來到東部為了尋找自己的人生，學習證券，想通過自己的努力獲得財富、地位，進而獲得別人的尊重和肯定。而對于少年時的蓋茨比來說，他的夢想也是物質的美國夢，在他的年輕時給自己制定的作息計劃和個人決心完全是以富蘭克林為范本：“上午6：00起床，6：15-6：30啞鈴鍛煉和爬墻，7：15-8：15學習電學等科目……”然而成年后的蓋茨比的夢想卻已經超越了物質的美國夢，升華為對愛情的追求。為贏回愛情他揮金如土，這時他的美國夢，儼同于愛默生的美國夢是精神上的，不再是為了得到，而是為了給予。而表層意義上的蓋茨比和黛西一家、威爾遜一家的對立就體現(xiàn)了深層結構中兩種美國夢的對立。

再者便是美國夢的幻滅和升華之間的對立。美國夢原本是關于發(fā)現(xiàn)、個人努力、追求幸福的理念。然而20世紀20年代的美國，不義之財和懈怠的社會價值觀敗壞了這一夢想。茉特爾一心想過上上層社會的生活，想通過婚姻攀附上層社會，因此才會為威爾遜所騙迅速嫁給他。當結識湯姆時，為實現(xiàn)夢想甘心淪為他的情婦，卻不受尊重，僅提及黛西的名字就遭湯姆揮拳相向，最終死于非命，夢想幻滅。黛西為了富裕的生活，放棄愛情嫁給湯姆，卻并不幸福。當蓋茨比功成名就，再次找上黛西，又重燃希望，卻在獲知蓋茨比聚財的不義手段致使夢想幻滅。尼克到東部來追尋自己人生的夢想卻在蓋茨比的遭遇中看到冷酷的現(xiàn)實慘遭幻滅。蓋茨比少年時的物質的美國夢，在成年后雖擁有財富，看似實現(xiàn)，卻因為其非法的手段而不為承認，而他那追求愛情的精神的美國夢也因黛西的虛偽和冷酷在自己喪命之時慘遭幻滅。然而蓋茨比的死并非毫無意義，他的死讓尼克看到了物欲橫流下人們道德的淪喪，讓尼克清醒地看到了物質的美國夢的缺陷，毅然將其拋棄。而蓋茨比對愛情的不懈地追求也激勵著尼克去追尋一種新型的美國夢，當尼克離開代表物質主義的東部，回到代表傳統(tǒng)的西部時，他的美國夢已經得到升華。

作為經典的傳世之作，總會給人很大的思考空間，為讀者提供不同的視角去闡釋其中的豐富內涵。而格雷馬斯的符號矩陣理論能幫助讀者抽象出故事的基本語義素及其間的關系，從而有效地把握文學作品的深層內涵。

參考文獻：

[1]邱云華：文學批評方法與案例[M].北京：北京大學出版社，2005.

[2]A.J.格雷馬斯：結構語義學：方法研究[M].上海：三聯(lián)書店，1999.

[3]菲茨杰拉德：了不起的蓋茨比[M].姚乃強，譯.北京：人民文學出版社，2004.

[4]魯原：文學批評學[M].濟南：山東文藝出版社，2002.