摘 要：影視動(dòng)畫后期制作技術(shù)，是通過對(duì)后期制作軟件運(yùn)用各種編輯技巧，來(lái)對(duì)所有動(dòng)畫素材進(jìn)行編輯、剪輯、合成制作。通過后期制作技術(shù)，使得整個(gè)動(dòng)畫作品達(dá)到視覺上的流暢與真實(shí)感。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫； 后期制作；編輯；剪輯

影視動(dòng)畫后期剪輯技術(shù)淺析

后期制作對(duì)于一部動(dòng)畫影片的成敗起著決定性作用，影視后期制作就是將畫面、聲音、文字以及場(chǎng)景與特效等多種視聽素材組接成銀屏形象的部分，這也是影視藝術(shù)創(chuàng)作過程中的最后一道程序，起著舉足輕重的作用，關(guān)系著影視作品成敗。影視后期剪輯與合成要求我們不僅要掌握專業(yè)的制作軟件，更重要的是要具有個(gè)人的審美情趣。這就需要制作人員要有一定的天賦，可以靈活的運(yùn)用所學(xué)的各種專業(yè)知識(shí)與技能。

后期剪輯技術(shù)是影視動(dòng)畫制作工藝流程中不可缺少的環(huán)節(jié)，所謂后期剪輯簡(jiǎn)單來(lái)說，就是將多種原有素材進(jìn)行混合、單一、復(fù)合畫面的處理過程。將所有動(dòng)畫文件和鏡頭合成一個(gè)有條理、有次序地制作過程，同時(shí)它決定一部動(dòng)畫片能否吸引住觀眾目光、能否具有視覺感染力的一個(gè)重要的因素。在三維動(dòng)畫作品的后期合成中，主要是通過影視后期編輯設(shè)備并運(yùn)用各種編輯的技巧，來(lái)對(duì)所搜集的動(dòng)畫素材進(jìn)行模擬仿真的藝術(shù)特效制作，并通過剪輯合成技術(shù)使整個(gè)動(dòng)畫作品達(dá)到視覺上的流暢性與真實(shí)性。簡(jiǎn)單說影視后期合成就是把不同圖層的素材結(jié)合在一起，使之成為一個(gè)完全可視化的短片或者影片，讓觀眾從動(dòng)畫效果上去欣賞。另外，這樣做的目的可以減少拍攝難度和降低風(fēng)險(xiǎn)、可以加入現(xiàn)實(shí)中不存在的虛擬元素、可以修復(fù)畫面中存在的瑕疵。

剪輯說來(lái)容易，就是把一個(gè)個(gè)鏡頭“剪開”、“組接”而已。但是仔細(xì)想想，選用哪些鏡頭，不選用哪些鏡頭，一個(gè)鏡頭從哪里剪，又從哪里接，其實(shí)還真不容易。好在剪輯工作不是“一次性”的，只要后期制作人員愿意，可以反復(fù)修改。鏡頭要長(zhǎng)一點(diǎn)或者短一點(diǎn)都可以；把一組鏡頭往前挪、后向移，或者擺回原位也沒問題。剪輯就是一個(gè)不斷修正的過程，盡管大膽地去嘗試，剪輯、修改、再剪輯。不過最終導(dǎo)演或制作人會(huì)做出最后的取舍和決定，否則，一部影片可以有無(wú)數(shù)種剪輯的方法，這個(gè)過程就沒完沒了了。要想有效地運(yùn)用這一套不露痕跡的剪輯技巧，在鏡頭的銜接上就必須符合觀眾的觀看心理。

電影理論家巴贊曾就這一點(diǎn)把電影和舞臺(tái)劇作過比較。在觀看舞臺(tái)劇時(shí)，觀眾的目光很自然地隨著戲劇自身的邏輯、舞臺(tái)上的對(duì)白和演員的走位及手勢(shì)從一個(gè)角色轉(zhuǎn)移到另一個(gè)角色。而在電影中，前一個(gè)鏡頭里的演員突然轉(zhuǎn)身向銀幕之外看過去，下一個(gè)鏡頭接這位演員所關(guān)注的事物，那就顯得非常自然。又比如，兩個(gè)人正在講話，其中一個(gè)停了下來(lái)，這時(shí)觀眾就會(huì)期待下一個(gè)鏡頭切換到另一個(gè)回答者身上。當(dāng)然并不是所有鏡頭剪輯的順序都要符合觀眾的期待，有時(shí)候反其道而行之，往往會(huì)收到意想不到的戲劇效果。不過，按照傳統(tǒng)的電影制作觀念，把鏡頭切換到與一場(chǎng)戲的主線完全無(wú)關(guān)的內(nèi)容是不可取的。

形體動(dòng)作主要包括角色形體活動(dòng)構(gòu)成的動(dòng)作，形體動(dòng)作對(duì)于表現(xiàn)人物角色的行為活動(dòng)，表達(dá)角色的意志情緒，組成細(xì)節(jié)情節(jié)，推動(dòng)劇情的發(fā)展都有直接的作用，是剪輯中運(yùn)用最為廣泛普遍、帶有基本性質(zhì)的因素；語(yǔ)言動(dòng)作，由角色語(yǔ)言及語(yǔ)言相聯(lián)系、相配合構(gòu)成的動(dòng)作。語(yǔ)言動(dòng)作對(duì)于表現(xiàn)角色的思想、感情和性格，溝通角色之間的感情關(guān)系，增強(qiáng)劇情的感染力和沖擊力，都有著重要的作用；心理動(dòng)作，由角色的心理活動(dòng)、情緒變化引發(fā)出來(lái)的外在動(dòng)作，心理動(dòng)作對(duì)于表現(xiàn)人物情態(tài)，表達(dá)人物內(nèi)心的思想變化，深層次的刻畫角色，推動(dòng)劇情發(fā)展和協(xié)調(diào)節(jié)奏處理，均具有相當(dāng)重要的作用。角色的形體、語(yǔ)言、心理動(dòng)作，可以是各自獨(dú)立實(shí)現(xiàn)，但更多的是相互聯(lián)系、相互配合、相互推動(dòng)的。

景物動(dòng)作是指自然的和人工制作制造的景、物的活動(dòng)姿態(tài)與運(yùn)動(dòng)方式。景物動(dòng)作對(duì)于展現(xiàn)環(huán)境，渲染氣氛，烘托情緒，增加意趣，都有著特殊的不可替代的作用。對(duì)人物形象的刻畫，起著映襯、比興、喻士的作用，往往是寓意深遠(yuǎn)，一著皆活。對(duì)于營(yíng)造意境和塑造形象都直觀重要。

正確的運(yùn)用造型因素的關(guān)鍵，是要把握形象的總體感和表現(xiàn)形式的統(tǒng)一性。也就是說，影調(diào)、色彩、光線等造型手段和主體形象的動(dòng)作、位置、方向要協(xié)調(diào)一致。造型講求精致考究，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，靈動(dòng)鮮活，形神具備。造型因素多種多樣，表現(xiàn)力強(qiáng)。

影視劇本為劇情發(fā)展、主題動(dòng)作、人物活動(dòng)提供和規(guī)定的時(shí)間時(shí)空空間。一般來(lái)說劇本時(shí)空一旦確定下來(lái)了，是不可以隨便變動(dòng)和更改的。后期剪輯合成時(shí)要正確運(yùn)用時(shí)空的，以便體現(xiàn)出編劇、導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，這樣就可以使劇本的藝術(shù)構(gòu)思更好的表現(xiàn)出來(lái)；熒屏?xí)r空是指影片展現(xiàn)和關(guān)聯(lián)在熒幕上的時(shí)空，它包括現(xiàn)實(shí)時(shí)空、有限時(shí)空和無(wú)限時(shí)空，同時(shí)銀屏?xí)r空與影片的內(nèi)容、鏡頭運(yùn)動(dòng)速度，銀屏的寬窄尺寸等有直接的聯(lián)系。把握銀屏?xí)r空的關(guān)鍵，是處理有限時(shí)空和無(wú)限時(shí)空的特質(zhì)，關(guān)系及相互轉(zhuǎn)換，把握住，全片的時(shí)空結(jié)構(gòu)問題就可以得到基本圓滿的解決；鏡頭組接時(shí)空是指鏡頭組接的過程中所形成的空間形態(tài)和時(shí)空因素，它包括直接時(shí)空、簡(jiǎn)介時(shí)空、人物語(yǔ)言時(shí)空、人物動(dòng)作時(shí)空、景物造型時(shí)空等等。正確運(yùn)用時(shí)空因素，最重要的是要把握時(shí)空與劇情的發(fā)展、形象塑造、動(dòng)作展開的聯(lián)系性和合理性。

剪輯在電影、電視創(chuàng)作中具有不可或缺的地位，作為影視藝術(shù)的重要組成部分，是在電視電影的發(fā)展過程中應(yīng)運(yùn)而生，并逐步完善的。同時(shí)剪輯藝術(shù)的進(jìn)步，又極大地影響和推動(dòng)了影視技術(shù)的提高和發(fā)展。影視后期剪輯的功能和作用，用一句話就可以概括，即：準(zhǔn)確、合理、有豐富蒙太奇思維的剪輯，能夠增強(qiáng)電影、電視的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。反之，不準(zhǔn)確、沒有蒙太奇思維、隨便的剪輯，就會(huì)削弱甚至破壞電影、電視的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。剪輯的首要任務(wù)，就是對(duì)大量地原始素材畫面進(jìn)行準(zhǔn)確選擇、正確使用。而在進(jìn)行素材畫面選擇使用時(shí)，要充分認(rèn)識(shí)，正確把握動(dòng)作，造型，時(shí)空，這三大因素，才能運(yùn)用自如，恰當(dāng)合理。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介

劉海（1982-），本科，講師，研究方向：影視動(dòng)畫。