【摘 要】近年來數(shù)字電影發(fā)展的速度越來越快，并且在逐漸取代傳統(tǒng)的膠片電影。數(shù)字電影不但攜帶，儲(chǔ)以及傳輸方便，而且門檻要求低。這就使得電影創(chuàng)作走進(jìn)了千家萬戶。同時(shí)伴隨著電影特效技術(shù)迅速的發(fā)展，電影特效這層神秘的面紗在慢慢被揭開，人們對(duì)電影特效的制作也是越來越了解，也有越來越多的人把特效帶到了自己的影片中，使自己的影片更加具有美感和震撼力。掌握特效的思維也逐漸成為現(xiàn)在導(dǎo)演不可或缺的一項(xiàng)基本能力。

【關(guān)鍵詞】特效思維；特效運(yùn)用

一、論文分析

1.1 背景

近年來數(shù)字電影發(fā)展的速度越來越快，并且在逐漸取代傳統(tǒng)的膠片電影。數(shù)字電影不但攜帶，儲(chǔ)以及傳輸方便，而且門檻要求低。這就使得電影創(chuàng)作走進(jìn)了千家萬戶，只要有一臺(tái)小數(shù)碼DV，就可以拍攝屬于自己的小影片。社會(huì)上也興起了拍攝數(shù)字短片的熱潮，并且催生了微電影的這個(gè)新興娛樂產(chǎn)業(yè)。在校園里拍攝數(shù)字短片也成為當(dāng)下年輕人所追捧的活動(dòng)，一部部精彩絕倫，感人肺腑的數(shù)字短片涌現(xiàn)。而近年來隨著電影特效技術(shù)迅速的發(fā)展，電影特效這層神秘的面紗在慢慢被揭開，人們對(duì)電影特效的制作也是越來越了解，伴隨著數(shù)字短片的發(fā)展，也有越來越多的人把特效帶到了自己的影片中，使自己的影片更加具有美感和震撼力。掌握特效的思維也逐漸成為現(xiàn)在導(dǎo)演不可或缺的一項(xiàng)基本能力。

1.2 定義

所謂的特效思維就是指，在我們創(chuàng)作短片的過程中，對(duì)特效概念的把握。簡(jiǎn)單來說就是指在創(chuàng)作中對(duì)于影片中的哪些該用特效，哪些不該用特效的認(rèn)識(shí)，或者說哪些地方用特效會(huì)給影片加分，哪些地方用特效會(huì)給影片減分的認(rèn)識(shí)。

1.3 意義

如上文所說掌握特效思維是導(dǎo)演不可或缺的一項(xiàng)基本能力，這不僅表現(xiàn)在數(shù)字電影的創(chuàng)作中，更加體現(xiàn)在數(shù)字短片的制作上。因?yàn)閿?shù)字短片不能像電影一樣擁有大量的財(cái)政預(yù)算，這就決定了數(shù)字短片拍攝的規(guī)模和周期。這時(shí)候特效的優(yōu)點(diǎn)就被大大的凸顯出來，比如說特效可以輕而易舉的制作出千軍萬馬，可以不受時(shí)間的限制制作出春夏秋冬。所以一名導(dǎo)演應(yīng)該去了解特效，知道什么能做，什么不能做，這樣便大大的增加了影片拍攝的效率。

1.4 目的

本文旨在討論特效思維在數(shù)字短片創(chuàng)作中的運(yùn)用，讓大家明白影片中的特效是在什么樣的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，而產(chǎn)生的特效又對(duì)影片起到了什么樣的作用。

二、實(shí)際拍攝

2.1 關(guān)于特效電影中的前期準(zhǔn)備

在前期準(zhǔn)備階段，導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)按照常規(guī)去進(jìn)行故事的創(chuàng)作，在有了一個(gè)完整的故事之后，再去確定了整個(gè)故事大致的拍攝方式，以及影像風(fēng)格。此后再去進(jìn)行分鏡頭腳本的創(chuàng)作?？梢哉f，前期的準(zhǔn)備工作是必須并且必要的，只有在有了這些的基礎(chǔ)之后，我們才可以去聯(lián)合攝像，燈光，導(dǎo)演，監(jiān)制，以及剪輯師一起討論故事中特效鏡頭制作的可能性，導(dǎo)演只有仔細(xì)聽取了攝像，燈光，剪輯師的共同意見后，才可以更好的修改特效鏡頭的不足和不可能實(shí)現(xiàn)的地方，此后導(dǎo)演需要為特效鏡頭繪制草圖，為特效鏡頭找到一個(gè)可實(shí)現(xiàn)的落地方式。在一切準(zhǔn)備就緒之后，導(dǎo)演還需要為特效鏡頭進(jìn)行測(cè)試，看看在實(shí)際操作中，會(huì)遇到什么樣的困難，在影片正式開拍前做好充足的準(zhǔn)備并吸取足夠的經(jīng)驗(yàn)。

特效鏡頭不同于其他簡(jiǎn)單的攝像機(jī)拍攝的鏡頭。它需要前，中，后期一起協(xié)商合作。并且它需要考慮到地方也有很多，就摳像而言，要充分考慮到如何將綠屏打亮這個(gè)問題，這就需要在拍攝前后期制作人員與燈光師仔細(xì)的探討，討論什么樣的亮度適合摳像，討論演員的影子的取舍，討論如何與攝像配合。只有充分考慮到了這些才不會(huì)給后期制作人員產(chǎn)生一些不必要的麻煩。所以在拍攝有特效鏡頭的數(shù)字短片時(shí)，一定要做好充足準(zhǔn)備，包括與各部門的協(xié)調(diào)，鏡頭的測(cè)試，還有就是充分考慮到拍攝地點(diǎn)的環(huán)境，因地制宜。

2.2 關(guān)于特效電影中期拍攝的一些經(jīng)驗(yàn)

在拍攝過程中導(dǎo)演應(yīng)該做好與各部門的合作與溝通，盡可能的提高效率，畢竟帶有特效的鏡頭一定是相對(duì)復(fù)雜，并且要求較高的，如果哪一環(huán)接出現(xiàn)問題，整個(gè)鏡頭很有可能就需要重新來過。而最困難的就是整個(gè)劇組往往還要跟時(shí)間賽跑，因?yàn)樘匦хR頭對(duì)光線的要求往往是非?？量痰?。所以在一個(gè)影片的拍攝周期內(nèi)，時(shí)間就等于金錢，而特效鏡頭花費(fèi)的時(shí)間尤其的多。即使一個(gè)導(dǎo)演在前期做足了準(zhǔn)備，仍有可能出現(xiàn)各種各樣突發(fā)的情況。有些特效鏡頭需要一個(gè)環(huán)境搭建的過程，如果導(dǎo)演忽略了這樣的細(xì)節(jié)，必然會(huì)損失大量的時(shí)間，導(dǎo)致不能夠完成當(dāng)天的拍攝計(jì)劃被。所以當(dāng)我們拍攝此類鏡頭時(shí)，一定要把時(shí)間因素考慮周全，在可以拍攝的時(shí)段里，盡可能的利用時(shí)間，不要把時(shí)間浪費(fèi)在一些無謂的地方。

2.3 關(guān)于電影后期制作中特效的運(yùn)用

特效電影的核心，就是后期制作。畢竟好的特效需要通過后期來實(shí)現(xiàn)，而前期、中期做出的巨大努力，也都是為了在后期制作的過程中能夠達(dá)到一個(gè)理想的效果。

在后期制作時(shí)，我們必須要繃緊特效思維這條神經(jīng)，因?yàn)?，很多時(shí)候前期的拍攝并不是很完美，有時(shí)甚至是不能讓人接受的。不僅僅是特效電影，在很多的學(xué)生作品當(dāng)中，由于不是很重視前期準(zhǔn)備工作的作用，沒有一個(gè)好的拍攝計(jì)劃和分鏡頭腳本，往往會(huì)在后期制作的時(shí)候出現(xiàn)各種各樣棘手的。舉例來說，如果想法跟拍攝的實(shí)際情況不一樣，就很有可能導(dǎo)致在剪輯時(shí)出現(xiàn)了講不明白故事的情況。如果此時(shí)你有一個(gè)好的特效思維，及時(shí)的改變思路，改變剪輯手段，或者嘗試使用一些特效，把剪接的內(nèi)容加以特效的潤(rùn)色，使得故事變的更加具有條理，很有可能拯救你的整部作品，也讓影片更具風(fēng)格化。

由此看來，特效的思維不單單存在于影片拍攝的初期，而是貫穿于影片拍攝的整個(gè)周期之內(nèi)，所以時(shí)刻繃緊這條神經(jīng)有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)意想不到的結(jié)果。

【參考文獻(xiàn)】

[1]李四達(dá).數(shù)字媒體藝術(shù)概論[M].北京：清華大學(xué)出版社，2006.

[2]Ron Brinkmann.數(shù)字合成的科學(xué)與藝術(shù)[M].北京：清華大學(xué)出版社，2011.

[3]宋書利，鄭周元.淺談數(shù)字特效在電影中的運(yùn)用[J].山東省經(jīng)濟(jì)管理干部學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（4）.

[4]姚德義.水晶石技法NUKEX 6.2影視后期合成[M].北京：人民郵電出版社，2011.

[5] Donald Sheff.美國(guó)紐約攝影學(xué)院攝影教材[M].北京：中國(guó)攝影出版社，2009.

[6]火星時(shí)代.Maya白金手冊(cè)6[M].北京：人民郵電出版社，2011.

[7]特米勒羅.分鏡頭腳本設(shè)計(jì)[M].北京：中國(guó)青年出版社，2009.