【摘 要】新中國的美術(shù)創(chuàng)作，和革命歷史畫有不解之緣。可以說建國后，中國美術(shù)最有成就的一部份是革命歷史畫創(chuàng)作。革命歷史題材繪畫在中國現(xiàn)代美術(shù)史上有著重要地位。革命歷史畫泛指革命題材的歷史畫，是圍繞我國新民主主義革命這一階段無產(chǎn)階級反對帝國主義、封建主義、官僚資本主義過程中所發(fā)生的重大革命歷史事件和重大革命事件中的人物形象而創(chuàng)作的作品。

【關(guān)鍵詞】革命歷史題材繪畫；董希文；羅工柳；詹建俊

在50年代和60年代上半葉革命歷史題材繪畫成為中國畫壇主要表現(xiàn)的繪畫形式。60年代后期，中國油畫開始陷入了概念化。表現(xiàn)的內(nèi)容較為單一，且作品大多是為當(dāng)時(shí)的政治口號而服務(wù)，幾乎完全失去了油畫的本質(zhì)特征。

直到20世紀(jì)80年代，受歐洲革命歷史題材繪畫的影響，中國的革命歷史題材繪畫也悄然而起。到了1979年以后，中國革命歷史題材繪畫逐漸得到正常發(fā)展，改變了過去概念化、單一的油畫模式。隨著改革的開放，人們對藝術(shù)的追求也有了很大的提升，較全面的吸收西方從古典到現(xiàn)代的各種風(fēng)格與流派。畫家們在追求藝術(shù)情感表現(xiàn)的同時(shí)，開始注重對油畫顏料的靈活的運(yùn)用，開始創(chuàng)造富有個(gè)性的藝術(shù)作品。使油畫的形式語言更加多樣化和個(gè)性化。從此，中國革命歷史題材繪畫開始逐步走向繁榮。在此期間在中國也涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的藝術(shù)家。如：董希文、羅工柳、詹建俊、陳逸飛等。雖然發(fā)展只有短短的幾十年，卻取得了豐碩的成果。

董希文（1914—1973）是浙江紹興人，曾在杭州美專西畫系、蘇州美專、就讀。1939年去法國留學(xué)后回國。回國后，任中央美術(shù)學(xué)院教授。在他的寫實(shí)油畫中，吸收了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的營養(yǎng)，如明快響亮的色彩、某種裝飾意味等都體現(xiàn)了中國藝術(shù)的精神和審美理想。一生致力于中國油畫的東方派與民族精神，熱情追尋重大事件作為創(chuàng)作的題材。他創(chuàng)作《開國大典》等作品深具現(xiàn)實(shí)性與浪漫主義激情，對后來的中國藝術(shù)家有著深遠(yuǎn)的影響。

羅工柳是1936年在國立杭州藝專學(xué)習(xí)。開始以木刻為主，兩年后投身革命。后來進(jìn)入延安魯迅藝術(shù)學(xué)院深造。隨魯迅藝術(shù)學(xué)院木刻工作團(tuán)到抗戰(zhàn)前方。出身入死、奔走抗戰(zhàn)第一線的經(jīng)歷，給予羅工柳提供了豐富的創(chuàng)作素材與靈感。

其代表作《地道戰(zhàn)》是以畫家親身經(jīng)歷的戰(zhàn)斗生活為背景，懷著對抗戰(zhàn)時(shí)期人民英雄奮勇殺敵的精神為情懷，以樸素?zé)o華的藝術(shù)語言為形式，將其三者自然和諧的統(tǒng)一在一起，真實(shí)的描繪出戰(zhàn)爭狀態(tài)下民眾不屈不撓的抗戰(zhàn)精神和愛國主義精神。畫中的場景算不上氣吞山河，卻用了一個(gè)狹小的空間進(jìn)行描繪，人物形象生動(dòng)富有變化。真實(shí)的還原了生活的原始狀態(tài)。自然真實(shí)的留露出藝術(shù)的真諦。

羅工柳早年受到蘇聯(lián)軍事歷史題材繪畫的影響，將繼承與創(chuàng)新、寫實(shí)與寫意、繪畫語言與民族精神于一體，創(chuàng)作出富有建樹的探索。在中國油畫史上具有重要的價(jià)值和意義。

而詹建俊的《狼牙山五壯士》是根據(jù)真實(shí)的歷史創(chuàng)作的油畫。1941年，抗日戰(zhàn)爭進(jìn)入相持階段，河北易縣八路軍與日本侵略者展開英勇戰(zhàn)斗。被敵人逼至山頂?shù)奈逦粦?zhàn)士，用絕壁跳崖，表現(xiàn)出氣壯山河的英雄氣概。詹建俊以拉低畫面視角，將五名戰(zhàn)士與狼牙山突兀奇絕的地勢融為一體的獨(dú)特構(gòu)圖，營造出頂天立地、視死如歸的浩然氣魄。繪畫中的人物具有堅(jiān)實(shí)而有力的雕塑感、色彩穩(wěn)重統(tǒng)一、筆觸果斷富有激情、更加突出表現(xiàn)了戰(zhàn)士們的英勇氣概。主題與表現(xiàn)形式的高度統(tǒng)一，超越了革命歷史題材繪畫單純的紀(jì)實(shí)性質(zhì)。在寫實(shí)表現(xiàn)與浪漫激情之間，不僅體現(xiàn)了主題的意義，也體現(xiàn)了畫家的鮮明風(fēng)格與美學(xué)傾向。

陳逸飛無疑是20世紀(jì)中國油畫百年史上值得關(guān)注的人物。早年，他在革命歷史題材上的膽識和突破，為出身茅廬的青年畫家奠定了不俗的起點(diǎn)。60年代后期，陳逸飛從上海美術(shù)專科學(xué)校大學(xué)部畢業(yè)，分配在上海畫院油畫雕塑室工作。時(shí)值“文革”高潮，環(huán)境迫使他投身于強(qiáng)烈的社會(huì)震蕩之中。他在街頭畫巨幅宣傳畫，觀察并描繪黃河流域，還常被派往上海鬧市，早墻上當(dāng)眾繪制毛澤東主席的頭像。他創(chuàng)作的《黃河頌》、《紅旗嶺》等作品，在全國美展中屢受好評。1976年他與魏景山合作創(chuàng)作的油畫《占領(lǐng)總統(tǒng)府》，在80年代獲全國重大革命歷史題材作品評選一等獎(jiǎng)，被陳列在中國軍事博物館內(nèi)。

總而言之，在對董希文、羅工柳等具有中國特色的革命歷史題材繪畫作品進(jìn)行簡要分析后，我們不難看出，要進(jìn)行革命歷史題材繪畫的美術(shù)創(chuàng)作，特別是歷史畫的主題性創(chuàng)作，不是讓我們來復(fù)制、放大照片，也不是讓我們再造當(dāng)年歷史事件發(fā)生時(shí)未留下來的新聞圖片，而是依據(jù)歷史文獻(xiàn)進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，用藝術(shù)的形式反映那個(gè)時(shí)代的事件，表達(dá)重大的主題思想。

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