【摘 要】本文通過對《被解放的姜戈》影片的結(jié)構(gòu)以及風(fēng)格研究，探尋昆汀·塔倫蒂諾的個人拍攝風(fēng)格以及獨特的個人主義魅力。

【關(guān)鍵詞】《被解放的姜戈》；昆汀·塔倫蒂諾；個人主義；魅力；影片

昆汀的故事離奇而碎片，卻又沒有讓人不適應(yīng)的感覺，一切順其自然的發(fā)生。一個五年沒有為人看病的牙醫(yī)舒爾茨駕駛著一架車棚頂拴著彈簧牙齒的馬車，事情發(fā)生在美國獨立戰(zhàn)爭時期的南方種植園，舒爾茨買下來黑人奴隸姜戈，將他變成自由人，兩個人一路配合，先后經(jīng)歷了多個政府懸賞的犯罪團伙，姜戈在舒爾茨的帶領(lǐng)下，變成了一個真正的賞金獵人。這部片子情節(jié)相似卻又不能夠按照常理歸為一個時空邏輯?！昂蟋F(xiàn)代主義是以多民族、多元化、無中心、反權(quán)威、零散化、無深度、否定性、反正統(tǒng)性、非連續(xù)性等為特征。”（——張仲年，趙武.影視導(dǎo)演[M].上海：上海人民出版社，2010：7.）昆汀的故事并不是一條線索，而是由一組非常具有個性的人帶動整個故事情節(jié)。昆汀的電影通常分為幾個段落，有的很明顯標(biāo)出“chapter1”到“chapter4”的這樣的四個具有割裂感的毫無關(guān)聯(lián)的四個章節(jié)。比如在《低俗小說》中前三章的毫不相干的幾個章節(jié)，在最后一個章節(jié)對前三個章節(jié)的故事做了解釋，指出文森特的死亡是因為他沒有意識到替人買命的危險性，他就沒有像他的同伴一樣躲過一劫，死的理所當(dāng)然。

正像所有白羊座男子一樣，昆汀有著混世魔王的天真，熱血而沖動，卻在混跡于世俗的時候自我嘲笑那份天真，來保護心底的頑皮與乖戾。這就是為什么昆汀的電影之中總是有著暴力血腥的場面，可是看起來卻好像在看一部動畫片一樣充滿了樂趣?！兜退仔≌f》里文森特找毒販買海洛因的時候聊天說自己的車停在車庫五年開出來三天就被偷了，他真想殺了那個偷車賊，告訴他偷車的下場有多慘，表情就好像一個被搶了心愛玩具的孩子，而不是恐怖冷血的殺人這件事，毒販也在一旁適時的配合道“是啊，糟透了，真是可惡的人”，多么像大人在哄孩子。這個場面將昆汀內(nèi)心的一些不被世俗接受的孩子氣頑劣想法暴露出來，并且合理的在文森特和毒販之間得到了某種形式的升華，昆汀的內(nèi)心得到了慰藉。在電影《被解放的姜戈》中，糖果莊園的人帶一群人追殺駕馬車逃跑的舒爾茨和姜戈的時候，每個人騎在馬上，頭部罩著被漿洗過的白色麻布袋子，只有眼睛部位扣出兩個洞，所有人都在抱怨為什么做成這樣的面罩，阻擋了在騎馬時候的視線。這個時候一群男人要去殺人，臉上罩著只有兩個距離很大的洞，居然出現(xiàn)了可愛的效果，而后一個同樣參加偷襲任務(wù)的男子不悅了，他大叫著“我老婆辛辛苦苦在30個麻袋上扣洞，你們卻挑三揀四”，生氣的掉頭回去，如此岔開話題，使我們看到一個包裹在成年人外表下的兒童，這個兒童就是昆汀的靈魂，拍了許多成人世界最為低劣甚至血腥的東西，卻不是因為熱愛，恰恰相反是因為他內(nèi)心無法真正接受這個成人世界的法則，卻又不得不裝作很能夠駕馭它的樣子，這就是昆汀內(nèi)心的固執(zhí)和堅強之處。

白羊座男子無論如何都不能缺少伙伴的。《被解放的姜戈》中的兄長舒爾茨，《低俗小說》中的“big man”馬沙。白羊的內(nèi)心是個孩子，哪怕是七十歲，也需要長者的認(rèn)可和解救。昆汀的電影你能夠輕而易舉的找到他自己的化身，被解放的姜戈、低調(diào)的馬仔跟班文森特?！兜退仔≌f》中文森特陪著大佬的女人“蜜兒”的時候，聊天得知蜜兒曾經(jīng)拍過電影，蜜兒說在電影中她曾經(jīng)說過一個笑話，無論如何卻不肯講給文森特，文森特最后很無奈的抱怨一句，真是別扭。是的，女人對于昆汀來說真是麻煩，卻被欲望趨勢充滿了原始的好奇。文森特去陪伴老大的女人，正像昆汀對女人的態(tài)度，帶有一絲絲畏懼，一絲絲好奇，還有許多的著迷。文森特好奇心很重，他問蜜兒是不是因為湯尼給她做了足底按摩，所以馬沙把湯尼扔出陽臺摔死了，蜜兒告訴他完全沒有的事，男人有時候比長舌婦還要厲害。

這個世界對于昆汀而言，也許不存在絕對的美好。幾乎他的所有影片之中都是充斥著最陰暗的、血腥的、不公平的東西，每一個因為鑒定自己的信仰的人幾乎都是一路踏著血腥而來的。就好像在現(xiàn)實世界，沒有真正的處世之道就無法存活下去，弱者是沒有辦法發(fā)出自己的聲音的，就好像一根草一樣自生自滅，或者麻木的服從權(quán)勢者的命令。被利用，然后被銷毀。或許這是一種先抑后揚的方法，世界的法則是弱肉強食。他的《罪惡之城》通篇是殺人的場面，表現(xiàn)更多如何殺掉一個人用跟殘忍的方法。罪惡之城改編自同名漫畫，影片通篇采用黑白畫面，景深力求和漫畫一樣，呈現(xiàn)給人觀看漫畫的感覺，影片中部分細(xì)節(jié)染色為紅色，代表沖動和激情的紅色的跑車，代表愛情的紅色床單和紅色裙子。每個鏡頭都能夠體現(xiàn)出人物的個性特色，鮮明感十足。并且每一部電影的開頭字幕和結(jié)尾字幕是用工藝美術(shù)字寫畫而成的，配有剪影的人物形象介紹，鋪滿屏幕的純色對比，具有濃重的后現(xiàn)代主義的無序感，零散化，反正統(tǒng)性的特點。

昆汀拍了這么多的獨立電影，他的自我表達無疑是顯而易見的。電影之中對宗教信仰、政府、毒品甚至快餐都進行了不斷的討論，充斥著臟話，顯得人物性格充滿了痞氣，從側(cè)面展現(xiàn)了美國的文化。在他的電影中，長鏡頭的熟練使用給人一種和諧的感覺，《低俗小說》中文森特和蜜兒在兔子餐廳舞臺上對著跳舞的那場，和諧的長鏡頭給人享受。同樣的，在蜜兒吸毒過量，文森特內(nèi)心焦急的時候，使用的是手持?jǐn)z影的甩和晃動，體現(xiàn)出人物內(nèi)心的惶恐不安。

《被解放的姜戈》中昆汀一拋遺忘的插敘、倒敘方式，整部片子就好像是一部黑人主角的西部片，把這段歷史恰如其分的說出來，按照循序漸進的方式老老實實講故事。配樂采用傳統(tǒng)的西部電影經(jīng)典音樂，有的夾雜著黑人的說唱，有的單單是管弦樂的吹奏。片子中沒完沒了的“FUCK”，無休無止的黑幫，永不褪色的痞氣，都成為我們愛昆汀的理由。影片插曲“Freedom”一開始是由一個聲音沙啞的女人領(lǐng)唱，中間部分加入了一個低音渾厚的黑人喝唱“I’m looking for freedom”，在姜戈成功解救出來他的黑奴妻子并且血腥復(fù)仇的那一刻。經(jīng)典之作《無恥混蛋》拍攝期間，昆汀多次向他崇拜的戈達爾致敬，并且使用了許多畫面結(jié)構(gòu)方式是向他喜愛的電影片段致敬。他的致敬方式并不出彩，但是卻合情合理的融入劇情。昆汀憑借《低俗小說》這不充滿了血腥和暴力的黑色電影贏了基耶斯洛夫斯基的《紅色》，，米哈爾科夫的《毒太陽》，獲得金棕櫚獎，并且橫掃奧斯卡和金球獎，身為獨立電影，也狠狠賺了一筆票房。這部電影的圓形結(jié)構(gòu)成了大家的模仿對象，里面的風(fēng)格包括音樂和服飾也再度流行起來。這個對拍攝方法叫不出名字，完全自學(xué)成才的導(dǎo)演，通過看了成百上千的錄像帶，和他同樣愛好電影的朋友切磋，拍攝出至今影響仍深的電影。

昆汀通過他的招牌動作“離經(jīng)叛道”進行著自我救贖，引領(lǐng)了一大部分熱愛電影的熱血青年像昆汀一樣追求電影藝術(shù)。無論對影迷來說好看與否，他的獨立電影只拍給自己看，并且每一部的收益都很樂觀。每一個被解救的人都有一個像昆汀一樣不安分的靈魂。