【摘 要】本文詮釋了怎樣積累和學(xué)習(xí)影視美術(shù)設(shè)計的知識，全文通過生活，細(xì)節(jié)等方面寫出了如何才能夠厚積薄發(fā)的學(xué)習(xí)，并從其他影視作品中舉例說明了如何在這些影視作品中獲取靈感與知識，在影視美術(shù)設(shè)計中，只有善于學(xué)習(xí)，才能使自己的專業(yè)技能更上一層樓。

【關(guān)鍵詞】美術(shù)設(shè)計；知識積累；影視作品

注重知識的積累，尤其是注重不斷的學(xué)習(xí)新的知識，并將這些知識運用于影視的作品中。這是作為影視美術(shù)設(shè)計者必須掌握的要訣。只有對各種知識的長期的積累，才能在藝術(shù)創(chuàng)作中得心應(yīng)手。影視美術(shù)有個最大的特點，那就是每次面臨一部新的劇本，那都是一個新的感受，都是一次完全不同與以往的挑戰(zhàn)。對于一個新的故事所帶出的造型因素，怎么樣處理和設(shè)計是沒有現(xiàn)成的所謂模式可套取的，對于一個新的敘事所涉及到的新的人物造型特點，新的色彩感受，以及不同的景地提示，還有特定的視覺空間等等，這就需要我們要以小學(xué)生的學(xué)習(xí)心態(tài)，仔細(xì)認(rèn)真的了結(jié)這其中所涉及的相關(guān)知識，而不能用所謂的經(jīng)驗來操控和主導(dǎo)作品的造型風(fēng)格。

一、磨刀不誤砍柴工——年代片和歷史片的造型要從歷史知識中汲取養(yǎng)分

十幾年后當(dāng)我接到了一個電視劇《懸崖》的劇本時，劇中對當(dāng)年滿洲國時期哈爾濱的真實描述給我留下了很深的印象，籌備之初，在和導(dǎo)演的溝通中，我們達(dá)成了一致，那就是用寫實的手法展現(xiàn)這段歷史，可對滿洲國前后的歷史知識，只是之前從書本上看到了那些已成定式的資料，對哈爾濱這所城市在上個世紀(jì)的歷史演變更是知之甚少，這個時候所遇到的問題如同拍攝《秦頌》時所遇到的問題一樣。而主要的內(nèi)景則是和真實的外部景地精細(xì)的結(jié)合，這樣的拍攝使攝制組吃盡了苦頭，為了趕實景的拍攝一部戲轉(zhuǎn)場就達(dá)八次之多，但功夫不負(fù)有心人，該片的藝術(shù)成就得到了普遍的認(rèn)可，在上海電視劇中獲得白玉蘭獎電視劇金獎。而使得這部電視劇造型得以提升的基礎(chǔ)，那就是之前對那段歷史知識地學(xué)習(xí)和了解得來的，它提示我們在做歷史片，年代片時要潛下心來學(xué)習(xí)歷史知識來豐富我們的藝術(shù)感受的重要和必要性。

二、生活是新知識的來源

很多人都以為當(dāng)代的題材中的造型不是很重要，也沒有多大的意思，覺得沒有可塑的空間。所以在處理上往往是不以為然。而本人以為當(dāng)代的題材，在造型上同樣也有著其鮮明的特點，他需要美術(shù)設(shè)計師在繁華的現(xiàn)代生活中從服裝，景地，道具，氣氛，質(zhì)感等等提煉出更精粹的視覺感受。使影片的畫面能給人以美的享受。有的時候不僅拍照做記錄甚至把特別有意思的陳設(shè)道具租下來，原樣裝進(jìn)我們的場景中。以增加生活的氛圍。在電影《和你在一起》的劉成南方家，北京出租房，莉莉房間，教授的宅子，都是采用了這樣的方式來體現(xiàn)現(xiàn)代生活中的不同的環(huán)境特點。結(jié)果當(dāng)然是比坐在房間里空想出來那種設(shè)計生動許多。

三、細(xì)節(jié)就是力量——注重資料中知識的儲存

近年來，有很多的影片和電視劇，在處理造型上似乎是下了很大的功夫，但往往在一些細(xì)節(jié)的展現(xiàn)上露出了馬腳，常見到了就是將時代感很強(qiáng)的道具亂用，甚至在一些戲用道具上也極不講究，本人以為，這種穿幫現(xiàn)象不僅僅是一個粗心的問題，而恰恰是作為影視的造型部門的人員缺乏對劇中特定時代的常識，殊不知如今的觀眾可不是一群被動的接受者了，他們的欣賞和觀察能力已是十分的敏銳，當(dāng)我們正在欣賞一部質(zhì)量上乘的影視作品時忽然出現(xiàn)了一個令人尷尬的穿幫鏡頭，會使觀眾大跌眼鏡的，正是這樣的“小問題”使得整個影視作品的質(zhì)量大打折扣。所以說作為造型部門的工作人員，在面對影片中無數(shù)的陳設(shè)和戲用道具時，必須要沉下心來仔細(xì)的對每一件道具進(jìn)行考量。在這一方面，除了我們已經(jīng)具備的經(jīng)驗之外，最有效的辦法就是在影像史料中在文字的記敘中尋找答案。在電視劇《懸崖》的造型籌備中，我們一開始就根據(jù)劇中的時代背景印制了無數(shù)套有關(guān)滿洲國時期的各種場景道具人物服飾的資料，在造型部門中作為學(xué)習(xí)的參考，在籌備的過程中更要求道具和置景部門肩負(fù)起一項十分重要的工作，那就是作為每個部門長必須對畫面中出現(xiàn)的每一件重要的道具，尤其是戲用的道具，每一個場景中出現(xiàn)的視覺形象要說明它們的出處，這就使得所有造型部門的人員都在努力的在各類歷史資料中尋找著能夠證明自己看法的依據(jù)。這樣做實際上也就是要求每個人要善于在歷史資料中了解，學(xué)習(xí)和掌握自己所不知道的知識，并能把這些知識提煉出來運用在影片中，正是做到了這樣的努力，劇中畫面里所呈現(xiàn)的滿洲國時期的種種細(xì)節(jié)，譬如家具的樣式，當(dāng)年的廣告，日滿的宣傳畫，滿鐵的徽章，郵政的箱包，日本憲兵的袖章樣式，警察局的信箋，徽章，公務(wù)機(jī)關(guān)和商業(yè)的牌匾樣式等等都能夠接受觀眾的檢驗，所有做出的努力最終使電視劇獲得了較佳的藝術(shù)成色。

四、厚積薄發(fā)——知識使得靈感迸發(fā)

在美國影片《殺死比爾》的美術(shù)設(shè)計時，一個小場景的設(shè)計卻讓人煞費苦心，那就是烏瑪和刺客對峙的韓國酒店房間，因為全世界的酒店特點都不盡相同，怎么才能體現(xiàn)出這個酒店有韓國的特點。為此，我在韓國駐華大使館文化處查閱資料時，在一本介紹韓國歷史的畫冊中偶然發(fā)現(xiàn)了一個細(xì)節(jié)，那就是韓國家具中的門扇有六邊形方格窗扇造型，這種造型很鮮明，保持了東方造型的特點有這強(qiáng)烈的韓國的民間工藝的特色，于是我在設(shè)計酒店房間的時候，將這種造型直接應(yīng)用在房間的衣柜隔扇門上面，四扇門四個對應(yīng)的窗扇造型，使酒店房間的韓國味道盡顯出來。得到了較好的效果。

對知識的長期積累，還能夠使自己的直面一些有難度的造型挑戰(zhàn)，在電視劇《后廚》的場景設(shè)計中，七個場景需要在攝影棚里面搭建，由于場地，制片方的諸多因素，當(dāng)時對場景的搭建和道具的裝置給出的時間為半個月，這在以往的籌備流程中是不可能實現(xiàn)的，但我研讀了劇本之后，腦海中對之前做過的現(xiàn)代戲的諸多造型方案做了個盤點，在這個過程中，我把劇本中的場景和以前同類戲的一些造型備選方案相對應(yīng)和比較，于是我便采用了草圖設(shè)定尺寸直接在現(xiàn)場搭景，減掉了以往的平立剖設(shè)計的程序，細(xì)節(jié)的處理和材料的應(yīng)用全部在現(xiàn)場解決，生活質(zhì)感和氣氛在場景搭建的過程中不斷的添加和營造。經(jīng)過十四天的加工完成了所有的場景搭建和道具裝置。使得拍攝順利的展開。通過這個例子我想說明的是，知識的儲備和積累是我們解決實際工作中難題的保證，養(yǎng)成這樣的習(xí)慣，具備這樣的素質(zhì)才能夠自信的面對各種難題。在這一點上對我啟示最大的是參加美國電影《殺死比爾》的造型設(shè)計工作時，我親眼看到美國導(dǎo)演昆盯，塔倫蒂諾無時不刻的對中國傳統(tǒng)文化下功夫的了解和學(xué)習(xí)，在敘事中對涉及到中國內(nèi)容每個細(xì)節(jié)都在做仔細(xì)深入的了解和揣摩，甚至在復(fù)景時，面對實景中一堵破墻上面的游客留言都要反復(fù)了解其內(nèi)容，思量著能否在影片中所用。在空閑時間還專程去影院觀看中國影片，所有的這些使得他的電影能夠充滿魅力就不足為奇了，這使得我再一次體味到了作為一個影視工作者對知識尤其是新的知識再學(xué)習(xí)的態(tài)度和積累的重要。還是那句話，積累知識，不斷的學(xué)習(xí)這是一個從事影視藝術(shù)的工作者立于不敗的重要手段。要不斷的進(jìn)步，就要將這種方法發(fā)揚光大。

影視美術(shù)設(shè)計是一項使各種知識面集中體現(xiàn)的工作，人們的知識儲備量是有限的，但作為設(shè)計者本身必須學(xué)會向生活和史料學(xué)習(xí)，從中索取知識來豐富自己的經(jīng)驗和閱歷。善于學(xué)習(xí)的人才能具備厚積薄發(fā)的能力，才能在影視造型中上更高的臺階。