【摘 要】2012年臺灣青春文藝影片《女朋友·男朋友》向我們闡釋了一句話：他們說全世界只有我肯為他吃苦，其實我們都在自討苦吃。影片圍繞傳統(tǒng)的一女三男十幾年的感情糾葛展開，與曾經(jīng)的《藍(lán)色大門》相似，融入了同性之間的愛恨掙扎，卻又有所發(fā)展。除了講述青春背后的故事，更偏重于折射出深層的社會（精神）問題。“女朋友”所代表的是游離于婚姻之外的感情的“第三者”，“男朋友”則是受到社會排擠無所依傍的同性戀者。本文將圍繞該影片，依循片中三位主人公的生命情感軌跡，對片中所表現(xiàn)的游離于社會邊緣的兩類人的尷尬命運(yùn)進(jìn)行一個小小的談?wù)摗?/p>

【關(guān)鍵詞】《女朋友·男朋友》；第三者；同性戀；邊緣；愛情

“他們說全世界只有我肯為他吃苦，其實我們都在自討苦吃。”深情的臺詞令多少觀眾唏噓不已，從《那些年？我們一起追的女孩》，到2012年的《女朋友？男朋友》，類似的青春文藝片以“青春”“感情”為框架，處理細(xì)膩唯美，娓娓道來，有點(diǎn)小清新的味道，三角及多角人物配置，講述青春背后的故事以及折射出深層次的社會（精神）的問題。影片借助傳統(tǒng)的三角（一女兩男）戀情，以回憶青春往事為背景，將情感單純性延長，賦予了新的社會內(nèi)涵，影片中的“女朋友”“男朋友”也被重新的符號化、社會化，它們不再是個體的稱謂，從個體趨向集體，“女朋友“是見不得光的游離于婚姻之外的感情的第三者；”男朋友“則是受社會排擠無所歸依的同性戀者。身份或性別的異化使得他們趨于情感或者社會的邊緣，拒絕、封閉自我，不被大眾接受、甚至遭到唾棄與憎惡的狀態(tài)，難以走向主流或者集體話語，導(dǎo)致情感的踽踽獨(dú)行者。一起經(jīng)過1985年學(xué)運(yùn)風(fēng)暴的洗禮，林美寶（桂綸鎂飾）、陳忠良（張孝全飾）、王心仁（鳳小岳飾）三者情感半明半寐跌跌撞撞，呼喊與搏斗著追逐著自由（情感），激情歸于平靜之后卻始終抓不住它那堅韌卻靈活的自由脈搏。

影片從1985年到2012年，這正是臺灣社會變遷涇渭分明的階段。猶若一個人（陳忠良或王心仁），從青春正盛到了不惑的中年，在十七年間，試圖用激越的青春去反抗陳腐、破壞束縛，實現(xiàn)自認(rèn)為的明媚的理想。然而情感因素才是人與人之間糾纏不起的濫觴，同性與異性甚至雙性之愛同時產(chǎn)生于一個三角群體中，剪不斷，理還亂。從社會或情感性別模糊化的視角，導(dǎo)演似乎是在傳遞或解釋人性（情感）的復(fù)雜化與異化。本文針對社會轉(zhuǎn)型潛意識中對人精神的影響，選取兩種情感歸宿的方式，來窺視社會或人性（情感）背后深層次的內(nèi)涵。

一、陳忠良：在夾縫中踽踽獨(dú)行的同性之愛

心理學(xué)家將同性戀歸為一種精神疾病，社會學(xué)家則認(rèn)為同性戀是一種違背自然意志、社會倫理的變態(tài)行為。從《藍(lán)色大門》、《十七歲不哭》到《盛夏光年》再到今天的《女朋友·男朋友》，很多觀眾總是抱怨臺灣電影往往青睞同性題材的電影，筆者認(rèn)為這是一個社會現(xiàn)象在藝術(shù)上的折射，因為當(dāng)非主流與主流并駕齊驅(qū)，當(dāng)多數(shù)人所認(rèn)為理所當(dāng)然不再是理所當(dāng)然時，情感的趨同與異化不再被看作“奇葩”，這時才是正常的社會反映，當(dāng)然，包括情感的分化。

阿良沉默寡言，除了苦悶糾結(jié)于自己的性取向之外，總是靜觀一切，只希望能陪在自己愛的人身邊便好，愛情也好，友情也罷，溫吞幸福便是皆大歡喜。于是阿仁終于和美寶走到了一起，而習(xí)慣照顧美寶又心系阿仁的阿良依然默默在旁，一個溫暖默契的“友誼長存“情境，從高中到大學(xué)，從80年代到90年代，一如既往，如若涓涓細(xì)流的溪水。校刊在校園里掀起”自由“狂潮中，多數(shù)青年人內(nèi)心極度渴望成長，擁抱自由，似乎所謂的青春的突破，更加彰顯了不成熟的本質(zhì)。其實，在不輕易間他們卻成為了年少輕狂最好的注腳。正是在這種躁動不安的氛圍下，阿良一邊試圖保持平靜的本質(zhì)，一邊還要對抗自己對阿仁的愛。因為愛上的是最好的兄弟，是自己最關(guān)心的那個人的愛人，這份愛，終究難以說出口。內(nèi)心的渴望像蛆蟲般噬咬著他的五臟六腑，表面卻要同死水般平靜。不管你承不承認(rèn)，現(xiàn)實是殘酷的。最熱烈表白的坦率往往都成了虛妄。當(dāng)阿良在美寶掌心寫下”仁“字，而‘而美寶卻回以’美”之后，都抵不過阿仁最終選擇走向達(dá)官小姐的愛慕的懷抱。

多年后，失去美寶和阿仁的阿良，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地維持著自己的愛情，如徘徊黑夜般，卻也終究抵不過愛人有妻有子的分裂的傷害。或許是為了完成對自己的救贖，阿良下決心與深愛的男人分手。阿良處在被社會排擠的邊緣，他愛阿仁卻只能以友情的方式表達(dá)；他愛男友，卻只能偷偷摸摸終日見不得陽光；他愛美寶的兩個女兒，卻只能以哥哥的身份守護(hù)她們。阿仁可以為了美寶拋棄妻子，阿良卻只能一次次忍受愛人的離去，不斷陷入身體與心靈雙重流亡的困境。作為社會非主流的他們，除非獲得大眾的諒解，否則注定永遠(yuǎn)不可能得到救贖。正如張國榮曾經(jīng)說過的：“我只是愛上了一個人，而這個人恰好是同性而已，我愛他，不管他是男是女?！边@是為同性戀辯解最有利的一句話，與愛情有關(guān)，與性別無關(guān)。情感的力量最終融化了性別的界線，愛情化為了血肉般的類似親情，每個人有權(quán)追尋精神的歸宿，哪怕是那一群在黑暗中踽踽獨(dú)行的流浪者、叛逆者，精神的騰越擊碎了“沒有愛情世界暗淡無光”的傳說，同性之愛也如磐石蒲葦般堅韌。

二、林美寶：在夾縫中尷尬的第三者

林美寶是整部影片的靈魂，也是影片中最具悲劇的人物。迥異于陳忠良在愛情面前的沉默寡言，她仿佛是撲火的飛蛾，愛得大膽而炙熱，甚至在愛情面前讓步，犧牲自我，目的是成全王心仁，做了一個如過街老鼠般人人憎惡的第三者，徹底將自己置于道德倫理的對立面，一個為愛終日藏頭縮尾置身于尷尬境況的插足者。通常，同性戀只是人們茶余飯后用來消遣斥責(zé)的談資，而婚姻之外的第三者，確實是破壞婚姻的罪魁禍?zhǔn)?，實乃整個社會實實在在的公敵。林寶美愛得雖然卑微，并不等于愛是卑微的，但愛終究是要付出代價的，也許這種代價是慘痛的。林寶美終究還是選擇了這種感情的方式。影片中在故人重逢后看著糾纏不清的阿仁與美寶，阿仁的瑟縮，美寶的自賤自傷，讓總是傾聽者的阿良爆發(fā)。愛情不是全部，曾經(jīng)瘋狂追求的自由早已在赤裸裸的愛情面前夭折，就算不為任何人負(fù)責(zé)，最起碼也該對自己負(fù)責(zé)。阿良發(fā)瘋一樣的粗口，不是嫉恨，而是心疼與警醒，他愛美寶，他要她自珍，雖然這份愛無關(guān)乎愛情，或許美寶聽懂了，或許沒有。

“過了今天，我們就自由了”這是王心仁在機(jī)場的表白，曾經(jīng)的青春炙熱澆熄后阿仁選擇了犬儒主義，卻在聽說美寶懷孕后，愿意私奔。這份愛維系得太過痛苦，在阿仁看來是該有個了斷了?？僧?dāng)美寶背過身聽見阿仁萬般溫柔地在電話里對著幼小的兒子唱歌講故事時，她的眼淚奔涌而出?；剡^神，她認(rèn)真跳著阿仁高中追求她時跳過的那段舞，歡快地告訴阿仁她去買杯咖啡，而后，丟棄機(jī)票，一去不返。所有所有的一切，只關(guān)乎愛情。十幾年來的忍辱與犧牲，她終于明白，所謂的自由不過是自欺欺人，所有曾經(jīng)的熱血美夢，屈辱荒唐，都只能印刻在生命里回應(yīng)你的記憶，卻不會輕易許你一個夢里的明天。

“生命誠可貴，自由價更高。若為愛情故，兩者皆可拋?！逼鋵?，沒有人心甘情愿做一個“第三者“，誰都希望有一份正大光明的愛情，只是人生在世，有太多的無可奈何，魚與熊掌不可兼得。人類是自然界中最感性的動物，面對感情，往往失去理智與思考。這個世界上，有太多為愛癡狂的人?；蛟S，通過美寶短暫卻激情的一生，影片只想傳遞給我們一個信息，不論是游離于婚姻之外的”第三者“還是有悖社會倫理的同性戀人群同樣地渴望著愛，得到一份正常的愛。愛情排斥理性卻不能擺脫理性，愛情消退之后便是溫情脈脈的擔(dān)當(dāng)與責(zé)任。這也許正是你我思考的深層次的社會根源，“是誰，動了我的奶酪”，是誰帶走了我的愛情？

三、結(jié)語

雖然影片可能情節(jié)有些粗糙，因要表現(xiàn)的東西太多太復(fù)雜，旁逸斜出，亂枝橫生，使整個故事輪廓過于模糊，而對青春回憶時的碎片處理又欠缺，使整部電影的美感大打折扣。另一方面，影片總閃現(xiàn)其他作品的影子，譬如導(dǎo)演自己參與制作過的《藍(lán)色大門》，故事輪廓相似，甚至連女主人公都是同一人，很難不令觀眾將其聯(lián)系在一起進(jìn)行比較。且影片重口味比例偏大，臺灣本土背景過于濃厚，解說卻不甚清晰，對非本土觀眾耳咽管看起來有些難度。另外，很多敘述戛然而止不夠順暢，不過后半段逐漸成熟的風(fēng)格，和臺片一向出類拔萃的配樂，使得片子雖然不會完美無瑕到見者叫好，但意圖傳遞的態(tài)度還是令人思緒良多。

“如果到了三十歲，我們倆都沒有人愛，那就在一起吧！”影片中的種種只關(guān)乎愛情——青春對愛的向往與渴望。“你先睡一覺，睡醒過來了，臺灣就不一樣了，我們也都自由了”，一直在愛里尋求自由。只是，青春流逝，自由是什么，自由在哪里？影片留給我們太多需要思考的問題?；蛟S，青春不是一種時間流逝，只是拼盡所有對愛情的禮贊，賭上一切對自由的向往。

呼應(yīng)開頭，兩個靚麗沖動似美寶當(dāng)年的小姑娘，與全心養(yǎng)育她們的孑然一身的阿良。依然隱忍，依然安分，卻在保護(hù)女兒時義正辭嚴(yán)，和女兒一人一半耳機(jī)時，溫然而笑。青春是什么，自由又在哪里，都已不重要。美寶曾經(jīng)的青春與自由，一直都在。