【摘 要】文章對(duì)新中國(guó)建國(guó)后60年（1949-2009）來(lái)大連地區(qū)的京劇藝術(shù)成就進(jìn)行了研究評(píng)述。

【關(guān)鍵詞】大連；京劇；成就

京劇在大連地區(qū)最初的演出形式是與河北梆子“兩下鍋”，不僅京劇與河北梆子同臺(tái)演出，藝人中亦多兼演京劇與梆子者。20世紀(jì)20年代后，河北梆子衰落，梆子藝人多改演京劇，京劇逐漸成為大連地區(qū)從業(yè)人員最多、觀眾最普遍、影響最大的劇種。中華人民共和國(guó)成立后，大連地區(qū)的京劇藝術(shù)進(jìn)入了繁榮發(fā)展的新時(shí)期。1951年旅大京劇團(tuán)成立，1966年解散。1973年，恢復(fù)旅大京劇團(tuán)。1982年，更名為大連京劇團(tuán)。2007年更名為大連京劇院。

1、60年來(lái)，大連創(chuàng)作、改編、演出了大量題材廣泛包括傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲的大量劇目，充分體現(xiàn)了“雙百方針”，并積累了一些保留劇目，有些保留劇目成為藝術(shù)精品。

大連京劇團(tuán)學(xué)習(xí)、移植、改編、創(chuàng)作了《水泊梁山》《唇亡齒寒》《甘寧百騎劫魏營(yíng)》《百花公主》《西門(mén)豹》等歷史劇與《白毛女》《菊花石》《松骨峰》《江姐》等現(xiàn)代劇目共近百部；整理了《絕龍嶺》《火燒余洪》等傳統(tǒng)劇目；積累了《追韓信》《徐策跑城》《玉堂春》等一批保留劇目，《九江口》《白蛇傳》《三岔口》《風(fēng)雨杏黃旗》等保留劇目成為經(jīng)常演出的藝術(shù)精品。

多部作品曾參加各類(lèi)匯演并獲獎(jiǎng)勵(lì)?！陡蕦幇衮T劫魏營(yíng)》參加1953年?yáng)|北地區(qū)戲劇、音樂(lè)、舞蹈觀摩演出，獲集體表演獎(jiǎng)；《合家歡》劇本獲1982年遼寧省優(yōu)秀文藝作品一等獎(jiǎng)，劇組獲1983年遼寧省文化廳優(yōu)秀表演團(tuán)體獎(jiǎng)；1992年，新編歷史劇《梁山恨》，在沈陽(yáng)獲得省藝術(shù)劇目金獎(jiǎng)，在全國(guó)青年京劇團(tuán)隊(duì)新劇目匯演中獲優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)、編劇獎(jiǎng)、音樂(lè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、唱腔設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，楊赤獲優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。1999年，《西門(mén)豹》獲遼寧省精神文明建設(shè)五個(gè)一工程第七屆優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。2000年該劇獲得第六屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。2001年，《斷指記》獲遼寧省第五屆藝術(shù)節(jié)劇目金獎(jiǎng)。2008年，大連京劇院排演的新編歷史劇《風(fēng)雨杏黃旗》參加第五屆京劇藝術(shù)節(jié)，獲整理改編傳統(tǒng)戲一等獎(jiǎng)，并排名第一，實(shí)現(xiàn)了遼寧京劇在中國(guó)京劇節(jié)上獲金獎(jiǎng)的零的突破，也實(shí)現(xiàn)了大連京劇院劇目創(chuàng)作在國(guó)家級(jí)賽事中獲金獎(jiǎng)的零的突破。

2、60年來(lái)，大連注重京劇藝術(shù)人才隊(duì)伍建設(shè)，擁有一大批享有盛譽(yù)的藝術(shù)家，造就了眾多知名的京劇名角。

中華人民共和國(guó)成立后，大連地區(qū)的京劇藝術(shù)進(jìn)入了繁榮發(fā)展的新時(shí)期。大連京劇團(tuán)擁有和涌現(xiàn)出的藝術(shù)家及京劇名角有曹藝斌、蓉麗娟、周少樓、張鐵華、聞?wù)计?、周仲博、田美玉、崔笑君、趙鵬聲、劉慧琴、韓寶春、張春來(lái)、于春榮以及楊赤、李萍、王玉蘭、范瑞萍、孫惠珠、郭冬梅等；主要演奏員有鄭文科、何榮昆、遲德才、徐新民等；長(zhǎng)期從事京劇創(chuàng)作的作者有王毅然、李永之、李璞、劉景泉、張世奇、孟繁杰等。

這些演員在國(guó)家、省市各類(lèi)比賽、觀摩、表演中，表現(xiàn)出色，為大連贏得了眾多榮譽(yù)。1953年趙鵬聲、劉慧琴、于春斌、哈鴻濱等獲東北地區(qū)第一屆戲劇、音樂(lè)、舞蹈觀摩演出表演獎(jiǎng)。1953年，錢(qián)醉竹、張菁華獲東北地區(qū)第一屆戲劇、音樂(lè)、舞蹈觀摩演出大會(huì)戲曲工作者獎(jiǎng)狀。1991年，楊赤以《九江口》摘取第八屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。1994年在梅蘭芳金獎(jiǎng)大賽中，楊赤榮獲梅蘭芳金獎(jiǎng)，2000年，獲第九屆文化表演獎(jiǎng)，第十二屆上海白玉蘭戲劇表演獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)。1995年，李萍《百花公主》和《白蛇傳》獲第十二屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。1990年開(kāi)始至2006年，李萍、陳梅英、張大軍、馬忠月、史云蘭、范金秋、郭冬梅、平濤、孫惠珠、趙永強(qiáng)、李斌、丁艷玉、張冬梅、王家慧、岳峰、王墨、楊程等先后獲得遼寧省戲劇玫瑰獎(jiǎng)。

3、60年來(lái)，京劇的傳播手段從傳統(tǒng)媒介到現(xiàn)代聲光電和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)綜合運(yùn)用，都發(fā)生了歷史性深刻變化。

（1）京劇樂(lè)隊(duì)的建制與發(fā)展。旅大京劇團(tuán)建立之初，樂(lè)隊(duì)文場(chǎng)是以“三大件”為主，加一小三弦的傳統(tǒng)伴奏方式。1955年演出《秦香蓮》時(shí)加進(jìn)揚(yáng)琴；1958年演出《九件衣》時(shí)加進(jìn)喉管；演《蝴蝶杯》時(shí)用了小提琴；1965年排演現(xiàn)代戲《松骨峰》是加進(jìn)了小號(hào)；“文化大革命”演出“樣板戲”時(shí)加入了管弦樂(lè)隊(duì)。這些樂(lè)器的增添，都是隨著內(nèi)容的需要，通過(guò)一專(zhuān)多能的方式加入的。經(jīng)過(guò)現(xiàn)代戲的不斷創(chuàng)作演出，逐步增添了各種樂(lè)器和演奏員。到演出《合家歡》時(shí)，已形成小型中西混合樂(lè)隊(duì)共17人的編制。

（2）器樂(lè)曲的創(chuàng)作與發(fā)展。在現(xiàn)代戲《松骨峰》的打擊樂(lè)方面，黃禮亭等人創(chuàng)作了三拍子“回頭”和新的“紐絲”。在京劇打擊樂(lè)“紐絲”鑼鼓點(diǎn)的基礎(chǔ)上，改用挎板式鑼經(jīng)“倉(cāng)來(lái)-令才-衣來(lái)”的無(wú)限反復(fù)，并把原來(lái)的“回頭”改為規(guī)整的“倉(cāng)才才、臺(tái)長(zhǎng)長(zhǎng)”的節(jié)奏，既保持了京劇固有特點(diǎn)，又具有朝鮮音樂(lè)風(fēng)格。

（3）京劇音樂(lè)。京劇傳入大連后，在板式、唱腔、樂(lè)隊(duì)伴奏諸項(xiàng)上均無(wú)重大變化，但因同業(yè)間的激烈競(jìng)爭(zhēng)，尤其是解放后新編歷史戲和現(xiàn)代戲的出現(xiàn)，京劇音樂(lè)在演唱、伴奏等方面都有所發(fā)展、改革。解放后新編歷史劇目出現(xiàn)，要求根據(jù)情節(jié)和人物性格設(shè)計(jì)唱腔。開(kāi)始以演員為主，通過(guò)潤(rùn)腔的方法設(shè)計(jì)唱腔。李（多奎）派傳人哈鴻濱在設(shè)計(jì)《天王封江》劇唱腔時(shí)，基本上依據(jù)李派行腔特點(diǎn)，把李派唱法運(yùn)用到新的唱段中。

（4）舞臺(tái)美術(shù)。京劇舞美設(shè)計(jì)從單純招徠觀眾進(jìn)步為結(jié)合劇情，根據(jù)戲曲表演的特點(diǎn)，對(duì)聲、光、電、化等新技術(shù)進(jìn)行合理運(yùn)用。由于受當(dāng)時(shí)文藝思潮及歌劇、話劇等其他劇種的影響，大連戲曲舞臺(tái)美術(shù)逐漸趨于寫(xiě)實(shí)化，并在布景、燈光、道具、服飾、臉譜、字幕等方面有所革新與創(chuàng)造。袁梓桐《合家歡》獲1983年遼寧省首屆舞臺(tái)美術(shù)展覽設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。趙永強(qiáng)的京劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)于1997年獲第七屆遼寧省戲劇玫瑰獎(jiǎng)。2000年，京劇《西門(mén)豹》舞美設(shè)計(jì)朱曉林獲第八屆遼寧省戲劇玫瑰獎(jiǎng)。2001年，在遼寧省第五屆藝術(shù)節(jié)上，《斷指記》舞臺(tái)美術(shù)朱曉林獲優(yōu)秀舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，作曲張本漢獲優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)，燈光趙永強(qiáng)獲優(yōu)秀燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。2006年，黃寶華京二胡、笛子獲第十一屆遼寧戲劇玫瑰獎(jiǎng)。丁鴻京劇化妝設(shè)計(jì)獲第十一屆遼寧省戲劇玫瑰獎(jiǎng)。

4、60年來(lái)，來(lái)連演出的京劇團(tuán)體頗為頻繁，大連京劇團(tuán)也多次出訪，為大連的文化交流作出了重要貢獻(xiàn)。

中華人民共和國(guó)成立后，中國(guó)京劇院、北京京劇團(tuán)、上海京劇院、天津京劇團(tuán)等表演團(tuán)體，梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云、周信芳、唐韻笙、李少春、袁世海、張君秋、黃桂秋等表演藝術(shù)家，以他們各具風(fēng)格的劇目和表演藝術(shù)活躍了大連京劇舞臺(tái)，提高了大連觀眾的欣賞水平，特別是對(duì)傳統(tǒng)劇目的欣賞水平。

改革開(kāi)放后，尤其是20世紀(jì)90年代后，京劇團(tuán)多次走出國(guó)門(mén)，到芬蘭、挪威、丹麥、瑞典、葡萄牙、英國(guó)、法國(guó)、荷蘭、德國(guó)、比利時(shí)、瑞士、日本、韓國(guó)等20多個(gè)國(guó)家進(jìn)行訪問(wèn)和商業(yè)演出，以精湛的技藝和良好的作風(fēng)展示了中國(guó)藝術(shù)的魅力。

5、60年的京劇創(chuàng)作生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)，給我們提供的諸多有益啟示。

一是必須全面貫徹黨的文藝方針政策，始終堅(jiān)持“為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)”的方向，堅(jiān)持“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的方針，謳歌真善美，鞭撻假惡丑，傳播先進(jìn)文化，抵制腐朽文化，才能創(chuàng)作出經(jīng)得住時(shí)間和觀眾檢驗(yàn)的優(yōu)秀作品。二是只有真正堅(jiān)持“以人為本”，牢固樹(shù)立文藝創(chuàng)作源自人民、為了人民、屬于人民、服務(wù)人民的觀念，才能創(chuàng)作出為人民群眾所喜愛(ài)的藝術(shù)作品。三，演出市場(chǎng)不僅是藝術(shù)作品的試金石，更是藝術(shù)作品成長(zhǎng)的良田沃土。必須堅(jiān)持緊跟時(shí)代步伐，引領(lǐng)時(shí)代潮流，不斷汲取優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，學(xué)習(xí)和借鑒世界多樣化的文明成果，才能創(chuàng)作出充滿個(gè)性與魅力的作品。四是必須堅(jiān)持長(zhǎng)期不斷的演出，滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的審美需求，才能不斷積累藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，才能實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)作品社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的辯證統(tǒng)一。五是建立保留劇目演出制度，并最大程度地發(fā)揮保留劇目的品牌效應(yīng)。