【摘要】研究水粉畫的工具材料目的在于了解其性能和弊端，以便發(fā)揮其最大限度的積極作用，抑制其缺陷，創(chuàng)造新的工具材料和表現(xiàn)方法。

【關(guān)鍵詞】水粉畫工具 性能 表現(xiàn)力

【中圖分類號(hào)】J225【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2013）09-0206-01

水粉畫是個(gè)古老的畫種，在國外它最早見于古埃及，十七世紀(jì)到十八世紀(jì)中葉在歐洲廣泛得到應(yīng)用。在我國，早至戰(zhàn)國時(shí)期人們就用土石粉末混以牛皮膠進(jìn)行簡單繪畫，隋唐時(shí)期水粉繪畫藝術(shù)已經(jīng)得到相當(dāng)大的發(fā)展，至今鮮艷如初的敦煌壁畫便是用膠粉繪制的。

由于水粉畫顏料自身的特點(diǎn)決定了這一畫種的作畫和畫面的特點(diǎn)，包括易臟、易粉、易灰等弊端。因此研究顏料的特點(diǎn)就成為學(xué)習(xí)這一畫種的必由之路，同時(shí)也包括發(fā)展這一畫種的使命。

一、水粉工具介紹

水粉畫顏料是用顏料粉加水加白粉和膠，按一定比例混合而制成的，為了防止霉變還加進(jìn)了一定量的防腐劑。用顏料畫畫的時(shí)候，用白粉和水作調(diào)和劑。由干顏料、白粉和水的應(yīng)用，它們之間就出現(xiàn)了量的不同變化和混合后的不同結(jié)果問題。

水粉畫顏料由于都含有一定量的白粉，所以與水彩畫顏料相比較透明性很差，因此后一種顏料可以覆蓋前一種顏料，使用時(shí)可以修補(bǔ)。從這一點(diǎn)看水粉畫顏料很像油畫顏料的某些特點(diǎn)。又因?yàn)橛盟髡{(diào)和劑稀釋顏料，導(dǎo)致顏料稀稠厚重的不同畫法，出現(xiàn)類似水彩畫顏料半透明和不透明的用色方法。一是水少厚涂如同油畫的用色方法；一是水多薄涂類似水彩畫顏料濕接的用色方法，但由于顏料本身含吸一定量的粉質(zhì)，畫出的作品顯得沉悶，而且必須在前一色干后才能進(jìn)行細(xì)部刻畫，又顯得既不同于油畫，又不同于水彩畫，屬于自身的特點(diǎn)。所以不論用何種方法繪畫，水粉畫就是水粉畫。雖然它與水彩畫、油畫有一定的相似之處，但終究不是一回事。水粉畫顏料雖有干濕的差別，水分在顏料中起著一定的作用，但又不是決定性的作用。 鋅白或鈦白一般均稱白粉，簡稱粉。粉色明度高，但不透明，具有覆蓋力。水粉畫顏料除本身含有一定量的白粉外，使用時(shí)如要提高明度，一定要加粉。加粉后的顏料明度提高了，覆蓋力提高了，但純度降低了。

畫紙：水粉畫用紙不是太講究，因?yàn)檫@一畫種適應(yīng)性很強(qiáng)，可以在任何較為結(jié)實(shí)的紙張上作畫。紙色要求也不高，有時(shí)可以用硬卡紙、銅板紙、纖維板、三合板等以及劣質(zhì)紙上作畫。大幅作品可以將紙裱在木板上作畫或者將布刷上膠水干后作畫。

畫板：室內(nèi)寫生用五合板、繪圖板均可作畫。室外寫生最好用五合板裱上紙作畫，因?yàn)槭彝鈱懮鷷r(shí)畫面干得快，如用圖釘固定畫紙容易變形或扯裂而無法作畫。最好將紙裱在畫板上作畫，還可以同時(shí)裱幾張紙備用。 除以上工具材料之外還應(yīng)準(zhǔn)備水罐、小凳、刀子等備用品。

二、水粉顏料的性能和水粉畫的表現(xiàn)能力

水粉顏料中含有色粉、水、樹膠、甘油、蜂蜜等多種成分，其中“水”和“粉”是主要構(gòu)成者。水有著浸潤、對流和滲透作用，它使水粉顏料具有一定的溶合能力；同時(shí)，色粉對于紙底有著遮蓋的作用，它使得水粉顏料具有覆蓋能力。這樣“水”與“粉”的對立統(tǒng)一，表現(xiàn)為水粉顏料的溶合能力與覆蓋能力的對立統(tǒng)一，由此造成水粉顏料性能上的基本特點(diǎn)。

具有覆蓋能力是水粉顏料的重要特點(diǎn)，這種覆蓋能力是由顏料中粉質(zhì)成分的作用造成的。我們可做個(gè)實(shí)驗(yàn)：取筆蘸些透明的水彩顏色，涂在一張色紙上，再將透明水彩顏色中加上些白顏料粉，涂在另一張同樣的色紙上。你可以看到，未加白粉的顏料會(huì)透出底色來，而摻加了白粉的顏料能將底色覆蓋住。這是由于，在前一種畫法中，因水色浸入紙的纖維中而透出纖維的本色來；而在后一種畫法中，由于粉質(zhì)的作用，使顏料留在了紙的表面，形成了一個(gè)加厚的涂層。這就是水粉顏料覆蓋能力的表現(xiàn)。其實(shí)，一些歐洲古典水粉畫便是用水彩顏料調(diào)以白粉而畫出的。水粉顏料的覆蓋能力使它具有近似于油畫顏料的特點(diǎn)，它可以用來薄涂，可以用來厚敷，也可以進(jìn)行多層覆蓋。

具有溶合能力是水粉顏料的另一個(gè)重要特點(diǎn)，它是由顏料中水份的作用造成的。我們可做這樣一個(gè)實(shí)驗(yàn)：取一張含水性較好的白紙，刷上一層清水，再把水粉顏料調(diào)以水分，趁紙面還濕時(shí)就刷上一筆，你可以看到，很快筆觸的邊緣就出現(xiàn)了毛茸茸的濕潤感。如果再用另一種顏色刷上紙面，使它同前種顏色邊緣相接，你可以看到，銜接處出現(xiàn)了兩種顏色互相浸潤的情況。這些都是由于水的浸潤、對流和滲透作用造成的。借助于水的自然溶合作用，可以用不透明的水粉顏色畫出有一定透明感的畫面，可以造成顏色深淺、濃淡、冷暖之間銜接柔潤的效果。

水粉顏料的溶合能力與覆蓋能力，二者是互相矛盾、互相制約的，究竟由哪種能力發(fā)揮主要作用，取決于繪畫者對繪畫內(nèi)容技法的選擇和對水分的掌握。當(dāng)紙與筆上水分較多時(shí)，水的作用抑制了粉質(zhì)成分的覆蓋力，使顏料的溶合能力大大加強(qiáng)；而當(dāng)紙與筆上水分較少、顏色較干時(shí)，溶合能力受到抑制，而使顏料中粉質(zhì)成分的作用表現(xiàn)出來，覆蓋能力就得到了發(fā)揮。這兩種能力，抑揚(yáng)變化，能變幻出多種效果。充分發(fā)揮水的作用，就是所謂“濕畫法”，抑制水的作用，發(fā)揮粉質(zhì)的作用，就是所謂“干畫法”。至于抑誰揚(yáng)誰，就要看具體的繪畫內(nèi)容和要求了。

水粉顏料的溶合能力與覆蓋能力，二者又是互相聯(lián)系的。這兩種對立的性能在同一種水粉顏料上達(dá)到了和諧與統(tǒng)一，就使得水粉顏料具有其它顏料不可比擬的寬廣表現(xiàn)力，它兼具水彩、油畫、國畫等多種顏料的特點(diǎn)，成為一種繪畫藝術(shù)不可多得的“多用顏料”、“邊緣顏料”。用它干畫可以同油畫近似，濕畫可以與國畫、水彩畫媲美，厚畫可以堆如浮雕，薄畫可以透淡見底，因此，它可以在同一幅畫上靈活地運(yùn)用多種技法，集多種畫種技法之所長，畫出新穎、獨(dú)特的畫面來。

除了一般的繪畫規(guī)律外，水粉畫技法的學(xué)問幾乎全在于“水”與“粉”在不同紙底上的適當(dāng)運(yùn)用上面。這也是本書的志趣所在。所以水粉畫技巧不妨稱之為水與粉的運(yùn)用技巧。運(yùn)用得當(dāng)，就可以妙筆生花，繪出多種繪畫風(fēng)格的作品。

同任何其它顏料一樣，水粉顏料也有其弱點(diǎn)。首先是顏色在紙上會(huì)發(fā)生“濕變”，即色彩在濕潤時(shí)和干涸后的效果不同。當(dāng)在紙上作畫時(shí)，顏料會(huì)因紙張吸進(jìn)水分而變深，干后又變得相對淺淡，這種濕變性是由于水浸入紙底纖維造成的；其次是水粉畫在干了以后難以進(jìn)行修改，如果再添蛇足之筆勢必會(huì)出現(xiàn)疤痕，破壞畫面原有的完整與自然。無意中濺上水點(diǎn)也會(huì)出現(xiàn)難以修飾的水痕。這種干固性是由于粉質(zhì)顏料不能浸進(jìn)紙底，而是在紙面上形成一個(gè)或薄或厚的涂層，即“敷”在紙面上而造成的。這些弱點(diǎn)雖是水粉顏料本身的局限性所致，但掌握了規(guī)律也能夠避免它們對于作畫的不良影響，如解決濕變造成的視覺差問題，就可以先在調(diào)色盤上觀察顏色，或者在一塊白色塑料板上試色，因?yàn)樗鼈儾晃?，不?huì)有變深的效果。也可以在剛落筆于紙上的時(shí)候，就立即觀察其色彩效果，因?yàn)檫@時(shí)紙張尚來不及將水分全部吸收，色彩變化不大。顏色干固且不易改動(dòng)的缺點(diǎn)，可以用整體濕潤法來解決，即把畫面整體用軟羊毛刷刷上一層水，待畫面濕潤后再行修補(bǔ)。當(dāng)然，最好還是一次畫成，避免事后改動(dòng)。

隨著人類文明的發(fā)展，顏料工業(yè)逐漸發(fā)展起來，水粉顏料除了最早的礦物質(zhì)顏料外，又增加了許多植物性顏料和化工顏料，如近年來增加的聚醇顏料、螢光顏料、丙烯顏料等等。顏料的逐漸豐富使它不僅能用于簡單繪畫和涂飾，而且能夠進(jìn)行色彩絢麗、表現(xiàn)力強(qiáng)的主題性藝術(shù)創(chuàng)作了。