摘 要： 本文主要論證風(fēng)景油畫中色調(diào)的重要性。風(fēng)景油畫作品的藝術(shù)感染力在很大程度上由這幅作品的色調(diào)處理決定，富有藝術(shù)性的色調(diào)處理能使畫面色彩形成有條理、有秩序的和諧與統(tǒng)一。因而這些對(duì)比關(guān)系幾乎存在于每幅風(fēng)景油畫之中，只是由于處理手法的不同，使其中的一種或幾種對(duì)比關(guān)系起著更為重要的作用。

關(guān)鍵詞： 風(fēng)景油畫 色調(diào) 重要性

一

風(fēng)景油畫是以自然景物為描繪對(duì)象進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的。早期的繪畫并沒有這一獨(dú)立的門類，風(fēng)景油畫只是在一些人物畫中以背景或陪襯的形式出現(xiàn)。直至文藝復(fù)興以后的16世紀(jì)，風(fēng)景畫才作為獨(dú)立的繪畫體裁出現(xiàn)于歐洲畫壇，在印象主義出現(xiàn)后得到了極大發(fā)展。油畫風(fēng)景在當(dāng)代中國(guó)油畫界也占有舉足輕重的地位，甚至在一些美術(shù)學(xué)院有單獨(dú)的油畫風(fēng)景研究專業(yè)。而這些油畫風(fēng)景研究與創(chuàng)作者們是以油畫為載體，逐步提高對(duì)大自然的認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)能力，研究五彩繽紛、色彩斑斕的世界。按作品風(fēng)格可分為：寫實(shí)風(fēng)景油畫、印象風(fēng)景油畫和抽象風(fēng)景油畫。不管哪種風(fēng)格，都只有準(zhǔn)確運(yùn)用色調(diào)、形體、構(gòu)成來表達(dá)作品主題，體現(xiàn)畫家的意志，才能與欣賞者產(chǎn)生心靈的共鳴。油畫風(fēng)景作為油畫的重要分支，其自身的藝術(shù)使命和藝術(shù)魅力在經(jīng)歷諸多風(fēng)雨之后，仍然風(fēng)采不減，并使它更注重繪畫語言的表述，充分運(yùn)用油畫藝術(shù)的載體來關(guān)注自然界，表現(xiàn)人與自然界的關(guān)系。

什么是色調(diào)？從字面上來說色調(diào)就是指色彩的調(diào)子。而調(diào)子則指的是音樂領(lǐng)域中一種術(shù)語，它在音樂中起著統(tǒng)籌與支配的作用，是確定音調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)。而油畫作品中的色彩調(diào)子，指的就是以一種主要的顏色與其他配色相組合搭配所形成的畫面色彩關(guān)系，這關(guān)系到色彩的色相、明度、純度、冷暖和面積比例大小等諸多因素。它還是一種藝術(shù)語言，對(duì)表現(xiàn)主題具有烘托、渲染等作用，滿足人們對(duì)色彩的心理期待與精神需求。

任何油畫作品中所運(yùn)用的藝術(shù)語言不外乎造型與色彩這兩個(gè)基本因素。不同的畫種在運(yùn)用造型與色彩這兩個(gè)基本因素時(shí)，都或多或少地存在各種本質(zhì)的差異，從而使不同的畫種具有其自身的特色。漢斯·霍夫曼曾說：“色彩這一獨(dú)特的語言，其本質(zhì)就是一種對(duì)比鮮明的表現(xiàn)力量?！倍彤嫷膬?yōu)勢(shì)在于色彩語言的豐富性和色彩表現(xiàn)力，其根本就是動(dòng)人的色調(diào)。

色調(diào)的處理很大程度上決定了一幅風(fēng)景油畫作品的藝術(shù)感染力。鮮明的色調(diào)處理才能使畫面中的色彩語言構(gòu)成有秩序、有條理的和諧與統(tǒng)一。油畫色彩的感染力與表現(xiàn)力，很大程度上取決于畫面總的色調(diào)構(gòu)成給人的視覺感受。因此，色調(diào)處理是風(fēng)景油畫作品色彩處理的關(guān)鍵所在。

色調(diào)在客觀上是存在的，自然界中的所有物體均有色彩，雖然普通人與藝術(shù)家們所看到的色彩是不一樣的，但色彩的形成取決于光的作用，當(dāng)光線照射到不同物體時(shí)，會(huì)使物體籠罩于一定明度及色相的光源色中，從而使不同物體帶有近乎一樣的色彩傾向，這樣就形成了色調(diào)。色調(diào)的表現(xiàn)與控制在一定條件下也就成為一幅風(fēng)景油畫作品成功的前提。

二

任何色彩構(gòu)成都應(yīng)從研究色塊成分的相互關(guān)系入手，這種色塊指的是同一色相或近似色相的面積，相互關(guān)系則包含了對(duì)比，色塊之間的對(duì)比就是面積對(duì)比。色彩面積的選擇與選擇色彩同等重要，在色彩設(shè)計(jì)中，色塊不一定是一塊完整的顏色，可以分散于畫面中。色塊面積的計(jì)算，更多地則依靠色彩直覺與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)來完成。

畫面色調(diào)的主要成因是畫面中色塊的面積所引起的色彩視覺影響力決定的，要使畫面成調(diào)，畫家就必須確定畫面中諸色塊的主次關(guān)系，突出畫面中的某一主要色塊，比如說，畫面上各個(gè)色塊或色彩分成的面積大小、比例，往往有力地改變著色彩之間的關(guān)系及總體色調(diào)。畫面中色彩的面積大小、比例多少，尚且估量得出，但其他的因素卻難以控制。所以畫面中描繪的題材對(duì)象不同，會(huì)使相同的色彩產(chǎn)生不同的效果。

色塊面積均等是色調(diào)處理時(shí)最為棘手的問題，主次關(guān)系不清，色彩秩序混亂，這樣的畫面非常難以成調(diào)?！爸挥挟?dāng)一個(gè)或者兩三個(gè)近似的色塊，占有畫面75%以上的面積，即構(gòu)成視覺傾向優(yōu)勢(shì)”。色調(diào)就會(huì)明顯地以一種自然和諧的姿態(tài)呈現(xiàn)出來，這就是構(gòu)成色調(diào)的主要成因。

拿現(xiàn)有的風(fēng)景油畫作品來說，東山魁夷所繪制的《藍(lán)色的峽谷》，是用藍(lán)色相作為整幅畫的色調(diào)，運(yùn)用藍(lán)色的明暗、冷暖、和飽和度的逐漸變化來表現(xiàn)畫面中并列著的杉樹林的壯觀。他的《白馬森林》、《雪原譜》等許多作品都是采用了單一色相的變化調(diào)和的色彩創(chuàng)作方法。通過色調(diào)來表現(xiàn)意境是油畫的特長(zhǎng)，但是在表現(xiàn)意境時(shí)色調(diào)并不是孤立存在的，它依附于具體形象而發(fā)揮威力，離開了造型，孤立的色調(diào)就不可理解了。

色彩能夠影響人的情緒，這是得到人們普遍承認(rèn)的客觀事實(shí)。例如鮮艷而明亮的紅色、橙色和黃色能引起人們神經(jīng)的興奮，與此相反藍(lán)色和綠色則能夠讓我們的情緒平靜……因而色彩往往被用來表達(dá)人們的各種情緒，與此同時(shí)也被用作喚起人們的情感。人的主觀感受的個(gè)體差異性決定了一幅作品色調(diào)的區(qū)別，有的作品畫面偏冷調(diào)，有的作品畫面則冷調(diào)中偏暖，有的作品畫面則帶藍(lán)紫味或是黃綠味，這都是由于一種因個(gè)體因素而呈現(xiàn)出差異的正?，F(xiàn)象。

在一幅油畫作品當(dāng)中，強(qiáng)烈并且總體的色調(diào)表現(xiàn)，會(huì)大大增加人的主觀感受強(qiáng)度。人們的感受是幫助理解，而這種理解則又會(huì)使感受加深。

我們決定一種什么色調(diào)，反映什么樣的色彩意境和感情，正是以人們本身對(duì)各種各樣顏色的這類不同特殊表情的心理感受及經(jīng)驗(yàn)聯(lián)想為依據(jù)，借以創(chuàng)造出各種不同色彩情調(diào)，畫家把某一種的思想情感和情趣意境在色調(diào)構(gòu)成中表現(xiàn)出來，觀眾則在這色調(diào)構(gòu)成中體驗(yàn)或感受到那種思想情感和情趣意境，從而引起共鳴，而生動(dòng)的色調(diào)越集中統(tǒng)一，它給人的感受就越明確，說服力就越大。所以色調(diào)在傳達(dá)感情、情緒等方面是重要而有說服力的繪畫語言。

在一幅油畫作品中的色彩關(guān)系和色調(diào)形成方面，畫家和色彩學(xué)家們總結(jié)了一系列的色彩對(duì)比與調(diào)和方法，其中最主要、最常見的是同色系、鄰近色對(duì)比、對(duì)比色對(duì)比。由于每一種色彩都同時(shí)包含有這多種屬性，因而在一幅油畫作品中，這些對(duì)比關(guān)系幾乎都存在其中，只是由于處理手法不同而呈現(xiàn)出各不相同的形態(tài)。

同色系的色彩對(duì)比調(diào)和：同色系色彩就是以某種純度和明度較高的色彩為基礎(chǔ)色，再適當(dāng)調(diào)和其他色彩所造成的共同具有這種色彩傾向的色彩系列。同種色系的色彩間也存在著明度和色相的差別。通過全面地觀察、分析、提煉、概括從而形成整體的色調(diào)感受，做到心中有數(shù)，以便在整個(gè)色彩調(diào)和訓(xùn)練過程中，始終在主色調(diào)的統(tǒng)領(lǐng)下進(jìn)行。塞尚《埃斯泰克的海灣》中影部分是海灣，這是一片強(qiáng)烈濃重的色塊，各種各樣的藍(lán)色，從畫布的這端延展到另一端，建立起經(jīng)過細(xì)致融合的筆觸。

鄰近色的對(duì)比調(diào)和：鄰近色的對(duì)比調(diào)和是在沒有一種色彩占統(tǒng)治地位的情況下，大面積的鄰近色對(duì)色調(diào)形成同樣起著重要作用。在處理畫面時(shí)，可安排占多數(shù)的鄰近色為主色調(diào)，運(yùn)用鄰近色調(diào)和的配色方法作為色彩規(guī)律性的認(rèn)識(shí)。在各時(shí)代和各個(gè)畫家的作品中體現(xiàn)出的面貌、風(fēng)格、手法各異，然而都是用有限的顏色創(chuàng)造出豐富的色彩感和統(tǒng)一協(xié)調(diào)的色調(diào)?！妒ゾS克多山》是塞尚的最后一幅畫，其形式在單純中有變化，達(dá)到了很好的畫面效果和視覺感受。塞尚畫的《阿奴西湖》是對(duì)景象的色彩進(jìn)行分析、綜合而設(shè)計(jì)的藍(lán)綠兩個(gè)鄰近色構(gòu)成整個(gè)畫面的色調(diào)，以藍(lán)色為主色調(diào)。

對(duì)比色的調(diào)和：即色相、明度、純度都相差較遠(yuǎn)的顏色配置，通過對(duì)比而組織在統(tǒng)一的關(guān)系中，給人以強(qiáng)烈的感覺。還可以說成是根據(jù)雙方的顏色產(chǎn)生對(duì)比作用的現(xiàn)象。一般來說，對(duì)比調(diào)和是在色相輪盤里按照互補(bǔ)色關(guān)系相依相襯，比如最基本的紅與綠，藍(lán)與橙，黃與紫等。馬蒂斯創(chuàng)作過一幅作品《音樂》就是以近乎原色的黑與白、紅與綠、黃與紫的對(duì)比色來繪制整個(gè)畫面，運(yùn)用其大小色塊的比例變化，塊面與線條的節(jié)奏變化融合出有律動(dòng)感的色彩結(jié)構(gòu)，達(dá)到十分炫麗的效果。

作品色調(diào)的形成，既需要對(duì)色彩規(guī)律有理性認(rèn)識(shí)，又需要對(duì)色彩本身的敏銳感覺，是畫家在實(shí)踐中創(chuàng)造性地對(duì)色彩進(jìn)行提煉概括的結(jié)果，色彩的表現(xiàn)力主要通過色調(diào)構(gòu)成來完成，色調(diào)的構(gòu)成處理也是作者主觀多次統(tǒng)一的過程。主觀和客觀兩個(gè)方面因素是色調(diào)形成最根本的因素，畫面色調(diào)要跟表現(xiàn)的內(nèi)容相關(guān)，要求色彩語言豐富并且統(tǒng)一。跟環(huán)境有關(guān)，要求跟環(huán)境能和諧對(duì)比，也與人的情感和心理有關(guān)。明快而且清爽的色調(diào)，有時(shí)也會(huì)跟隨人們情感波動(dòng)及心理跳躍，從而使人產(chǎn)生冷淡、空虛、柔弱的感覺。跟時(shí)令相關(guān)，跟隨季節(jié)的轉(zhuǎn)換，人們對(duì)于色調(diào)的感受也隨時(shí)進(jìn)行改變。但是，為了加強(qiáng)藝術(shù)的感染力，作者勢(shì)必在色調(diào)處理上更多地發(fā)揮主觀性，從而創(chuàng)造出真正能傳情達(dá)意的藝術(shù)精品。

三

任何油畫作品中所運(yùn)用的藝術(shù)語言不外乎造型與色彩這兩個(gè)基本因素，不同的畫種在運(yùn)用造型與色彩這兩個(gè)基本因素時(shí)，都或多或少地存在各種本質(zhì)差異，從而使不同的畫種具有其自身的特色。生活在五彩繽紛、色彩斑斕的世界里，人們都能在周圍的世界中憑著視覺器官看出物象的各種顏色，但不一定能看到色調(diào)的存在。色調(diào)的魅力在于它能夠以色傳情。欣賞者往往看到的是畫面視覺中的色調(diào)，感受到的卻是作者的情緒與感情。所以，在一幅油畫作品中，色調(diào)應(yīng)該充滿畫家的激情，表現(xiàn)作者的情感。就一幅油畫作品的創(chuàng)作而言，色調(diào)構(gòu)成取決于組織畫面色彩的總體意圖。色調(diào)是藝術(shù)品的指揮和統(tǒng)帥，在實(shí)際中應(yīng)該根據(jù)審美的對(duì)象與情感的表達(dá)需要加以靈活運(yùn)用。