盧艷彬

（續(xù)上期）

歌訣第十四首·致閉法

手講三關(guān)腳伸屈，一手三關(guān)腳直邁，

肩腕膝胯肘可用，縮頸空胸步帶軀。

注：手之三關(guān)為肩、肘、腕，而腿之三關(guān)為胯、膝、足。凡動(dòng)手對(duì)敵之時(shí)，緊閉上部之肩、肘、腕三關(guān)，而下部之腿腳做伸屈之勢而變化之，是為全身之致閉法。所謂三關(guān)，皆視乎步法是站立直行與彎曲而定之。無論肩、肘、腕，或胯、膝、足，皆可用之，再加上自己縮頸空胸，以步法引其出招，觀其破綻而取之，即以我之步帶動(dòng)身軀，使彼不知如何封閉。

所有的三關(guān)之使用，都要看腳步的直與彎來決定。雖然手的使用要靠步法來決定，但還需要有身法的配合方能奏效。

歌訣第十五首·接拳法

五花八門亂如麻，長拳短打混相加，

你越快兮我越慢，我要發(fā)兮神鬼夸。

注：大凡拳腳精快之人，多以足踢拳打，且往來縱橫，如疾風(fēng)驟雨上下交加。此時(shí)我必須心靜如止水，聚斂精神觀察敵之來路，以逸待勞。面對(duì)洶洶之來勢，萬不可逞一時(shí)血?dú)庵?，以免急而獲敗。彼來愈快，我應(yīng)愈慢，使彼進(jìn)無所取，乘其隙而攻之。我之招不發(fā)則已，發(fā)之使其莫知所守，其快又有何慮焉。

此訣與降人法頗相似。中國的拳術(shù)種類繁多，五花八門各有所長。使用起來拳打腳踢往來縱橫如風(fēng)似雨，而我則“你越快兮我越慢”，但發(fā)勁便如電閃雷鳴，摧枯拉朽，故日“神鬼夸”。

歌訣第十六首·摘解法

多少拿法莫夸技，兩手拿一力必奇，

任他神拿怕過頂，穿鼻刺目勢難敵。

注：八卦掌于技擊中多不講拿法，但也偶然使之。故善拿者，無論何式不過兩手用之，若拿其一手，另一手已失去作用。任憑彼拿法多么厲害，我則高舉過頭，足以泄其拿力，使其無所用。何況我再用穿其鼻、刺其目亂人之法而攻之，其拿法雖妙，亦不得施展。

泄其拿法而將手臂高舉過頭，只是舉一例，彼之拿法很多，如將我手臂擰至身后，施用過頭之法便不可能，而要順其勢轉(zhuǎn)身泄之方可。摘解法的關(guān)鍵是隨其勢而順其勁，其拿法自解。

歌訣第十七首·接單補(bǔ)雙法

莫說兩手仗堅(jiān)兵，一來一往逞其能，

閉住左手右無用，雙手齊來更無功。

注：若遇彼手持利器進(jìn)攻，一封一閉固然屬其能，但其兩手只用其一，若見敵之來勢以制之。制住左方，則右方不得逞。困住右手，則左手必?zé)o所用。即或雙兵齊下，其勢兇猛，也不濟(jì)事，若一手前來，尤有后手以做接應(yīng)，或雙手皆出而被制，沒了后繼之兵，何能成功。

歌訣第十八首·打磨指山法

他人采手我不然，側(cè)身還擊彼身還，

他若還時(shí)我人手，他若封時(shí)三手連。

注：何謂指山？即見山石而指。即欲打磨而先山，是為聲東擊西之法。他人出手擊我，我則側(cè)身化而擊之，彼必自退。若彼再還擊，我則乘勢而入，彼必不支。假若他人封閉我手，我則用手連環(huán)擊之，彼則莫測我之攻勢，使之手足無措。

指山打磨：其目的不在山而在石，運(yùn)用此法須心定神安、沉者凌靜，仍是以靜制動(dòng)之法，還擊中不給他喘息之機(jī)，連連出手而勝之。

歌訣第十九首·脫身化影法

他不來時(shí)我叫來，他若來時(shí)我化開，

不須手避憑身法，步步不離兩胯哉。

注：何為脫身化影法？雙方對(duì)陣勢均力敵，彼不輕易出手，我則應(yīng)出手引彼出手。待彼出手攻擊我時(shí)，我不正面反擊，而是走而化之，走、化之際勿須用手封閉，卻用身法引之，此為脫身化影之法。使敵進(jìn)之不能，退之不得，此乃八卦掌對(duì)敵之妙法。惟此法之?dāng)Q旋擺扣，盡顯“龍形猴相”，皆在于步之靈變，在于身法之閃展。須記住，進(jìn)退、進(jìn)攻、防守均不離兩胯的大幅度擰轉(zhuǎn)。兩胯運(yùn)用的好壞，是脫身化影之法成敗之關(guān)鍵。

脫身化影法是八卦掌獨(dú)有之功法，是對(duì)敵中最高級(jí)功法之一。與敵對(duì)陣，他若進(jìn)攻，我不攔不架，走而化之，他若收回去，我就跟隨他乘機(jī)進(jìn)擊。你來我往，即不丟開，又不硬拼與他周旋。此為尋找戰(zhàn)機(jī)，還須靠步法、身法緊密配合，而身法、步法的變換，還必須靠腰胯來主宰和完成。

歌訣第二十首·背后轉(zhuǎn)身法

伸手要小步要大，開步半胯貼身抓，

跨步落地蹲身轉(zhuǎn)，他若轉(zhuǎn)時(shí)我鷹拿。

注：何為“伸手要小”？就是出手時(shí)要有存蓄之力，且行步亦要小，但進(jìn)攻時(shí)步要大。走開之步附著他人之身時(shí)，半步已足貼近，此際只貼身之法，使彼不得施展。若他人拿我則用跨步，蹲身而轉(zhuǎn)，其法可破。換言之，彼拿我轉(zhuǎn)須蹲身破之，若我拿而彼轉(zhuǎn)時(shí)，則我施用鷹爪之力可制之。

八卦掌與人對(duì)敵大都是轉(zhuǎn)到其背后攻擊。此訣就是講轉(zhuǎn)身之法。技擊中，憑著身法、步法不停變換，形成無左無

歌訣第二十一首·磕砸劈撞法

磕來還磕我要先，砸右換步左手粘，

劈來疊肘樁橫立，撞來乾坤手搖圈。

注：彼拳由外至，我則用磕，彼磕來我也磕去，但我須先入為佳。若彼向內(nèi)磕來，我則換步，以左手粘其手，再換勁出手為妙。彼若劈來，我須疊肘為樁，或立或橫，以破其勢。彼如撞來，無論單雙，只須雙手畫圈形，足以破之。

當(dāng)彼摟頭劈來，我疊肘為樁或立或橫之際，須用螺旋勁以殺其勢。八卦掌對(duì)敵之時(shí)很少硬磕硬砸，就是硬碰硬時(shí)出手也是兩勁并用，向前之勁和向側(cè)之勁同時(shí)發(fā)出，且硬中有軟，軟中帶硬。

歌訣第二十二首·半圈手法

他人手法多直線，跨上半步等如閑，

即或指直打斜法，再跨半步不相干。

注：他人攻我直線而來，我則不須正面迎拒，只斜跨半步，使彼攻擊方向落空。即或他人用直攻斜打之法，我則再跨半步，彼亦打空而無所作用。故此法稱為半圈手法，有制人穩(wěn)操勝算之能。

半步之跨是典型避實(shí)就虛之法，動(dòng)步之時(shí)尋找戰(zhàn)機(jī)，爭取主動(dòng)。此訣講的是手法，而說的卻是步法，為何？因?yàn)榘素哉谱⒅卣品ā⑸矸?、步法的有機(jī)配合，步動(dòng)掌變已形成條件反射，半步跨必使手臂施出半圈而隨之，或從上向下；或從下往上；或從內(nèi)向外；或從外向內(nèi)。

歌訣第二十三首·整圈手法

四面敵人我在中，穿花打柳任西東，

八方憑勢風(fēng)云變，不守呆式不守空。

注：我被圍困之時(shí)，須要穿花打柳，指東打西。彼從四面八方一齊攻來，各展其勢，我則往來穿變。切記，不應(yīng)有呆板之勢，“站住即成落地花”此為八卦掌之大忌。應(yīng)前后、左右、上下、進(jìn)退、顧盼，見機(jī)出招不空發(fā)，不停滯，不走空。處處虛實(shí)，處處動(dòng)靜，因人而施，此為制敵之法。

被圍攻時(shí)，要心靜，神不可亂，色不可變，仍要處之坦然，若無其事。要像蝴蝶在花中穿來穿去。使群敵撲捉不到我的準(zhǔn)確位置。我則雙掌如車輪行進(jìn)，上下配合，里外如一，往來返復(fù)，應(yīng)前顧后，能進(jìn)則進(jìn)，可退則退，遇實(shí)則避，逢虛則發(fā)，即不走空，掌無虛發(fā)。虛虛實(shí)實(shí)，因人而施，隨機(jī)應(yīng)變。

歌訣第二十四首·心眼法

心如大將眼如法，見景生情能制他，

最忌心遲眼不準(zhǔn)，手忙腳亂費(fèi)周折。

注：心如不定，則耳目不明，故須心定。有如領(lǐng)兵之將，目視敵情，見機(jī)而進(jìn)，以制敵人。所可慮者，心癡目呆，眼力不夠準(zhǔn)確，必致意識(shí)緩慢，導(dǎo)致手足失措，一時(shí)之間費(fèi)盡周折，終歸失敗。

此訣是講“手、眼、身、步、法”的作用和緊密配合關(guān)系。不論練功或?qū)?，手、眼、身、步、法都要一絲不茍的緊密配合，所以說：“眼到手到，手到腳到，眼到意到，意到氣到，氣到勁到”。見景生情就是隨機(jī)應(yīng)變，勁力之發(fā)必須要心狠手辣，眼獨(dú)步穩(wěn)，如此方能制人。切忌心癡眼鈍，等于侯著挨打。見敵就慌了手腳，又胡亂應(yīng)敵，是自找失敗，實(shí)不可取。

歌訣第二十五首·定眼法

四面刀槍亂如麻，又當(dāng)昏夜月無華，

矮身定睛招路廣，步步變行自贏他。

注：四面敵眾，我被圍困中心，且值夜晚星稀月無光，此際對(duì)敵應(yīng)如何處置？宜矮身定睛視之，借天色朦朧辨之。用彎步左右旋轉(zhuǎn)，使彼摸不清我蹤影，我再借隙以乘之，自無不勝。

此訣講膽大心細(xì)，身法飄幽。被圍攻之際，那怕是天黑夜昏，蹲身下式，憑夜色，憑感覺，定睛觀瞧，左右前后變換步法，忽東忽西，使敵左右無力抗拒。

歌訣第二十六首·接器法

長短單雙器固精，算來不如兩手靈，

鐵掌練來兵一樣，伸手偏找肱腕行。

注：徒手面對(duì)兵器固屬難事，但明其理亦可迎刃而解。兵器中長短單雙無論何種，其靈莫過雙手，倘若雙手鍛煉如堅(jiān)兵一般，用來亦自不難。須知戰(zhàn)斗有術(shù)，非一味逞血?dú)庵?。?jǐn)記：我用手找敵之肱腕，則旋轉(zhuǎn)變化萬無一失。但人之肉手稱鐵掌，是形容詞，應(yīng)為功夫精純者。

我以肉手對(duì)敵之器械，前十七訣已談過，現(xiàn)再談一談。長短兵器畢竟是占住兩手，我兩手雖空，卻較為靈活。一是利用身法閃展騰挪，避其鋒，亂其視。二是運(yùn)用掌法結(jié)合拿法，“拿閉敵血脈，拔挽順勢封”，專門找對(duì)方手臂內(nèi)側(cè)和腕部，使其器械失控。

歌訣第二十七首·保身法

以強(qiáng)勝弱不足夸，弱能勝強(qiáng)方是法。

任他離弦箭硬快，左右磨身保無差。

注：弱者不可與強(qiáng)者抗衡，以強(qiáng)勝弱者非戰(zhàn)之善，何足夸贊。但以我之弱卻能勝強(qiáng)者，方為上上之法。任憑他人攻勢如何快，如離弦之箭，其鏃穿石，硬快無比，而我只取簡單之法，左右磨身穿掩走轉(zhuǎn)，而彼快與硬均無所使。

此訣和前面的降人法及半圈手法基本相同。所不同的是近敵中身法和步法的妙用。它是說明“磨身”不是站住不動(dòng)而來回轉(zhuǎn)身，而是挨著敵方身體或擺步或扣步的不停變化，或繞到敵方背后去，如此，不管敵方如何厲害，而我可確保無恙。

歌訣第二十八首·亂人法

心亂先從眼上亂，千招不如掌一穿，

對(duì)準(zhǔn)鼻梁連環(huán)使，跨步制人左右還。

注：心安百體聽命，人之心乃全身之主宰，心一亂全身失其所主。故掌法制敵之要，先亂其心。亂心之法，首要亂其眼。故招法萬變，不如對(duì)準(zhǔn)鼻和眼連環(huán)穿擊，左右跨步互相更換穿刺，則彼心自亂矣。

敵方自亂，心慌意亂，目迷神亂，都是從眼上亂起。所以心靜則神安，神安必泰然，謂之指揮若定。因人的大腦是指揮一切的總樞紐，所以心意一亂，大腦就難于控制，必使手足無措，此敗北之因也。所以對(duì)敵必先亂其心，其法是用擺、扣步法忽左忽右變換中，雙掌連環(huán)向其鼻梁和兩目穿刺，使他應(yīng)接不暇，自然就目亂神迷。八卦掌有“天下精術(shù)怕三穿”和“千招不如掌一穿”之法，就是說這種法術(shù)的實(shí)用性。

歌訣第二十九首·開合法

欲合先開是一般，見開防合不二傳，

詐敗佯輸知卷土，指東打西意中含。

注：開合之法文武兼用之，兵法中之開合，在掌或拳中亦用之。開合二法并無二致，凡合必開，見開必合，遇有走勢，須防其有反攻。有佯攻、有詐敗，真假虛實(shí)，首當(dāng)謹(jǐn)慎。明示弱暗用強(qiáng)，不合情理之走，須防其卷土重來。指東打西，須防誘敵之計(jì)。

此訣是講要掌握對(duì)敵的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，從而達(dá)到“知己知彼百戰(zhàn)不殆”。開合是打化蓄發(fā)，一般要發(fā)人時(shí)必先蓄勁，就是先開后合。因此在對(duì)敵時(shí)，看到對(duì)方開式，下面必蓄之以合式。若對(duì)方并沒有筋疲力盡而敗退，這是不合常理的走，必須防備他卷土重來。對(duì)方指我東而擊西，還須預(yù)防其從兩面偷襲我。也就是要盼前顧后，左顧右盼，即要防止對(duì)方的隨時(shí)進(jìn)攻，又要尋找對(duì)方的破綻而隨時(shí)趁機(jī)攻擊?？刂普麄€(gè)局勢，以立于不敗之地。

歌訣第三十首·定南法

任他千手千眼快，守住中身是枉然，

不到要時(shí)不伸手，伸手即要發(fā)手還。

注：敵手來之雖頻，敵人之眼雖快，我且不計(jì)其多，不憚其快，守住己身不有漏洞，而彼亦枉然。其多且陜也不能傷我。我則不到機(jī)會(huì)，不輕易出手，要有出手機(jī)會(huì)，就攻其要害，使彼所發(fā)之手，不擊自退。

何為“定南法”？在陽光下，上午不向東，下午不向西，這是避免陽光刺目而致失敗，面南有利。還要選擇有利地形，注意有無障礙物，地勢高低等，還要注意天時(shí)、方向。

歌訣第三十一首·求近法

封閉固是護(hù)身招，躲過他人自逍遙，

切忌遠(yuǎn)出尺步外，開門繞道法不牢。

注：交手之事不可執(zhí)一，遠(yuǎn)用長拳，近則短打。封閉閃躲是避彼之鋒，能封能躲方是護(hù)身妙招。使他人拳腳不能近我身，我則具逍遙之趣。但須切記：動(dòng)步不離尺步之外，收放均得其便。不然，自己開門繞道，不但耗時(shí)費(fèi)力，且易輸招。

拳法云：“不即不離，若即若離”，就是此訣之意。自己手法、身法、步法高超，所謂“藝高人膽大”，不管對(duì)方如何向我進(jìn)攻，我都可以封閉住他。但必須與敵人身體貼近靠攏，相距不能超過尺步以外，假使離的遠(yuǎn)，等于空兜圈子白費(fèi)勁。

（題圖為作者拳照）（待續(xù)）