許全芳

千百年來，自然造化，紫砂泥養(yǎng)育著一代代陶都人，陶都的茶文化聞名于世，紫砂壺獨(dú)特的泡茶功能，使人們對(duì)它情有獨(dú)鐘，其多彩的泥色，形式各異的造型，及其泡養(yǎng)過程中胎質(zhì)色澤的變化，給人們代來美得享受和極大的滿足，作為生長(zhǎng)在這片神奇土地上的紫砂人，感到無比自豪。

手工制壺，這一民間手工藝，代代相傳。要想做好全手工壺必須打好基本功，學(xué)壺者必須以高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格要求自己，做到手腦并用，從打泥片、泥條、拍打身筒、按嘴和把、到精工細(xì)修，這一過程環(huán)環(huán)相扣有序完成，有兩個(gè)步驟最為重要，即拍打身筒和精工細(xì)修，學(xué)者要用心感悟，靈活運(yùn)用到各個(gè)壺體。而手工拍打身筒，這個(gè)環(huán)節(jié)難度就較大，學(xué)壺者必要按照實(shí)際情況精確合理地拍打出身筒，不同壺體有著不同的拍法，要求學(xué)者能夠做到眼到、心到、手到，對(duì)泥料要有充分的駕御能力，要有極高的悟性和鉆勁，否則很難達(dá)到較高境界。即使做到了這些也只是完成了制作手工壺的第一步，若要讓壺形神皆備，氣運(yùn)生動(dòng)，作者自身的審美天賦與綜合修養(yǎng)更是必不可少的。

完善一件作品，使之達(dá)到理想的效果，必須經(jīng)過作者多次修改與調(diào)整。若用模具制作，會(huì)把作者對(duì)作品的修改空間壓宿在一個(gè)最小范圍內(nèi)，使作品不能達(dá)到理想效果。本人早些年也借助模具做壺，當(dāng)模具效果不理想時(shí)，也嘗試著去改動(dòng)模具，雖改掉了不足處，但同時(shí)也改掉了優(yōu)點(diǎn)，改動(dòng)多次后才知形體的改變往往是牽一發(fā)而動(dòng)全身的，偶爾有效果但還是比不上手工壺外形的飽滿和諧與自然流暢。我想是因?yàn)槭止貕厣淼男揎椧恢笔峭獠康氖芰?，在燒成中?huì)有一定得自然還原效果，所以，壺身有充實(shí)的張力，細(xì)心觀察就會(huì)品出其中韻味，這些特點(diǎn)表現(xiàn)在傳統(tǒng)的光素器中猶為突出。如在今年陶瓷實(shí)訓(xùn)基地舉行的全手工大賽中獲一等獎(jiǎng)的經(jīng)典老款《吳經(jīng)提梁》，2003年前我做的《吳經(jīng)提粱》都是借助于模型而制作的，客戶也沒有太多的要求，但近年來，隨著紫砂行業(yè)的不斷發(fā)展，人們生活水平和藝術(shù)欣賞水平的不斷提高，對(duì)制壺要求尤其是全手工制壺的要求越來越高。在平時(shí)的制作過程我也感受到兩種不同做法所帶來的不同藝術(shù)效果，于是潛心鉆研手工制壺的技法。而《吳經(jīng)提粱》是手工壺的經(jīng)典之作，我將它作為自己制壺的摹本和典范，老壺之所以氣運(yùn)神通，有著很強(qiáng)的張力，實(shí)際上在做壺身定形上有著一種很巧的手法，靠現(xiàn)代工具不一定能做到，就拿做它的三彎嘴來說，它線條力度和圓潤(rùn)度、飽滿度用現(xiàn)代模型印制出來的嘴和傳統(tǒng)技法做出來的是無法相比的。

冰凍三尺非遺日之寒，只有具備扎實(shí)的基本功，做全手工傳統(tǒng)壺才不難。但要做完美可能需要一生的努力。古語(yǔ)說得好：天道酬勤，作為新一代紫砂手工藝人，我將在傳統(tǒng)紫砂藝術(shù)道路上不斷進(jìn)取、不斷創(chuàng)新，做好全手工制壺技藝的承傳人。