尹琴

江蘇宜興 宜興 214221

淺析全手工壺

尹琴

江蘇宜興 宜興 214221

所謂全手工壺：一般意義應(yīng)理解為完全用傳統(tǒng)工具及傳統(tǒng)成型方法來制作完成的紫砂壺。

紫砂壺藝；全手工

壺是裝酒和裝水的器皿。流行于商至漢代。壺使用的年代較長，從商代就開始流行，它的式樣很多，制作材料也很多，所以分類也有很多種，其中按做工來分：分為半手工壺和全手工壺。

顧名思義，半手工是一半為手工制作。全手工是全部為手工制作。

現(xiàn)如今，半手工壺與全手工壺的概念，不僅是外界受到誤導(dǎo)，實際上業(yè)內(nèi)也存在較大的誤區(qū)，比較有意思是，有一種看似有理實際卻很沒有道理的傾向：在制壺過程中凡是與石膏粘邊，通常會被理解成不是手工壺，用其他輔助工具則無關(guān)。舉個例子，筋瓤壺的蓋子，比方是做八瓣平蓋板，有兩種方法，一種是先打塊泥片用直尺圓規(guī)等在泥片上畫出八瓣蓋板形狀，切出蓋板樣后反復(fù)比較修正，確認(rèn)無誤后用此作母模，用石膏澆鑄出個蓋板陰模，實際制作用泥片在陰模中按出一個蓋板模樣，在此基礎(chǔ)上精加工，以此達(dá)到每個蓋板較一致；另一種做法是用數(shù)控機(jī)床制作出一塊不銹鋼蓋板樣(以前國內(nèi)機(jī)床不夠先進(jìn)，據(jù)說有拿到海外加工的)。實際制作時，照此蓋板樣切就是了，作壺口也是用線切割機(jī)床制好樣板。兩種方法，一種是手工憑肉眼制作出石膏蓋板樣，另一種是用數(shù)控機(jī)床制作出不銹鋼蓋板樣，這兩種方法誰更接近全手工，其實很清楚，但現(xiàn)實中往往用不銹鋼蓋板的偏要強(qiáng)調(diào)只有自己的才是“全手工”。

全手工壺為紫砂壺市場上最耀眼的明星，沒有任何夸張之處，任何愛壺的人都對之夢寐以求。一把制作精良的全手工紫砂壺哪怕不是大師手筆依然能夠身價百倍，這是毋庸置疑的。那為什么全手工壺如此受人追捧呢？到底有何特別之處呢？全手工，就是不借助任何模型。一把簡單的全手工的紫砂壺少則八百，多則上萬，價值不可謂不高，利潤不可謂不厚，但是市場上卻還是鮮有身影，這究竟是為什么呢？首先全手工壺對藝人的技術(shù)要求比較高，在沒有模型輔助的情況下，要完全靠手來把握分寸塑造出優(yōu)良的壺形比例，照顧好每一處細(xì)節(jié)，這不是一個簡單的功夫。所以沒有數(shù)年甚至數(shù)十年的制壺經(jīng)驗是沒有辦法做出一把精良的全手工紫砂壺的。技術(shù)上的要求讓很多制壺者還未出手就已經(jīng)望而卻步了。

第二，全手工的壺成品率相對于模型、半模型壺來說要低的多。因為在燒制過程中，壺坯在高溫下發(fā)生收縮變化，制作過程中的任何一個微小的瑕疵都會被數(shù)倍地放大，一著不慎就可能使壺完全報廢。低成品率使的全手工紫砂壺的制作成本成倍和風(fēng)險的增加，這種損失對于大多數(shù)藝人來說完全超過了壺本身的利潤，使很多人不敢輕易嘗試。往往制作一個全手工的壺要花費(fèi)數(shù)倍、數(shù)十倍于模型、半模型壺的時間，如果因為一個小失誤而報廢了，那整個過程就是一個很大的損失。

第三，因為全手工壺的技術(shù)要求高、風(fēng)險高，所以如果用一款平庸的泥料來做，那是很劃不來的。因為即使成功了，這把壺也受限于泥料無法賣出高價，所以一個藝人要是決心做一把壺，那肯定會選用上等的泥料，但優(yōu)秀的泥料并不是隨便就能獲得的，所以這無形中又增加了成本和風(fēng)險。

不管一件全手工紫砂壺的制作技藝如何困難，真正決定一件作品價值的是最終的整體效果，是作者的藝術(shù)思維，藝術(shù)修養(yǎng)，藝術(shù)追求以及藝術(shù)品質(zhì)的綜合體現(xiàn)！

[1]《宜興茶壺的造型與紋飾》美國謝瑞華刊于臺灣《中國茶壺大觀》1985年版

[2]《陶都精華》江蘇省對外文化交流協(xié)會、宜興陶瓷公司合編中國和平出版社1987年版

[3]《朱泥壺的世界》臺灣《壺中天地》雜志社1990年版