白旭光

中國的書畫作品不論探用何種裝裱形式，首先必需在畫心背后托裱一層紙，這就叫托畫。托畫所用的紙叫命紙，顧名思義是攸關(guān)該書畫性命的一張紙（因其緊密地襯托于畫心背后，所以托紙的優(yōu)劣直接影響其所托書畫的壽命），既然與該畫的性命有關(guān)，那么在選擇托紙時就絕不可以掉以輕心。每一個書畫家因其風(fēng)格和特點(diǎn)不同，其所選擇的紙張絹帛也各不相同。

首先是托紙的材質(zhì)，并根據(jù)畫心紙的情況選配紙張的厚度，所選定的紙張應(yīng)無破洞、死褶皺。

其次是托畫的漿煳必須自製，這對名貴的書畫尤為重要，并根據(jù)畫心的情況調(diào)配濃度相應(yīng)的漿水，在托畫之前必需對漿水去礬，以確保書畫作品經(jīng)年之后不會發(fā)脆。

最后就是托畫是方法（手法），根據(jù)畫心的情況選擇不同的方法以確保書畫作品的墨、色不會暈化（跑墨、跑色），托紙與畫心緊密地裱在一起，如同抄成一般。并在以后的揭裱中可以不必揭去命紙，即使需要揭去命紙對畫也不會有任何傷害。

對于古舊字畫的修復(fù)，托就尤為重要。明人周嘉胄在《裝潢志》中云：“畫經(jīng)小托，業(yè)已功成。沉疴既脫，元?dú)鈴?fù)完。得資華、扁之靈，不但復(fù)還舊觀，而風(fēng)華氣韻，益當(dāng)翩翩道上矣?！?/p>

1.直托[又稱之為“濕托”]：將畫心正面向下平鋪在案桌上，并噴水使之濕潤（水霧宜細(xì)勻。以濕透不沾桌面為度），然后用排筆把漿水直接刷在畫心背面，勻漿后刷上托紙，排實。最后四周刷漿上壁。

這種托法，有益于色彩華滋，墨氣潤澤。封於繪畫作品在創(chuàng)作過程中留下的黃色水漬線能有效的消除。對紙張、絹素完好、墨色不會暈化的畫心，可以采取直托。

2.飛托：飛托是在托紙上噴水并刷上漿水，再把畫心刷上去。然后翻過來排實。最后四周刷漿上壁。

對舊畫有補(bǔ)綴或新畫色墨容易脫化的畫心，以及礬心熟紙，要采取飛托。

3.復(fù)托[又稱之為“干托”、“干蓋”]：復(fù)托相對直托和飛托來說其難度要大的多，除了在整個操作過程中，畫心都不能與桌面和排刷直接接觸外，還要求動作要快、準(zhǔn)，最好是在畫心紙伸漲之前就上壁。在備托紙時還需另外準(zhǔn)備兩張與托紙一樣大小的紙。先在托紙上刷好漿水，再用一張干紙襯在托紙下吸去一些水分，然后清理桌面，畫心正面向下平鋪在另一張干紙上，將吸去水分的托紙反扣在畫心上并迅速排實、刷漿上壁。

4.水托[又稱之為“清托”]：與直托相似，所不同的是，在畫心背面刷的不是漿水而是清水，待刷上托紙，排實后，還須翻面在托紙四周（漿糊不可侵及畫面）刷漿上壁，將畫心向里面反貼上壁。