曾冠軍

流傳下來的歷代書畫作品是研究我國古代歷史、文化藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)發(fā)展的極其重要的實物資料。書畫裝裱、修復(fù)藝術(shù)是伴隨著書畫藝術(shù)而發(fā)展起來的具有民族特色的傳統(tǒng)工藝，它的產(chǎn)生和發(fā)展，對我國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的保護(hù)和弘揚具有舉足輕重的意義，為繁榮中國傳統(tǒng)文化起了相當(dāng)大的作用，是我國寶貴的文化遺產(chǎn)。正是有了裝裱、修復(fù)藝術(shù)，才使歷代傳世或出土的許多珍貴書畫恢復(fù)青春并得以很好的保存。古書畫在流傳過程中或因年代久遠(yuǎn)質(zhì)地老化而糟朽，或因被蟲蛀鼠咬而破損，或因保管不善而斷裂，發(fā)生空殼脫落、受潮發(fā)霉的現(xiàn)象，伴隨著歲月流逝會越加朽糜，需要修復(fù)人員以慎重的科學(xué)態(tài)度、精湛的技藝重新揭裱修復(fù)，盡可能地恢復(fù)原件的歷史面貌，再現(xiàn)原作的藝術(shù)風(fēng)采，以便保護(hù)、展出，最大限度地延長古書畫的壽命。

書畫藏品時常遇到的一個問題就是古舊書畫的揭裱，隨意揭裱了事，這是斷然不可的。裝裱之重要性，有如商品的包裝，包裝粗劣者，商品的品質(zhì)雖是上等，價格會大打折扣。揭裱得不好，書畫變得黯然失色，嚴(yán)重者毀于一旦。修復(fù)一幅古舊書畫需要經(jīng)過很多道工序，各道工序環(huán)環(huán)相扣，稍有失誤都會影響修復(fù)后的質(zhì)量，修復(fù)人員要以高度負(fù)責(zé)的精神，精心謹(jǐn)慎地去對待每道工序。揭心是重裱舊畫工藝過程中的一項關(guān)鍵性工序，顧名思義，“揭”就是除去畫心背面的覆褙紙和托紙（托紙起保護(hù)畫心的作用，也稱命紙），揭命紙時要特別小心，這項工作更是要求修復(fù)者的一舉一動慎之又慎，絕不能粗心大意，掉以輕心。命紙與畫心是性命攸關(guān)，在揭取時極易損壞畫心。“書畫性命，全關(guān)于揭”，往往因為這道工序的疏忽大意，或技藝不精，以致畫心有的掉粉、 掉色，使畫意失神，有的揭心時揭花揭傷畫心，嚴(yán)重者甚至毀壞畫心。因此，揭取“命紙”成為整個修復(fù)工作中的重要一環(huán)，稍有閃失就會給書畫原作帶來難以彌補的損失。揭的水平如何，將會給修復(fù)工作及書畫的壽命帶來決定性的影響。如果揭裱后反而使舊畫更加殘破，毀其藝術(shù)風(fēng)采及原貌.那就失去了舊畫重裱的意義。

一幅需要修復(fù)重裱的書畫擺在面前，千萬不要急著去揭心。明人周嘉胄認(rèn)為：古書畫重裱，“如病篤延醫(yī)，醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨劑而斃”。因此，如無絕對把握，不可貿(mào)然動手。古舊書畫保存條件各異，其質(zhì)地和完殘情度也有很大區(qū)別，在揭裱前需要仔細(xì)觀察，審視畫心氣色、質(zhì)地、殘損霉?fàn)€的狀況，底色的深淺；對著光照，察看畫心的厚薄，以前有無揭裱過，畫心的結(jié)實度如何；估算即將揭心的難易程度，會否掉粉、掉色等情況，做到心中有數(shù)，然后根據(jù)不同的“病情”，對癥“下藥”，制定一個嚴(yán)格而又有針對性的切實可行的修復(fù)方案，以便修復(fù)時針對不同的情況進(jìn)行處理，做到萬無一失。

古舊書畫畫心大多都有不同程度的殘破、折裂或變酥現(xiàn)象，因此，清洗完畫心后，一般都要在裱畫臺上采用大于畫心的紙、絹或者透明塑料薄膜作襯墊，避免畫心托好后起不了臺，然后將畫心向下置于襯墊上并刷平、刷實。有了襯墊，會給工作帶來極大的方便，如不這樣，畫心殘損嚴(yán)重的，起臺時將弄得不可收拾，即使勉強能起臺，也會造成支離破碎而遭到損毀，畫心殘缺較少的，托好后也須用針錐逐一挑起殘損或開裂地方，增添不少麻煩。

在揭心前，先用毛巾吸去多余的水分，然后才開始揭心。揭心工作是否順利，與畫心的水分多少有關(guān)，過干、過濕都不利于揭心。揭心一般先揭去覆褙紙，然后再揭命紙，往往前者容易，后者困難。揭時，可根據(jù)褙紙的不同情況，運用揉、搓等不同的手法，憑手指的觸覺來掌握力度，力量要運用適當(dāng)，一邊操作一邊摸索、試驗，先在畫面的四角或空白處找出易揭之處，按其規(guī)律順著一個方向，循序漸進(jìn)地揭去原紙。好揭的話，就盡可能地一大片、一大片地揭，干后收集起來，留待以后作修補材料。若大片不好揭，就一小片一小片地揭，用手指輕輕地搓，搓一點揭一點。如果這樣揭仍有困難，就用手指在托紙上輕輕磨擦，將托紙揉搓成極小的細(xì)條，用力要恰到好處，不要將畫心搓傷，如發(fā)現(xiàn)不小心帶起畫心紙時，應(yīng)立即停止，用毛筆沾漿水刷在原傷處，讓揭起部份復(fù)回原位，然后，換一個方向再揭。要有強烈的責(zé)任心，不要因為與畫意無關(guān)重要，或者殘塊難揭而隨意扔棄，認(rèn)為畫心殘破不堪，多一兩個破洞無所謂。在操作時，手腕及肘部不要枕在畫心上，以食指和中指為主，有時用單指搓，有時則需雙指甚至數(shù)指并用，但一定要寧慢勿快，寧輕勿重，并且經(jīng)常用濕布把手指拭擦干凈，一來可避免弄臟畫心，二來可保證靈敏的手指觸覺，還要及時用雞毛撣子掃走紙屑，保持畫心的潔凈，以免影響判斷，或觸傷畫心。有些書畫容易掉色，要避免因手指觸過有色部分而把顏色帶到畫心的空白紙上，弄臟畫心。 揭到有印章、題款以及畫意的關(guān)鍵部分時要特別注意，保證其完好無損。

總之，揭心時能揭則揭，不能揭則搓，再不行就捻，揉搓的方向左右、上下都可，但切記不可將畫心搓傷。也不要東揭一塊，西揭一塊，把畫心揭花，力求做到揭清、揭勻。同時還要避免把畫心從無洞變?yōu)橛卸?，把小洞弄為大洞。整個揭心過程需要心、眼、手相互配合，全神貫注，心平氣和，既不能因易揭而心急圖快、掉以輕心，也不能因難揭而心煩氣燥，手忙腳亂。揭心的原則，就是既要勻凈地揭去舊紙，又要不損傷畫心。

揭心的難易程度，與舊裱所用的材料、漿糊、托裱的方法、保存情況等有密切的關(guān)系。如果畫心結(jié)實、完整而漿糊較稀，揭起來就比較容易，有些畫心托裱已久，漿糊失去粘性，可以一層一層地揭開，揭這樣的畫心省時省工，一般不存在揭壞畫心的問題。但如果漿糊用得很厚，畫心比較薄，破碎而且粘連霉?fàn)€的，這樣，整個揭心的過程就非常艱巨。也有因所用漿稠稀不勻，排刷力度有輕有重，揭時就會出現(xiàn)某處易揭某處難揭的現(xiàn)象。需要極大的耐心，沉住氣一點點慢慢地搓掉托紙，不可性急，否則，稍有不慎，就會弄傷畫心。揭去命紙的地方，要注意經(jīng)常噴水，保持一定的濕度，防止畫心干裂翹起，扯崩畫心，嚴(yán)重的將無法挽救。揭心最好當(dāng)天一氣呵成地揭完托好，如遇難揭的畫心，一天揭不完，可用濕毛巾蓋住畫心，再覆蓋一層塑料薄膜，待次日繼續(xù)揭。但是切不可將塑料薄膜直接覆蓋在畫心上，以免掀起時粘壞畫心。即使難揭的畫心，也要連續(xù)作戰(zhàn)，盡快揭完，不要拖拉，否則，畫心在案上時間過長，容易起霉。endprint

如果是絹本畫心，在揭時不要移動其經(jīng)緯，以免變形走樣。畫心較為完整，而且無重皮現(xiàn)象的，就不必揭去原作的命紙，只揭去覆褙紙即可。有的畫心是用稀薄絹托紙后再繪制的，命紙更是不可輕率揭去，以免使原畫失去神采，甚到令原畫不復(fù)存在，如果托紙出現(xiàn)重皮，可從正面涂刷一些稀漿水，使其滲入粘合。有此書畫已經(jīng)是數(shù)次重裱，如原補紙補得比較好，與畫心渾然一體的，可不揭去，予以保留，但補口要輕輕挑起添加漿糊，粘回原位，補得不好的，一律揭去。

揭完托紙后，再仔細(xì)檢查一遍，用手指把畫心厚的地方輕輕搓薄，并清理紙屑，使畫心背面厚薄均勻而平整干凈。對于裂縫或錯位的地方，可潤水將其擠湊拼接好，再用毛巾吸去水分，固定位置。

假如畫心破洞不多，可先以顏色、厚薄及質(zhì)地相同或接近的材料對畫心上殘缺的部分順其紋路進(jìn)行逐一修補，然后再重新托一層優(yōu)質(zhì)生宣作命紙，修補的材料需要修復(fù)人員平時留心收集。但畫心破洞、殘損較多的，則需要采取“整托隱補”的方法，根據(jù)畫心本身的質(zhì)地、紋理、顏色配備一張新的命紙整托，晾干后再在背面修補破洞。所配染的紙、絹的顏色，最好與畫心一樣或接近，但不可深于畫心，在上命紙時，要有必要的防護(hù)措施，避免未上好托紙而粘著帶起畫心，那時將很難收拾。選配托紙十分關(guān)鍵，一定要高標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)要求，不能隨意用紙。揭裱修復(fù)舊畫 ，要在材料的選擇上保證裝裱的高質(zhì)量，確保書畫延年久存，針對損壞原因所采取修復(fù)方案和修復(fù)材料的運用上，不能忽略一些細(xì)微的、在短時間內(nèi)看不出的破壞因素。揭裱修復(fù)古書畫的重要功能就是保護(hù)古書畫作品，如果古書畫作品具有很高的價值，而保護(hù)古書畫作品選用劣質(zhì)的材料，那么不論將來的保護(hù)條件多么好也談不上收藏和傳世。

揭裱書畫作品，應(yīng)選擇潮濕的天氣進(jìn)行，若天氣干燥時揭心，畫心的水分很快被蒸發(fā)，如不及時灑水，揭過的地方薄，導(dǎo)致力度不均衡有些地方會翹起甚至崩裂，損壞畫心。未揭的地方也因失去水分揭不下去，但時時灑水，又使畫心反復(fù)傷水，降低了畫心拉力，于書畫不利。因此，要重視運用先進(jìn)的保護(hù)技術(shù)，有條件的話，工作室最好安裝溫控裝置，用溫度計、濕度計測量儀，準(zhǔn)確地掌握氣候變化，用空調(diào)器、加濕器等調(diào)節(jié)工作室的小環(huán)境，減少天氣帶來的不利因素，增強修復(fù)工作的科學(xué)性。

古書畫每揭裱一次，原作便可能遭受損傷一次，或使精神減弱。因此，不到萬不得已，不宜重新揭裱，盡量減少揭裱的次數(shù)。清代陸時化在《書畫說鈴》上說：“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中，不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也，拙工謂之殺畫劊子?！币恍﹪?yán)重霉?fàn)€或脆化的畫心，稍碰即碎，還有的古書畫看上去尚且完整，如揭裱不善，不但畫的神韻減弱，且增加了破碎度，加速了它的老化。古書畫不揭裱不好收藏，而揭裱不好卻是對畫作的一種破壞。

作為一名裝裱修復(fù)工作者，必須要努力學(xué)習(xí)相關(guān)的理論知識，不斷積累和總結(jié)經(jīng)驗，提高自身的綜合素質(zhì)，精益求精，為繼承、發(fā)展、弘揚我國的文物保護(hù)修復(fù)事業(yè)，科學(xué)地整理、保護(hù)、搶救祖國的文化遺產(chǎn)貢獻(xiàn)力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]《書畫裝裱技藝輯釋》，杜秉莊、杜子熊編著 ，上海書畫出版社1993年版endprint