羅天羽

摘要：本文旨在通過(guò)對(duì)毛澤東三首同詞異曲的《蝶戀花·答李淑一》進(jìn)行鋼琴伴奏研究，力爭(zhēng)對(duì)伴奏做出有深度、有價(jià)值的分析，填充古詩(shī)詞歌曲伴奏的可鑒之材。

關(guān)鍵詞：毛澤東詩(shī)詞 鋼琴伴奏 分析研究

一、趙開(kāi)生之《蝶戀花·答李淑一》彈詞伴奏分析

該曲的鋼琴伴奏是由宋承憲先生所配，該曲剛剛創(chuàng)作之初，作者并未將此曲配以鋼琴伴奏，當(dāng)時(shí)所采用的是蘇州評(píng)彈的伴奏形式。我們現(xiàn)在所看到的樂(lè)譜伴奏則是后來(lái)宋承憲先生為其編配的鋼琴伴奏，為這部作品的表演及傳唱增添了羽翼。下面我們將從該曲的結(jié)構(gòu)角度對(duì)全曲各部分的鋼琴設(shè)計(jì)加以解析。

1.引子部分

在引子部分，伴奏作者采用琶音柱式和弦以及密集音符得到回旋音型形式首先呈示全曲的基本樂(lè)思與速度，為伴唱聲部的進(jìn)入給予速度與調(diào)性的引導(dǎo)。左手主要采用低音旋律的形式與右手聲部形成對(duì)位。

2.主體段落部分

首先，在主體部分第一樂(lè)段中，旋律中的強(qiáng)力度下行以及較自由的節(jié)奏，伴奏作者在這里主要給予和弦式以及音型式烘托，低音聲部加入了對(duì)位式旋律，在和聲上，采用了大量的換音和弦、加音和弦以及民族化比較濃厚的七和弦等。其次，在第二段落中，主要描寫(xiě)的吳剛的人物形象，作者在這里主要采用柱式和弦以及變奏型模仿過(guò)門(mén)手法，在這一樂(lè)段的結(jié)尾句時(shí)，右手密集型的分解形式，左手采用對(duì)位式旋律的手法來(lái)烘托整段音樂(lè)形象，和聲上主要采用三和弦以及七和弦的形式。再次，在第三部分中，該段落主要描寫(xiě)“寂寞嫦娥舒廣袖”的舞蹈形象，伴奏作者在這里有意的將該部分的伴奏形式加以變化，由原來(lái)的力度型伴奏形式改為了這里的分解以及琶音形式，從力度上加以軟化，和聲上主要運(yùn)用單純化的和聲，在這里，這一系列的伴奏設(shè)計(jì)所要表現(xiàn)的是突出嫦娥翩翩起舞的形象性。

3.主體段落部分

首先，第一樂(lè)段中，主要采用上方聲部旋律化的進(jìn)行，加入低聲部的對(duì)位旋律，在右手聲部中加入和聲層次，帶有樂(lè)隊(duì)化的伴奏寫(xiě)作思維。在這一部分中，鋼琴伴奏主要以宣敘抒情性為主，在“吳剛捧出桂花酒”這一樂(lè)句中，伴奏作者再次運(yùn)用了插入式音型的寫(xiě)法，以推動(dòng)音樂(lè)小高潮的進(jìn)行。在這一樂(lè)段中，和聲上主要以溫和型的副三和弦進(jìn)行為主，并且加入了部分七和弦。其次，第二樂(lè)段中分為兩個(gè)部分，“寂寞嫦娥舒廣袖，萬(wàn)里長(zhǎng)空且為忠魂舞”這兩個(gè)樂(lè)句中，伴奏產(chǎn)生變化，原來(lái)的高聲部旋律在這里已經(jīng)隱退，這里采用的主要是高音區(qū)的琶音和弦和震音形式以及半分解的無(wú)旋律烘托，以突出嫦娥的輕盈舞姿，在襯詞部分則采用帶狀式旋律以及低音區(qū)的柱式和弦。

二、瞿希賢之《蝶戀花·答李淑一》伴奏分析

此曲的旋律與伴奏同由瞿希賢創(chuàng)作完成，作者在作品創(chuàng)作中，同時(shí)進(jìn)行了伴奏的創(chuàng)作，其構(gòu)思設(shè)計(jì)較為完整。在此，我們將從結(jié)構(gòu)的角度對(duì)各部分伴奏設(shè)計(jì)進(jìn)行解析。

1.引子部分

引子共有13小節(jié)，作者在引子的設(shè)計(jì)中，分為了兩個(gè)部分，其第一部分主要是情景的塑造，為全曲奠定基調(diào)；第二部分的設(shè)計(jì)則主要是為了旋律聲部的引入，給予音高以及速度上的提示。

首先，作者主要采用柱式和弦的形式以及ff的力度形式，為全曲的開(kāi)始造成強(qiáng)烈、激情的音樂(lè)情緒，其和聲主要采用離調(diào)化和聲，將第四小節(jié)之后的和弦引向了g小調(diào)色彩，而在第9小節(jié)之時(shí)，將調(diào)性回歸至主調(diào)bB大調(diào)，并且引子開(kāi)始便是升三音的三級(jí)和弦，這種罕見(jiàn)和弦的運(yùn)用主要是為了音響效果的需要，并無(wú)實(shí)際和聲功能。其次，伴奏的第二部分主要是八度的低音旋律進(jìn)行，其在給予旋律聲部提示的同時(shí)，還起到了營(yíng)造沉重的音樂(lè)情緒的效果，其力度也由第一部分的ff轉(zhuǎn)為了mp，最后到達(dá)pp的力度，其音樂(lè)材料主要來(lái)自于第一樂(lè)句。

2.主體段落部分

首先，第一樂(lè)段伴奏織體主要采取兩種形式，“我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九”這兩句中，作者主要采用了稀疏式的柱式和弦在低音聲部做情緒烘托，為旋律聲部留出空間，在小間奏之處采取柱式和弦加入高聲部模仿性旋律手法，突出作品開(kāi)始之處深厚的感情基調(diào)，而后在“楊柳輕飏直上重霄九”這一句中，旋律變?yōu)檩p盈的旋律表現(xiàn)，伴奏則改為了琶音形式以及密集音符的分解和弦。在和聲方面，作者主要采用換音和弦以及加音和弦的形式，突出民族化音樂(lè)的特色。其次，在“問(wèn)訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒”這兩句中，作者則只采用了無(wú)旋律的十六分音符回旋進(jìn)行，低聲部則采用對(duì)位化的隱伏聲部形式，在和聲上面，在這里作者主要改為了功能化的和聲進(jìn)行方式。再次，在全曲的第二部分中，也將伴奏類(lèi)型化為了兩個(gè)部分，“寂寞嫦娥舒廣袖，萬(wàn)里長(zhǎng)空且為忠魂舞”這兩句為第一部分，在這一部分中，作者主要在高聲部采用了六連音加二八的節(jié)奏分解形式，低音伴奏聲部則是運(yùn)用半分解和弦的形式，這里的伴奏設(shè)計(jì)也是突出了嫦娥輕盈的舞蹈姿態(tài)，和聲上則采用功能化進(jìn)行為主，兼具民族化音樂(lè)風(fēng)格的和聲走向。

最后，全曲在結(jié)束之時(shí)，到達(dá)全曲的最高潮，也是革命樂(lè)觀主義最強(qiáng)的體現(xiàn)，再次，作者在這里將伴奏改為了柱式和弦的形式，在和聲上則與引子保持了一致性，也采用了離調(diào)和弦的形式。力度上也轉(zhuǎn)為了ff，最后不完滿終止于主和弦上。

通過(guò)本文分析，筆者從毛澤東詩(shī)詞音樂(lè)的鋼琴伴奏設(shè)計(jì)角度對(duì)這三首《蝶戀花·答李淑一》予以了細(xì)致的剖析，深層次挖掘了毛澤東詩(shī)詞音樂(lè)中的伴奏特色以及旋律伴奏的寫(xiě)作規(guī)律，可以更好的為古詩(shī)詞音樂(lè)的伴奏提供可鑒之材，作為該領(lǐng)域的工作者，有義務(wù)對(duì)這一課題進(jìn)行更加深入的研究挖掘。

參考文獻(xiàn)：

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