[摘 要] 作為婉約派詞人，李清照以女性獨有的細膩筆觸將不同的花靈動地展現(xiàn)在讀者面前。在她流傳給后人可考的59首詞中，描寫花或者提到花的詞有45首。李清照尤其愛用由求轍，“瘦”字就是易安對花獨特的評價。花在詞人不同的心態(tài)、不同的境遇下時而嬌羞，時而憔悴，仿佛具備了人的靈性和少女的情懷。李清照以其獨有的思維讓以花喻美人的傳統(tǒng)土壤上抽出了新綠。本文旨在對李清照帶有“瘦”的6首詞分析“瘦”字在不同語境和不同修辭方法中所展現(xiàn)的特殊魅力。

[關鍵詞] 瘦花；語境；修辭方法；作家風格；審美

熱愛自然與生活的李清照，對鮮花有著特殊的感情，尤其喜歡觀察鮮花的細微變化，以花喻人、寄托情思。在她19首詩中[1]，沒有出現(xiàn)“瘦”字，但在她的詞中，一共有8首出現(xiàn)了“瘦”字。除了《新荷葉》中的“鶴瘦松青”（是為人祝壽的比況之詞）和《鳳凰臺上憶吹簫》中的“新來瘦”（形容思婦的瘦）以外，其余都是描寫各種花的“瘦”。雖然都是由同一個“瘦”字形容，但在不同的心態(tài)、不同的語言環(huán)境下，“瘦”字表現(xiàn)出的語言張力總是能恰到好處地表達詞人的心里動向和精神氣節(jié)。李清照用“瘦”花為自己代言，充分體現(xiàn)出詞人愛花惜花的情思和敏感豐富的內心世界，更體現(xiàn)出她對微小事物深刻的洞察力?！笆荨笔抢钋逭諒膶こＶ邪l(fā)現(xiàn)不尋常的細節(jié)刻畫，正是這樣的描寫，使她的作品充滿了新意和清麗之感。

如夢令

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

“綠肥紅瘦”中“肥”與“瘦”的對比給人一種均衡的美感，以“綠”代葉、以“紅”代海棠的借代手法更是語新意雋。作者以雨疏風驟交代場景，經過一夜的沉睡，酒意仍未消除，也不忘問卷簾人海棠花的境況，得到的答案卻是“依舊”二字。在她的腦海中，風雨總是扮演著不解人意的角色，柔弱的海棠不再鮮活飽滿，早已變得羸弱不堪，再肥美的葉兒也難襯海棠的紅艷。隱隱地流露出了作者受愁苦困擾的煩悶心情和愛花惜花的無限感傷。

同樣地，“簾卷西風，人比黃花瘦”更是情景交融、余味無窮：

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

詞的首句開門見山，一語道破愁思，憂愁仿佛香爐的輕煙綿綿不斷，枕席在重陽佳節(jié)也讓人感到了幾分涼意。無奈自己形單影只，只能獨酌于菊園借酒消愁，誰料憂思難耐催人心肝，使人不由得神思茫然，眼前的菊花已不再是飲酒時賞玩的美景，而變成了作者傾訴哀愁的對象，醉眼蒙眬中所見到的菊花恰如自己今日這般消魂失魄。整首詞雖圍繞“愁”字展開，但隨著思緒的層層深入和哀怨的緩緩囤積，最終卻以“瘦”字作結，成為整首詞的生輝之處。李清照將思婦比作黃花，本不覺新奇，畢竟黃昏的菊花，在夕陽的映襯下的確沒有白天那樣綻得燦爛，但一個新穎的“瘦”字則傳神地刻畫出作者受憂愁孤寂折磨而日漸消瘦的容顏。

殢人嬌 后庭梅花開有感

玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江樓楚館，云間水遠。清晝永，憑闌翠簾低捲。

坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流云斷。南枝可插，更須頻剪，莫直待西樓，數聲羌管。

“玉瘦香濃”指如玉的白梅雖已顯清瘦卻還吐著濃香。詞人用本應形容少女的“瘦”字來形容開敗的白梅，從而展開綿綿情思，更加生動富有韻味，奠定了整首詞的基調。

詞人如往常一樣于后庭賞梅，冰雪消融后的梅園已然失去了往日的勃勃生機，衰敗的白梅不似往日繁茂，難掩禇紅的梅枝，露出一副憔悴的愁容。此情此景讓生來惜花的李清照頓生哀怨之情，白梅在她的眼中霎時變得清瘦非常，不由得悵憾自己多年延誤賞梅佳期，由此引發(fā)詞人對丈夫的思念之情。盡管如此，詞人依舊能體會到瘦梅隱隱馨香背后的堅貞。

詞的下片轉而描寫客人爭相插梅在鬢、引觴暢飲的歡愉場面，這與上片詞人眼中的瘦梅產成了強烈的對比，不難看出作者因相思難耐，無心賞梅，仿佛從白梅的身上看到了自己的影子。白梅在瘦字的形容下頓時靈動非常，流露出詞人的惜花之意和對遠人暗含的嗔怨。整首詞愛怨交織、張弛有度、氣韻悠長，使讀者如同聽到思婦的飲泣。

多麗

小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細看取，屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬醞藉，不減酴釄。

漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。似愁凝漢臯解佩，似淚灑紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛惜，不知從此，留得幾多時？人情好，何須更憶，澤畔東籬。

“雪清玉瘦”比喻清幽芬芳的白菊像白雪和寶玉一般雖然被摧折得清瘦不堪，卻依舊俊麗堅貞。若無“瘦”字的襯托，高潔的白菊則無法讓讀者形象地體會她的風姿。“瘦”字背后也包含著無限深意，或是白菊處在艱難境地中苦度的流年，或是白菊因心懷對游人不舍的眷戀之情而玉隕香消的凄楚……盡管這種種催殘接踵而來，也未曾削弱白菊高雅奇俊的風韻，對比手法運用十分高妙。同時也表達了詞人對白菊日漸憔悴的惋惜之情。

參考文獻：

[1]侯健：《李清照詩詞評注》， 山西人民出版社1985年版

[2]王希杰：《修辭學導論》，湖南師范大學出版社2011年版

[3]張晶：《詩學與美學的感悟》，北京廣播學院出版社2004年版

作者簡介：馬藝萌，中南民族大學，研究方向：文學。