劉波

摘要：與傳統(tǒng)市民小說相比，新市民小說有許多不同之處。以張欣小說為例，分析新市民小說的創(chuàng)作特色，文本內(nèi)容帶有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息及地域色彩；作品有一定的反思意義，大團(tuán)圓結(jié)局的打破可以體會(huì)到其中的警醒意味，廣泛借鑒多種藝術(shù)手法，既能滿足市民受眾的口味，又有較高的藝術(shù)內(nèi)涵。不過，在新市民小說創(chuàng)作中也存在著品味低下、技術(shù)粗糙等弊病。

關(guān)鍵詞：新市民小說；張欣；通俗性；藝術(shù)性；人性

市民文學(xué)是與商品經(jīng)濟(jì)的繁榮是相伴相生的。但與主流文學(xué)相比，卻一直處于不入流的尷尬境地。這很大程度上與其所關(guān)注題材的瑣碎化、世俗化有關(guān)。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，市民文學(xué)重新煥發(fā)了生機(jī)，越來越多的作家，比如張欣以及新生代的部分作家都加入了創(chuàng)作行列，形成蓬勃向上之勢(shì)。新市民小說展示的是這樣一種文化空間：“它運(yùn)用民間性的、社會(huì)公共性的話語來表述老百姓對(duì)于生活、對(duì)于美好人性、對(duì)于社會(huì)進(jìn)步的期盼；它欣賞并努力追求精英文化的個(gè)性與創(chuàng)造性，但其表述的策略卻是大眾化的而非書齋化的；它不拒斥知識(shí)分子對(duì)于終極價(jià)值與終極信仰的真誠(chéng)追求，但它認(rèn)為生活首先是實(shí)實(shí)在在的事，因此它更看重從平凡的、世俗的人生中尋找美，從充滿人間煙火味的普通人身上來表達(dá)對(duì)于精神的守望?！盵1]

新市民小說的新，以張欣小說為例，首先是帶有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息及地域色彩。小說表現(xiàn)的是改革開放的最前沿——廣州、深圳等地的人們的生活狀態(tài)，反映新的歷史語境下，商品大潮對(duì)人精神狀態(tài)的沖擊。作家的創(chuàng)作貼近生活的真實(shí)，從接受學(xué)角度看，讀者可以發(fā)現(xiàn)正在自己生活中的故事，這都拉近了與讀者的距離。小說中的主人公，供職于不同的行業(yè)——房地產(chǎn)公司、廣告公司等，他們坐高檔轎車，出入酒吧、賓館，穿名牌時(shí)尚服飾，用國(guó)外昂貴的化妝品，稱得上是白領(lǐng)階層或新貴階層。即便由于突發(fā)事件導(dǎo)致生活窘迫，仍然保持著與之相近的品味，絕不給人以落魄之感。

關(guān)于物質(zhì)利益，新市民小說作家的態(tài)度不是批判否定，而是大膽的承認(rèn)。這與傳統(tǒng)的市民文學(xué)的閃爍其辭大相徑庭。在張欣的小說里，人物的奮斗目標(biāo)、生活追求就是能夠過上那種小布爾喬亞式的生活。不過作家并沒有跪倒在拜金主義的石榴裙下，而是保持著一種警醒。主人公過上富貴生活并不快樂，終日為資金周轉(zhuǎn)問題擔(dān)憂，而普通人的平淡似水卻無愧于心的生活給了主人公極大震撼。這或許與作家的傳統(tǒng)道德訴求有關(guān)，她曾說：“我是一個(gè)比較傳統(tǒng)的人，因?yàn)樯钤谝粋€(gè)開放的城市，無形中被許多新觀點(diǎn)所包圍，所以自己常常會(huì)成為一個(gè)矛盾體?！倍鴦?chuàng)作就是要“呼喚人性中的美麗、真誠(chéng)”，描繪世俗誘惑中“沉靜的心，古樸而陳醇的心意?！盵2]因此在大量的浮華呈現(xiàn)之余，作家仍不忘提醒讀者要重視真正感情，防止人性的異化。

第二，傳統(tǒng)意義上，市民小說以娛樂大眾為目的，間或增加些許道德說教。而新市民小說卻帶有很強(qiáng)的反思性，不僅反思這個(gè)時(shí)代，還有對(duì)身處這個(gè)時(shí)代的人的精神的思索。張欣慨嘆：“這個(gè)歷史時(shí)期的小說，還怎么高深莫測(cè)下去，我們?yōu)槭裁淳筒荒芾潇o下來，放下架子，面對(duì)人性中最簡(jiǎn)單又是最刺心的問題?！盵3]從她小說的命名就可以看出作家對(duì)于這個(gè)時(shí)代獨(dú)到的認(rèn)識(shí)，這是個(gè)“掘金時(shí)代”，人們生活在“浮華城市”。在物質(zhì)利益至上的“浮華背后”，還隱藏著空虛與危機(jī)?！岸际猩罹褪沁@樣，看上去一個(gè)聚會(huì)接著一個(gè)聚會(huì)，一個(gè)熱鬧接著一個(gè)熱鬧，其實(shí)總的形象是無聊和落寞的?！痹谏虡I(yè)競(jìng)爭(zhēng)推動(dòng)下，在物欲、權(quán)欲誘惑下，人與人的關(guān)系變的“突如其來、突如其去”。當(dāng)然，作家的擔(dān)憂并非僅僅如此，而是在此背景下，人們道德的淪落，社會(huì)責(zé)任感的喪失。因此，張欣是滿懷悲切的揭露，“病態(tài)的都市恰恰隱藏著最復(fù)雜，最不為人知的人物關(guān)系，隱藏著讓人辛酸的哀怨、感慨和心悸的插頁，也有著與農(nóng)村中易于暴露出來的一模一樣萬古不變的自私、勢(shì)力、守舊、黯淡，只不過它的生活多了一層鮮釉罷了……”由此可見，作家的反思上升到了人性的層面，不僅僅針對(duì)新市民，還有這個(gè)時(shí)代普遍人性的反思，“我以為好的作家便是決不會(huì)盲目地歌頌真善美，但也決不是單一甚至狂熱地產(chǎn)生惡之花，而是寫出人性的掙扎”。不過，在她的文中并非激烈的譴責(zé)式抨擊，而是溫情脈脈的呈現(xiàn)?！拔耶?dāng)然懂得時(shí)世的冷酷、炎涼，懂得做人的悲苦，但任何一個(gè)自認(rèn)為是鐵石心腸的人，都或多或少地庫存著一份情感，兩行熱淚?！?[4]

第三，與以往市民小說為滿足大眾欣賞趣味所安排的大團(tuán)圓的結(jié)局不同，新市民小說在處理故事的結(jié)局時(shí)設(shè)置了破碎的情境，帶有發(fā)人深省的意味。張欣說，“在當(dāng)代再寫瓊瑤式的愛，別人會(huì)以為你在癡人說夢(mèng)或者令人惡心地作假”。在愛情方面，故事中的男女主人公的愛情并不完美，大都是“愛的碎片的驚鴻一瞥”。他們或有過彼此心領(lǐng)神會(huì)的愛情，或擁有放縱的浪漫激情，不過遺憾的是最終還是走向了破裂。

在事業(yè)方面，也不像以往的市民小說一般，圓讀者一個(gè)功成名就的夢(mèng)。張欣筆下的人物投身于 “掘金時(shí)代”，經(jīng)歷的是人世間的苦辣酸甜，付出的是沉重的代價(jià)，可他們所追求的有閑、有錢的生活理想依然是遙不可及。大團(tuán)圓結(jié)局的打破，目的就是讓讀者認(rèn)清社會(huì)的現(xiàn)狀，明白“時(shí)代不同了，一起都不再神圣，人們心目中的精神綠洲永遠(yuǎn)是海市蜃樓，真正的現(xiàn)實(shí)是金錢意識(shí)充斥著所有的空間?！盵5] 因此，這也就使得張欣在市民小說與嚴(yán)肅小說中找到了契合的那一點(diǎn)?？梢猿浞制浒l(fā)揮創(chuàng)作的才能，既滿足了廣大受眾的需求，又具有了深層次的意義。

第四，在藝術(shù)上，通俗性、故事性仍然是新市民小說的共同特點(diǎn)，張欣說，“小說在我心中，必定要有一定的民眾性……所以我只要求自己寫的小說好讀、好看，道出真情……”謝有順強(qiáng)調(diào)：“一個(gè)好的作家可以不講故事，但他必須是一個(gè)會(huì)講故事的人，必須具有講故事的能力?！盵6]張欣的作品內(nèi)容扣人心弦，人物的經(jīng)歷帶有傳奇色彩，讓人不忍釋卷。不過在通俗性之余，身處新世紀(jì)的新市民小說創(chuàng)作者，能夠廣泛吸取各種藝術(shù)手法，借鑒現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義、敘事學(xué)等創(chuàng)作方式，綜合戲劇、影視等多元藝術(shù)方法，使得新市民小說在藝術(shù)上有了較大的進(jìn)步，一改通俗小說藝術(shù)性低劣、重復(fù)的窠臼。張欣就不斷在小說的藝術(shù)性方面進(jìn)行開掘，在她曾說，“我愿終其一生去尋求，努力寫出令人掩卷深思的作品?！盵5]她的作品從人物對(duì)話到情節(jié)轉(zhuǎn)換都有較強(qiáng)的戲劇化傾向，這些戲劇化的情節(jié)，“在以曲折離奇的情節(jié)刺激讀者亦驚亦喜的快感的同時(shí)，透視了或隱喻著人心叵測(cè)的生存危機(jī)感和世事沉浮的命運(yùn)撥弄感?！盵7]同時(shí)，她還運(yùn)用心理刻畫、精神分析等藝術(shù)手法。語言方面，在行云流水流暢敘述的同時(shí)，又帶有古典的意蘊(yùn)。不僅廣大市民讀者容易接受，而且有較高的藝術(shù)情致。整合通俗小說與嚴(yán)肅小說，在兩者的交集處尋覓小說新的突破方式，是新市民小說創(chuàng)作者面對(duì)文學(xué)邊緣化的尷尬處境所作出的大膽嘗試。

不過，以市民為主要描寫對(duì)象和接受群體的創(chuàng)作，難免有世俗氣息沾染其中。有的作家過分迎合讀者需要，忽視了作品的思想性內(nèi)涵。媚俗、暴力、色情大行其道，內(nèi)容粗俗低下。結(jié)果使得以嚴(yán)肅姿態(tài)進(jìn)行寫作的作家也被拉入黑名單，原本做出的努力也付諸東流。在藝術(shù)方面，也存在著粗制濫造，簡(jiǎn)單重復(fù)的弊病，像張欣的作品，就被批評(píng)家指出有模式化的不足。[8]

但是，應(yīng)該承認(rèn)新市民小說的開創(chuàng)性意義，特別是以張欣為代表的仍保持著清醒姿態(tài)的作家所做出的努力，關(guān)懷新的歷史條件下人物命運(yùn)的脈動(dòng)，書寫他們不同的境遇，在看似通俗、閑淡的背后，卻是作家對(duì)于這個(gè)時(shí)代的人的總體性感知與關(guān)懷。雖然仍有某些不足，但是他們的成果還是有目共睹的。希望新市民小說能克服缺陷，走的更遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]再說“新市民”——編者的話[J].文藝?yán)碚撗芯浚?996（6）.

[2]張欣.但愿心如故[J].中篇小說選刊，1992（1）.

[3]張欣.留住我們的善根[J].中篇小說選刊，1996（1）.

[4]張欣.深陷紅塵 重拾浪漫[J].小說月報(bào)，1995（5）.

[5]張欣.突如其來 突如其去[M].西安：陜西旅游出版社，2001.

[6]謝有順.話語的德性[M].?？冢汉Ｄ铣霭嫔?，2002.

[7]李新民.論張欣小說情節(jié)的戲劇性特點(diǎn)[J].南京理工大學(xué)學(xué)報(bào)，2004（4）.

[8]陳嵐.都市與女性文學(xué)的二重奏——張欣小說淺析[J].當(dāng)代文壇，1996（2）.

（作者簡(jiǎn)介：劉 波（1981-），男，山東東營(yíng)人，東營(yíng)市技師學(xué)院教師。）