摘要：電影配樂(lè)作為電影藝術(shù)重要的創(chuàng)作手法之一，常給觀眾留下深刻的印象。但原創(chuàng)音樂(lè)常受作曲者水平或電影制作經(jīng)費(fèi)的約束，很難達(dá)到理想的效果。因此更多導(dǎo)演喜歡將西方古典音樂(lè)運(yùn)用到電影創(chuàng)作中，從巴洛克到古典；從浪漫到現(xiàn)代；不同時(shí)期、不同題材、不同體裁、不同演繹方式；西方古典音樂(lè)與電影創(chuàng)作完美結(jié)合，使得電影具有更持久的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：電影； 配樂(lè)； 西方音樂(lè)史； 巴洛克；古典；浪漫

中圖分類號(hào)：G642 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B 文章編號(hào)：1006-5962（2013）08-0206-01

電影配樂(lè)作為電影藝術(shù)重要的創(chuàng)作手法之一，常給觀眾留下深刻的印象。因此導(dǎo)演在使用電影配樂(lè)時(shí)都會(huì)精心挑選，但原創(chuàng)配樂(lè)由于受到作曲者水平或制作經(jīng)費(fèi)的約束很難達(dá)到理想效果。更多導(dǎo)演喜歡將西方古典音樂(lè)運(yùn)用到電影創(chuàng)作中，從巴洛克到古典；從浪漫到現(xiàn)代；不同時(shí)期、不同題材、不同體裁、不同演繹方式；西方古典音樂(lè)與電影創(chuàng)作完美結(jié)合，使電影具有了更持久的藝術(shù)魅力。

1 電影中的巴洛克時(shí)期音樂(lè)

提及西方音樂(lè)史上的巴洛克時(shí)期，人們會(huì)覺(jué)得離現(xiàn)代生活有些遙遠(yuǎn)，但其實(shí)許多影片中都大量采用了巴洛克時(shí)期作曲家的音樂(lè)，如帕卡貝爾（J·Pachelbel，1653～1706）為紀(jì)念逝去親人而作的樂(lè)曲《卡農(nóng)》，從1980年代的好萊塢影片《凡夫俗子》到2001年的韓國(guó)電影《我的野蠻女友》，再到2012年熱映的香港動(dòng)畫電影《麥兜當(dāng)當(dāng)伴我心》，都以這首樂(lè)曲為主題，優(yōu)美動(dòng)人的旋律帶給觀眾美好的回憶。巴洛克作曲家巴赫（J·S·Bach，1685～1750）被譽(yù)為是"西方音樂(lè)之父"，他的音樂(lè)完美地呈現(xiàn)出巴洛克復(fù)調(diào)音樂(lè)的復(fù)雜之美，很多導(dǎo)演都熱衷用他的音樂(lè)來(lái)刻畫人物形象。如在驚悚片《沉默的羔羊》中，導(dǎo)演就使用了巴赫的《哥德堡變奏曲》來(lái)刻畫殺人狂魔漢尼拔的形象，影片中殘忍的殺戮鏡頭與優(yōu)美音樂(lè)間產(chǎn)生的劇烈反差令觀眾無(wú)比震撼。在另一部著名的驚悚片《七宗罪》中，兩位偵探到圖書館查找資料時(shí)導(dǎo)演選用了巴赫的《G弦之歌》作為背景音樂(lè)，此時(shí)音樂(lè)中傳達(dá)出的宗教力量仿佛是對(duì)人們心靈的慰藉。

2 電影中的古典主義時(shí)期音樂(lè)

古典主義時(shí)期的音樂(lè)完全不同于巴羅克音樂(lè)的流動(dòng)狀態(tài)，樂(lè)思開(kāi)始不斷被拉長(zhǎng)。在影片《肖申克的救贖》中就選用了古典音樂(lè)神童莫扎特（W·A·Mozart，1756～1791）的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中伯爵夫人與蘇珊娜的二重唱"溫柔的西風(fēng)"，莫扎特的歌劇創(chuàng)作受當(dāng)時(shí)啟蒙運(yùn)動(dòng)影響，飽含著向往光明、追求民主與自由、反抗黑暗勢(shì)力的精神。影片中的經(jīng)典一刻是安迪在監(jiān)獄長(zhǎng)辦公室未經(jīng)允許通過(guò)擴(kuò)音器向監(jiān)獄犯人播放音樂(lè)的情景，優(yōu)美的歌聲猶如穿透暗夜的曙光，不但喚起安迪內(nèi)心對(duì)自由和美好生活的向往，也點(diǎn)燃了犯人們心中的希望。電影中莫扎特音樂(lè)具有隱性的敘事功能，它以與影片極不協(xié)調(diào)的高雅姿態(tài)沖撞著整個(gè)現(xiàn)實(shí)世界，歌曲優(yōu)美的旋律如同光明和自由的象征。

電影《國(guó)王的演講》講述了繼承英國(guó)王位的喬治六世因患口吃無(wú)法在公眾面前發(fā)表演講，妻子為幫助丈夫慕名找到語(yǔ)言治療師羅格尋求幫助，羅格幫助喬治六世矯正口吃讓其朗讀出莎士比亞名句時(shí)的配樂(lè)，就采用了歌劇《費(fèi)加羅婚禮》的序曲，喬治六世在旋律優(yōu)美的音樂(lè)感染下，完全卸下心中的束縛，伴著音樂(lè)流暢的朗讀出"To be，or not to be， that is the question"。隨著國(guó)家被卷入戰(zhàn)爭(zhēng)，國(guó)王發(fā)表了著名的圣誕演講鼓舞戰(zhàn)爭(zhēng)中的英國(guó)軍民，影片中為演講選用的配樂(lè)是貝多芬 （L·V·Beethoven，1770～1827）《第七交響曲》第二樂(lè)章。身為"維也納三杰"之一的貝多芬，他的音樂(lè)創(chuàng)作是時(shí)代和個(gè)性結(jié)合的產(chǎn)物。交響曲第二樂(lè)章由弱及強(qiáng)沉穩(wěn)有力的節(jié)奏，烘托出戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨前大敵壓境的嚴(yán)峻，哀婉的旋律則象征著戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與無(wú)情，也暗喻英國(guó)人民誓死保家衛(wèi)國(guó)的決心。影片結(jié)尾選用了貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》的第二樂(lè)章，優(yōu)美的樂(lè)音描繪出人們對(duì)未來(lái)美好生活的向往。

3 電影中的浪漫主義時(shí)期音樂(lè)

浪漫主義音樂(lè)以其優(yōu)美的旋律和極具戲劇性的表現(xiàn)力，受到更多導(dǎo)演喜愛(ài)。浪漫主義時(shí)期俄羅斯著名作曲家柴科夫斯基（P·I·Tchaikovsky，1840～1893）先后創(chuàng)作的三部芭蕾舞劇《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃?jiàn)A子》，成為芭蕾舞劇音樂(lè)的經(jīng)典。在心理驚悚影片《黑天鵝》中就采用了《天鵝湖》音樂(lè)作為電影配樂(lè)，影片講述了某芭蕾舞蹈團(tuán)將演出柴科夫斯基的《天鵝湖》，要求一位芭蕾舞者能同時(shí)勝任黑白天鵝，最終芭蕾舞演員妮娜在競(jìng)爭(zhēng)中不堪重負(fù)心理崩潰失去控制。整部影片充斥著黑暗詭異令人窒息的氣氛，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)擁有雙重性格人物痛苦的內(nèi)心世界。電影中最令人驚悚的段落是妮娜伴隨音樂(lè)不斷旋轉(zhuǎn)的雙臂竟然長(zhǎng)出羽毛，最后變成一只黑天鵝。影片的最后當(dāng)妮娜發(fā)現(xiàn)以為被自己殺死的莉莉竟然完好地站在自己面前時(shí)，心理終于崩潰，再次出現(xiàn)的淹沒(méi)在陰郁銅管小調(diào)旋律中的白天鵝音樂(lè)主題，似乎預(yù)示著妮娜雙重人格的交匯。

在影片《時(shí)光倒流七十年》中，大量運(yùn)用了浪漫主義時(shí)期俄羅斯作曲家拉赫瑪尼諾夫（Rachmaninoff，1873～1943）的《帕格尼尼主題狂想曲》。影片以作品第18變奏優(yōu)美而略帶感傷的旋律作為浪漫愛(ài)情的主題，敘事過(guò)程則采用了"音畫同步"的創(chuàng)作手法，從音樂(lè)開(kāi)始伴著音樂(lè)結(jié)束，穿越時(shí)空的愛(ài)情被現(xiàn)實(shí)打破，瞬間陰陽(yáng)相隔。電影結(jié)尾導(dǎo)演滿足了觀眾對(duì)美好愛(ài)情的憧憬，以男主人公犧牲生命換來(lái)與愛(ài)人的重聚，當(dāng)優(yōu)美如歌蕩氣回腸的音樂(lè)再度響起，相信每個(gè)觀影的人都會(huì)潸然淚下，由音樂(lè)烘托出的浪漫情景令人難以忘懷。

4 電影中光怪陸離的20世紀(jì)音樂(lè)

電影《關(guān)于莉莉周的一切》是一部以網(wǎng)絡(luò)論壇人際交往為題材的故事片，其中大量運(yùn)用了20世紀(jì)印象派作曲家德彪西的鋼琴音樂(lè)。電影情節(jié)由虛擬的人物"莉莉周"串聯(lián)起四個(gè)少年，音樂(lè)不斷在莉莉周頹廢的歌聲和德彪西迷離的音樂(lè)之間交替轉(zhuǎn)換，導(dǎo)演用兩種音樂(lè)的對(duì)比令影片始終彌漫著揮之不去的壓抑和絕望情緒。影片的最后，無(wú)辜被傷害的少女久野帶著帽子坐在鋼琴前忘我地彈奏德彪西的作品，精致的畫面，荼靡的音樂(lè)，仿佛是對(duì)逝去青春無(wú)聲的哀悼，為觀眾不動(dòng)聲色地剝落出一個(gè)殘酷的青春故事。

音樂(lè)具有獨(dú)特的審美功能，任何審美活動(dòng)都是在一定的情境中完成的，審美者在適當(dāng)?shù)男睦砭嚯x范圍內(nèi)發(fā)生移情之后，感情將得到升華與凈化。人們欣賞一部影片，劇情伴著古典音樂(lè)，常帶給人最佳的情感體驗(yàn)，當(dāng)鏡頭中的背影逐漸遠(yuǎn)去，耳畔仍回響著動(dòng)人的樂(lè)章。電影中古典音樂(lè)與情節(jié)完美結(jié)合，將電影藝術(shù)推至完美藝術(shù)的巔峰，這就是電影音樂(lè)的藝術(shù)魅力。

作者簡(jiǎn)介：趙去非（1976～），女，音樂(lè)學(xué)碩士，吉林藝術(shù)學(xué)院講師。研究方向：西方音樂(lè)文化、中外音樂(lè)比較、音樂(lè)欣賞與評(píng)論。