周均

【摘 要】人物報(bào)道寫作是新聞?dòng)浾弑仨氄莆盏囊豁?xiàng)基本素質(zhì)，我軍著名新聞人江永紅因其在人物報(bào)道方面卓有建樹而廣受各界贊譽(yù)，其獨(dú)到的人物報(bào)道寫作手法可充分借鑒利用。其人物報(bào)道之道主要體現(xiàn)在根據(jù)宣傳要求選取典型、緊扣人物個(gè)性精心打磨、立足質(zhì)樸自然描人敘事、求言簡(jiǎn)義豐吸引讀者。

【關(guān)鍵詞】人物報(bào)道 寫作手法 取勝之道

從一名炊事員成長(zhǎng)為一名聞名遐邇的將軍記者，江永紅幾十年的軍旅生涯也是他的奮斗史和成功史。江永紅主持和參與的新聞報(bào)道涉及方方面面，但無論是軍事報(bào)道、政工報(bào)道、后勤報(bào)道亦或裝備報(bào)道，都能屢出佳作，以奇制勝。本文主要擇取江永紅的人物報(bào)道寫作手法加以透析，以期為工作在新聞戰(zhàn)線上尤其是從事新聞寫作的從業(yè)者提供借鑒。

一、因時(shí)而變，根據(jù)宣傳要求選取典型

江永紅的人物報(bào)道寫作，筆下寫的無論是誰(shuí)，寫作體裁無論是消息、通訊還是訪問記，都受到廣大官兵的追捧和青睞。其中一個(gè)重要原因就在于這些人物報(bào)道契合了時(shí)代要求、貼近了官兵實(shí)際。

新聞界不乏文思敏捷、倚馬可待的記者，但并非所有創(chuàng)作出來的新聞作品都能付梓見報(bào)。究其根源，是因?yàn)橐恍┯浾邲]有全局意識(shí)、不了解究竟哪些人物可以報(bào)道、值得報(bào)道，更多的人僅僅立足于自己的“一畝三分地”，認(rèn)為自己感覺良好的就應(yīng)該加以報(bào)道，進(jìn)行宣傳，最終卻往往得不償失。正如江永紅所講：“報(bào)紙選擇頭條的標(biāo)準(zhǔn)首先是宣傳需要，然后才在符合宣傳需要的前提下優(yōu)中選擇?！雹?/p>

目光之所及，行動(dòng)之所趨。報(bào)紙的宣傳要求是與時(shí)代、社會(huì)以及官兵關(guān)心的問題緊密聯(lián)系的。記者在動(dòng)筆寫人之前應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)“跳出來”，把目光盡量放遠(yuǎn)，以此攫取合適的報(bào)道人選。江永紅從1979年在云南前線寫稿的經(jīng)歷中總結(jié)出了“身在前方勿忘后方”的寫作經(jīng)驗(yàn)。簡(jiǎn)而言之，就是寫的東西要有針對(duì)性，要切中時(shí)弊，要圍繞某種思想傾向或所關(guān)心的問題來寫稿。人物通訊《小將出馬》就是針對(duì)“學(xué)生官帶兵不行、打仗不行”的定向思維所寫的。

二、突出個(gè)性，緊扣人物個(gè)性精心打磨

人過一百，形形色色。世界上沒有完全相同的兩片樹葉，同樣也不可能有完全相同的兩個(gè)人。鑒于此，寫人往往比記事更為復(fù)雜。對(duì)于記者而言，這是一種挑戰(zhàn)，更是一種機(jī)遇。這里的關(guān)鍵在于記者能否把握一個(gè)人與另一個(gè)人的區(qū)別，進(jìn)而能否把其中的區(qū)別完全展現(xiàn)出來告知讀者。那么，怎樣才能將這一“區(qū)別”淋漓盡致的表現(xiàn)出來呢？人的心理活動(dòng)是一切言行舉止的根源，也是人與人相區(qū)別的本質(zhì)差別。記者雖不能直接描寫人的心理活動(dòng)，但卻能依托心理活動(dòng)的外在表現(xiàn)形式來刻畫人物，這就是人的言行舉止。

正如江永紅所說：“抓住了個(gè)性，人物就活了?！庇浾邔懭宋?，單純記故事還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠；要把人物寫好寫活，個(gè)性的言行舉止必不可少。江永紅筆下人物個(gè)個(gè)都不同，可以說人物語(yǔ)言起到了關(guān)鍵性作用。“扮演‘藍(lán)軍只能當(dāng)老虎，不能當(dāng)熊貓”，這是“藍(lán)軍司令”王聚生的虎氣；“金花配銀花，西葫蘆配南瓜，不中不中”，這是志愿兵孫鐵錘的憨氣；“你點(diǎn)哪個(gè)目標(biāo)，我們就打哪個(gè)；要哪個(gè)戰(zhàn)士打，任你點(diǎn)；要求用哪種姿勢(shì)打，都行”，這是班長(zhǎng)吳曉明的霸氣……雖然都是軍人，但由于身處不同崗位、擔(dān)當(dāng)不同職責(zé)、有著不同經(jīng)歷，再經(jīng)過作者的精心打磨，一個(gè)個(gè)都變得生龍活虎。李秋桂本來也是一個(gè)老典型，但先前寫他的報(bào)道大多死氣沉沉，呆板無生氣。江永紅通過細(xì)心觀察，捕捉到了李秋桂“窮琢磨”這一特點(diǎn)，進(jìn)而對(duì)其展開描述。不僅如此，作者還將“窮琢磨”這一個(gè)性升華，在現(xiàn)代化建設(shè)資金不足的情況下要辦成大事，非發(fā)揚(yáng)“窮琢磨”的精神不可。所以，記者在寫人物的時(shí)候，應(yīng)樹立精品意識(shí)，做到“人無我有，人有我優(yōu)”，切忌千篇一律、千人一面。盲目跟風(fēng)或者“眉毛胡子一把抓”不僅不能體現(xiàn)人物的個(gè)性，更是文風(fēng)上的一種弊病。

三、淡妝淡抹，立足質(zhì)樸自然描人敘事

為了增添人物報(bào)道的色彩效果，在保證報(bào)道客觀原則前提下一定程度的修飾或點(diǎn)綴并無不可，這也是當(dāng)前一些人物報(bào)道的通用做法。然而與此同時(shí)，過度渲染和夸大的報(bào)道也層出不窮，這類人物報(bào)道往往是濃妝艷抹，僭越新聞報(bào)道客觀原則，忽視修飾點(diǎn)綴的合理容忍度。在行文中通常表現(xiàn)為濫用形容詞、濫加評(píng)論或?yàn)E發(fā)感慨、濫發(fā)豪言壯語(yǔ)，更有甚者直接把報(bào)道對(duì)象塑造成 “超出三界之外、不在五行之中”或者是“不食人間煙火”的英雄形象，“天上地下，無所不知；三教九流，無所不曉”，幾乎沒有任何缺點(diǎn)。這就是我們常說的“高大全”，這種貌似完美無缺的人物典型，實(shí)則最令讀者反感，畢竟現(xiàn)實(shí)中難以找到或者說根本找不到這一類人。

“清水出芙蓉，天然去雕飾?！庇浾邞?yīng)當(dāng)懷揣著這樣一種思想去寫人敘事，不采華名、不興偽事、不必渲染，盡可能地以白描的方式還原人物的本來面貌，做到“原汁原味”。倘若筆頭勁道，悉心勾勒定會(huì)比大肆渲染出來的人物形象更為真實(shí)，更具親和力、吸引力、感染力?？购橛⑿劾钕蛉菏侨绱?，組織干事孫才亦然。獲全國(guó)好新聞獎(jiǎng)的《老山有個(gè)孫干事》這篇人物通訊一共五個(gè)分題，無一句評(píng)論，無一個(gè)“呵”、“呀”之類的感嘆，無一句豪言壯語(yǔ)，人物身上無一個(gè)形容詞，②卻能夠把這個(gè)能吃苦、會(huì)打仗、體貼兵的干事寫得有板有眼，讓人耳目一新。這就是江永紅確立的“四無”原則，似乎有“矯枉過直”的嫌疑，但對(duì)于深陷渲染泥潭的人而言，卻應(yīng)引起足夠重視。

事實(shí)證明，白描勝于濃抹，但白描也并非意味著完全就事論事、生搬硬套或者毫無靈氣，關(guān)鍵要學(xué)會(huì)把握其中的“度”，合理靈活運(yùn)用。江永紅在構(gòu)思人物通訊《政治委員的楷?！〉赂！窌r(shí)，確立的基調(diào)就是“多一點(diǎn)人情味”，在整篇通訊中沒有講大道理，自然而然地就把我們平時(shí)認(rèn)為滿嘴理論的政治委員寫得平易近人、和藹可親。

四、刪繁就簡(jiǎn)，力求言簡(jiǎn)義豐吸引讀者

人物報(bào)道不是寫給作者自己看的，而是給讀者看的，它的根本目的在于讓讀者了解報(bào)道對(duì)象，從而在整個(gè)社會(huì)形成“比學(xué)趕幫超”的良好氛圍，促進(jìn)社會(huì)建設(shè)發(fā)展。然而，一些記者卻往往與之背道而馳，他們不把寫作的著眼點(diǎn)放在讀者身上，不知道讀者究竟喜歡什么樣的體裁，崇尚什么樣的內(nèi)容，可以說是不考慮讀者的感受，仿佛篇幅越長(zhǎng)、版面越大，就說明自己能力越強(qiáng)、讀者越感興趣。顯然，長(zhǎng)此以往記者就很容易習(xí)慣寫大而空的文章，或泥沙俱下、東拼西湊；或泛泛而談、不著邊際；或下筆千言、離題萬(wàn)里，完全背離了人物報(bào)道的初衷。所以，采寫人物報(bào)道秉持的第一要義就是“短”，第二就是“精”，要使內(nèi)容與形式得到最佳結(jié)合。隨著科技的進(jìn)步，特別是以網(wǎng)絡(luò)為代表的新型媒體的普及，讀者每天接觸到的信息量倍增。面對(duì)目不暇接的海量信息，讀者毫無疑問會(huì)選擇簡(jiǎn)短的文章閱讀。再看江永紅的人物報(bào)道，即使是人物通訊，也很少見到長(zhǎng)篇大論，人物消息則更不必說，自是短小精悍?！秾O鐵錘傳奇》只用了1000余字就把一個(gè)人的“傳奇”抒寫得酣暢淋漓。

當(dāng)然，寫人物報(bào)道也不能純粹追求短，如果沒有實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容，再簡(jiǎn)短的文章也會(huì)演變成為一種形式主義。以《孫鐵錘傳奇》為例，“志愿兵孫鐵錘，黑乎乎，壯實(shí)實(shí)，一口河南腔，今天整四十”，22個(gè)字完整概括了孫鐵錘的外貌、年齡、籍貫，干凈利落，讀者瞬間就能感受到這一壯漢形象。再如《當(dāng)強(qiáng)將帶強(qiáng)兵》一文中，“他轉(zhuǎn)身面向靶臺(tái)跨出幾步，操起一挺班用機(jī)槍，立姿無托，向二百米外的半身把瞄準(zhǔn)擊發(fā)，‘叭的一聲，槍響中靶”③，一句簡(jiǎn)短的話不僅把連長(zhǎng)周曉武射擊的前后經(jīng)過敘述得生動(dòng)形象，同時(shí)還凸顯了他精湛的射擊技術(shù)。江永紅的很多人物報(bào)道佳作，很大程度上都是因?yàn)閷?duì)報(bào)道對(duì)象的經(jīng)典形象的簡(jiǎn)而義豐。

不可否認(rèn)，人是極其復(fù)雜的，在報(bào)道某些重點(diǎn)人物尤其是在報(bào)道重大典型人物的時(shí)候，的確需要類似通訊這樣的篇幅較長(zhǎng)的體裁進(jìn)行駕馭。但作為記者，必須認(rèn)識(shí)到即使是篇幅較長(zhǎng)的人物報(bào)道也需要進(jìn)一步精煉。江永紅在寫《李向群的成長(zhǎng)軌跡》時(shí)說過：“越是大典型越要寫得實(shí)在?！雹茉蚝芎?jiǎn)單，大典型一般都有堆砌如山的現(xiàn)成資料可以參考，但這些材料在某些方面立意往往比較高，對(duì)于讀者而言可能稍顯空泛。針對(duì)這一問題，江永紅注重選取貼近戰(zhàn)士的事例，諸如戒煙、洗衣、理發(fā)、上館子、搞農(nóng)副業(yè)生產(chǎn)等反映李向群進(jìn)步思想的生動(dòng)事例，從而寫出了這篇膾炙人口、廣受稱贊的經(jīng)典之作。

參考文獻(xiàn)

①②江永紅：《例說100——江永紅一版頭條新聞集》，長(zhǎng)征出版社2005：2、65

③江永紅：《當(dāng)強(qiáng)將帶強(qiáng)兵》，《例說100——江永紅一版頭條新聞集》，長(zhǎng)征出版社，2005：92

④江永紅：《李向群成長(zhǎng)軌跡》，《例說100——江永紅一版頭條新聞集》，長(zhǎng)征出版社，2005：50

實(shí)習(xí)編輯：彭雨

責(zé)編：姚少寶